曾泓峰於帖學上習「趙體」（小楷）及「王體」（行書），從而延伸「詩書畫印同源」之丹青筆墨修練，雖則浸大出身，但沒師承管偉邦重設計味之匠氣，反而赴中大藝術系醉心研究王無邪墨意上之率性，因此曾泓峰以宋元山水畫之臨摹為本（宋方面以習董源、李成之院體為主），勾股、皴擦、渲淡、潤筆上近似明代董其昌及清初四王之筆墨秀氣表現，花鳥上以二居及任伯年為仿傚對象；曾泓峰以扇面書畫最為突出，設色上不介意意筆重骨法得來，像萬青屴、李可染、張大千、陸小曼般有限度地「五色斑斕」。

1. 浸大校友曾泓峰筆墨秀氣之丹青約表現
O desempenho do contrato de pigmento da delicada prática de pincel
e tinta de Terence Tsang Wang-fung, um ex-aluno da HKBU
講者：李冠良（浸會大學當代中國研究社
會科學碩士、香港中文大學藝術文學碩士）
講座地點：香港人文學會
講座日期：2023年5月19日

2. 曾泓峰
 香港遊樂場協會主辦，香港電台、香港01、ROADSHOW為支
持媒體，香港城市大學協辦：《青藝節．青少年藝術家年賞 —
十大青少年藝術家》
 《點心蒸籠》平面設計作品獲港鐵公司永久收藏，成為西營盤
站社區藝術展品

3. 曾泓峰
 曾泓峰乃會考美術A級狀元，入讀浸大
CVA後以DESIGN ART及MEDIA ART為
professional concentrations，一年級期間
必修劉澤光博士的中國美術史基礎課及管
偉邦博士的國畫基礎課，二年級至三年級
期間MEDIA ART範疇方面攻讀大量傳理
學院科目，並以學分交換生身份於中大藝
術系選修王無邪的現代水墨課及黃兆顯的
書法進階課，畢業展創作乃做設計。曾泓
峰畢業後隨即修畢城大會計系碩士、醉心
於書畫創作，並參加中西區文化藝術協會
的大會堂書畫聯展。

4. 以學分交換生身份於中大藝術系選修王無邪
的現代水墨課及黃兆顯的書法進階課
 王無邪、黃兆顯

5. 曾泓峰《金魚圖》
 工意混合帶清代任伯年《風仙
雞石圖》之味道，橘子色得來
朱標、赭石調和至暖色效果

6. 曾泓峰《飄雪山水圖》
 五代南唐董源《瀟湘圖》味
道：其水墨及著色輕淡者，
不為奇峭之筆，山石用麻皮
皴，作峰巒出沒，雲霧顯晦，
溪橋漁浦，洲渚掩映的江南
景色，評者以為平淡天真，
唐無此品；其著色濃重者，
山石皴紋甚少，景物富麗，
宛然李思訓風格。

7. 曾泓峰《雪山寒穗圖（扇面）》
 何惠鑑《元代文人畫序說》
｛載《新亞學術集刊． 中
國藝術專號（1983年．第
四期）｝
 元好問「如庵詩文序」記
其自題「寫真」云：「枯
木寒灰亦自神，應緣來現
胙公身。只緣苦愛東坡老，
人道前身趙德麟。」
（《遺山文集》卷三十
六）。以枯木寒灰自譬，
這雙重的隱喻無疑地與東
坡的枯木竹石、那種「怪
怪奇奇無端如其胸中盤鬱」
的墨戲有關。

8. 曾泓峰《淺絳叢生圖》
 唐李思訓、王維，始分宗派。摩詰用渲淡法，開後世法門，至董北苑
則墨法全備；荊浩、關仝、李成、范寬、巨然、郭熙輩，皆稱畫中賢
聖。至南宋院畫，刻畫工巧，金碧輝煌，始失畫家天趣。其問如李唐、
馬遠，下筆縱橫，淋漓揮灑，另開戶牖。至明戴文進、吳小仙、謝時
臣皆宗之，雖得一體，竟於古人背馳，非山水中正派……元時諸子，
遙接董巨衣鉢，黃公望、王蒙、吳鎮、趙孟頫皆得北苑正傳，為元大
家。高克恭、倪瓚、曹知白、方方壺，雖稱逸品，其實一家之眷屬也。
明董思白衍其法派，畫之正傳於焉未墜。我朝吳下三王繼之。（《正
派》）— 清．唐岱《繪事入微》

9. 曾泓峰《春桃鶯啼亭館圖》
 「李成畫山上亭館，及樓
塔之類，皆仰畫飛檐。其
說以為自下望上，如人平
地望塔檐間見其榱桷。此
論非也！大都山水之法，
蓋以大觀小，如人觀假山
耳。若同真山之法，以下
望上，只合見一重山，豈
可重皇悉見？兼不應見其
溪谷間事。又如屋舍亦不
應見其中庭及後巷中事。
若人在東立，則山石便合
是遠境。人在西立，則山
東便合是遠境。似此如何
成畫？李君蓋不知以大觀
小之法，其間折高折遠，
自有妙理，豈在掀屋角
耶？」— 宋沈括《夢溪筆
談》

10. 曾泓峰《三遠四景圖冊》
 居巢的同鄉馮詢更將他與黎簡並論，以居
詩乃得力於二樵，惟其「詩名乃為畫名所
蓋」，對居巢推崇備至：
 國初巍然三大家，嶺海才華觀止矣。張王黎
呂近時英，惟君於黎思獨精。五百四峰峰卓
卓，君最高峰拔一角。慕黎不必盡黎同，黎
太刻苦君雍容。我亦慕黎望不見，以君觀察
拓心胸。

11. 曾泓峰《沙中火炭奔馬圖》
 黃莎莉：「木扉主人藏元任子昭奔馬圖（圖一），紙本，縱21
公分；橫30.5公分。水墨畫雄駿口目怒張，跳躍奔騰，生氣勃
勃，作不受覊勒的神態，古人所謂骨力追風，毛彩照地的駿騎；
畫家先以淺墨勾描馬之輪廓，後以水墨皴擦筆染，為表現了馬
鬃迎風飛揚，與肌肉因奔馳而呈現的扭曲狀態，益顯得神采奕
奕，而馬舌傅以赭色，更收畫龍點精之效。……」

12. 曾泓峰《蜻蜓艷荷圖（扇
面）》
 跟任伯年《鴛鴦荷花圖》意境相似
 「根攢蒜腦，萼展瑤英；華實兼茂，宜有
令名。」（居巢《詠百合》）

13. 曾泓峰《池漪雙魚圖（扇面）》
 居巢對他曾畫《雙魚圖》的曲池則題：
 「一曲滀煙波，風荷便成賞；小橋如野航，恰受人
三兩。」

14. 曾泓峰《喬松翠鳥．送舅父（扇
面）》
 元代黃公望《寫山水訣》
 樹要有身份，畫家謂之紐子，要折搭得中，樹身
各要有發生。
 大概樹要填空去聲。小樹大樹，一偃一仰，向背
濃淡，各不少相犯。繁處間疎處，須要得中。若
畫得純熟，自然筆法出現。
 松樹不見根，喻君子在野。雜樹喻小人崢嶸得意。
 例：清代任伯年《松鶴延齡圖》

15. 曾泓峰《富貴白頭圖》
 「不畫花容只寫香，氤氳墨氣渾滄浪，何須更著胭
脂色，惹得人言似六郎。」（居巢《詠荷花》）

16. 曾泓峰書風用墨表現：趙體篇
右圖：趙孟頫《老子
道德經卷》

17. 曾泓峰書風用墨表現：趙體篇
 馬重奇、周麗英：「趙
孟頫開創的『趙體』，
圓潤秀麗，優雅流暢，
楷書略滲行書筆法，筆
畫之間常牽絲帶縷，自
然巧妙。他在書法史上，
有兩大建樹。……二人
是振興小楷書。在宋人
當中，堪稱用力最
勤。……趙孟頫可算是
第三個在中國書法史上
影響深遠的大家。傳世
的作品有很多，有《三
門記》、《膽巴碑》、
《漢汲黯傳》、《度人
經》等。」
 例：趙孟頫《老子道
德經卷》

18. 曾泓峰書風用墨表現：王體篇
 東晉王羲之《何如帖》
筆劃清勁，雅靜宜人，
如畫上之貴夫人。讀
此帖猶如漫步雨後竹
林，賞心悅目，觸目
清新。整篇氣息靜謐
婉麗，無一絲渣塵。
用筆練達爽峻，如鐵
削泥，顯示出一種肯
定與從容的意態。線
條雖細，但筋、骨、
血、肉無一不全。用
筆多有側鋒，然並無
扁薄之病。結體秀長
飄逸，已完全脫去隸
書的痕跡。簡遠、高
貴、不激不厲的魏晉
風度於此帖表露無遺。

19. 曾泓峰書風用墨表現：王體篇
 東晉王羲之《何如帖》行中帶楷，規
矩嚴然而不拘板，法度謹然而不滯泥，
有飄逸流暢之妙，用筆圓勁流利，中
鋒為主，風格妍麗動人，且秀骨清相，
筆纖墨濃，非功力極深者，不能得此
妙處。
 「欹側」是王體行書最典型的特點，
唐太宗李世民所言：「鳳翥龍蟠，勢
如斜而反直。」左欹、右側、上欹下
側和左欹右側局部是斜的，但整個字
又是正的，如《何如帖》的「不」、
「審」兩字，是上欹下側，……這種
從險絕中求穩定，從動態中求平衡，
達到「奇宕瀟灑，時出新致，以奇為
正，不主故常」的境界。

20. 參考書目
 專書
 俞劍華 著： 《國畫研究》 ，廣西：廣西師範大學出版社，2005年8月 第一版。
 周積寅 編著：《中國畫論．輯要》，江蘇：江蘇美術 出版社，2005 年7月第一版。
 馬重奇、周麗英 編著：《高級補充程度中國語文及文化科：中國文化知識趣談（第三
版）》。香港：導師出版社有限公司，2003年重印。
 侯吉諒 著：《紙上太極．生活中的書法美學》，台灣：木馬文化事業股份有限公司，
2013年11月初版。
 文集論文
 郭玉美：〈論居巢詩詞畫藝的關係〉，載莫家良 主編： 《學道揚塵．中國藝術史論文
集》 ，香港：香港中文大學藝術系，2003年12月初版，頁109-126。
 Pedith CHAN：〈Revival of the Great Tradition: Wu Hufan’s (1894 – 1968)
Landscape Painting〉，載莫家良 主編：《學道揚塵．中國藝術史論文集》，香港：
香港中文大學藝術系，2003年12月初版，頁139-162。
 何惠鑑：〈元代文人畫序說〉，載高美慶 主編：《新亞學術集刊．中國藝術專號（第
四期．1983）》，香港：新亞學術集刊編輯出版委員會，1983年出版，頁243-277。
 黃莎莉：〈元任子昭奔馬圖〉，載高美慶 主編：《新亞學術集刊．中國藝術專號（第
四期．1983）》，香港：新亞學術集刊編輯出版委員會，1983年出版，頁303-309。
 圖錄
 劉建平、沈森、靳萍 主編：《中國古今書畫拍賣精品集成．任伯年（卷上）》，天津：
天津人民藝術出版社，2005年6月第1版。
 劉建平、沈森、靳萍 主編：《中國古今書畫拍賣精品集成．任伯年（卷下）》，天津：
天津人民藝術出版社，2005年6月第1版。