2. ÍNDICE
1. Portada.
2. Índice.
3. Desenvolvemento:
a. Contexto histórico no que se
enmarca o autor e a súa obra.
b. Importancia do autor para a
Historia da Literatura Galega.
c. Situación da obra no conxunto da
produción literaria do autor e
comentario dun fragmento da mesma.
4. Conclusión.
5. Fontes.
5. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
Xosé Fontenla Leal
1906
Manuel Curros Enríquez
REAL ACADEMIA GALEGA
➢ Comezouse a publicar un “Boletín” polo que tiveron problemas
debido ó seu carácter galeguista.
➢ Comezaron a elaborar un diccionario mais non pasaba da
letra “C”.
➢ Traballo científico prácticamente nulo.
6. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
AGRARISMOS (1907 - 1914)
Movementos de reinvindicación campesiña
que buscan a rendición dos foros.
SOLIDARIDAD GALLEGA ACCIÓN GALLEGA
Carlistas, republicanos, rexionalistas e agraristas.
Voceiros:
A NOSA TERRA (1907) GALICIA SOLIDARIA
Continúa o labor de
Solidaridad Gallega.
Máis agresivo
Dirixido polo
crego rianxeiro
Basilio Álvarez
Esmorecen co inicio
da 1ª Guerra Mundial
7. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
Antón Vilar Ponte
IRMANDADES DA FALA (1916 - 1922)
18 de Maio de 1916, A Coruña
❖ Séguena outras repartidas polas
principais cidades e vilas de Galiza.
❖ Creadas para a defensa,
dignificación e cultivo do idioma.
❖ Reclaman autonomía política e
modernización socieconómica para
Galiza.
❖ O seu voceiro é o xornal totalmente
en galego “A Nosa Terra”
8. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
IRMANDADES DA FALA (1916 - 1922)
❖ Promoven o uso do galego en todo tipo de ámbitos (administración, ensino...)
❖ Crean editoriais (Nós, Lar, Céltiga, Alborada...)
❖ Publican revistas e xornais (Alfar, Nós, Ronsel…)
❖ Impulsan o teatro pola súa importancia normalizadora e
social (Conservatorio nacional de Arte Galega, 1918)
❖ Diversifican os xéneros literarios.
9. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
CONSERVATORIO NACIONAL DE ARTE GALEGA - 1919
Revitalización do teatro galego
O teatro pasa a ser un vehículo pedagóxico
e de intervención social.
❏ Cabanillas moderniza o xénero, elimina tópicos do teatro popular e pon por primeira vez ó
galego como lingua das clases altas con “A man da santiña”
11. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
GRUPO NÓS (1920 - 1936)
➔ Formado polo chamado “Cenáculo Ourensán”: Otero Pedrayo,
Losada Diéguez, López Cuevillas e Vicente Risco.
➔ Logo sumarase a eles Casteao, pero presenta diferentes
características con respecto ó grupo.
12. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
GRUPO NÓS (1920 - 1936)
➔ Comparten o proxecto das Irmandades.
➔ Dálles nome a revista ourensá Nós.
Obxectivos
★ Cultura galega ó mesmo
nivel que outras
europeas sen acceder a
elas usando o castelán.
★ Modernizar o discurso literario
en todos os xéneros (sobre
todo da narrativa)
13. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
REVISTA NÓS (1920 - 1936)
★ Publicación máis destacada do período.
★ Vinculada ó nacionalismo.
★ Estúdase a cultura galega en todas as
súas manifestacións.
★ Pretende normalizar e aumentar os usos
do idioma, levandoo ós ámbitos formais.
14. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
SEMINARIO DE ESTUDOS GALEGOS - 1923
★ Investigación da nosa historia
e cultura.
★ Potenciouse o uso do galego
en estudos científicos.
Lois Tobío Fernández Fermín Bouza Brey Xosé Filgueira Valverde
Creadores
★ Destacan logo Risco,
Otero Pedrayo, López
Cuevillas e Castelao
15. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
PARTIDO GALEGUISTA - 1931
Unidade ideolóxica
do Grupo Nós
★ O seu programa político continuaba cos ideais das
Irmandades da Fala
PROCLAMACIÓN DA II REPÚBLICA
Buscan a
autodeterminación política
de Galiza, a constitución
dun Parlamento e un
Goberno galego dentro da
Constitución, a
oficialidade da nosa
lingua, a eliminación do
caciquismo, a igualdade
política da muler, etc.
17. CONTEXTOHISTÓRICONOQUESEENMARCAOAUTOREASÚAOBRA
DITADURA (1939 - 1975)
Prohibidas todas as linguas que non fosen o español.
Autores que logran
exiliarse
Organizacións políticas e de ámbito cultural. ➢ Disoltas
➢ Fondos requisados
★ Manteñen viva a chama
da cultura, do idioma e
da identidade de Galiza
Castelao, Eduardo Blanco Amor, Luis
Seoane, Rafael Dieste...
22. IMPORTANCIADOAUTORPARAAHISTORIADALITERATURAGALEGA
CASTELAO
GRUPO NÓS
➔ Director Artístico da revista Nós
➔ Forma parte do grupo mais presenta claras diferenzas con respecto ós outros autores:
Procedencia fidalga, pensamento de base
cristiá, tradicionalismo e idealización do
pasado e culturalismo elitista.
Non provén da
fidalguía, pensamento
laico, visión
progresista do mundo
e compromiso activo
coa sociedade: É un
escritor do pobo e
para o pobo.
27. IMPORTANCIADOAUTORPARAAHISTORIADALITERATURAGALEGA
CASTELAO
NO EXILIO
➔ A súa actividade a prol da lingua galega e de Galiza non cesa.
➔ Marcha a Nova York e vive alí un ano mais di que se sente como nunha gaiola de ferro e que
non ve maneira de vivir.
➔ 1940: Recive a “Carta de Residencia” na Arxentina e instálase definitivamente en Bos Aires
Segue escribindo, publica libros, e organiza e conciencia ó colectivo galego no
ideario galeguista mediante actos, conferencias e celebracións.
28. IMPORTANCIADOAUTORPARAAHISTORIADALITERATURAGALEGA
CASTELAO
NO EXILIO
➔ Cando morre, en 1950, o goberno franquista, toma a seguinte medida:
Unha vez falecido en Bos Aires o político republicano e separatista galego Alfonso Rodríguez Castelao advírtese
o seguinte: A noticia da súa morte darase en páxinas interiores e a unha columna. Caso de inserir fotografía, esta
non deberá ser de ningún acto político. Eloxiaranse unicamente do falecido as súas características de humorista,
literato e caricaturista. Poderase destacar a súa personalidade política, sempre e cando se mencione que aquela
foi errada e que se espera da misericordia de Deus o perdón dos seus pecados. Da súa actividade literaria e
artística non se fará mención algunha do libro "Sempre en Galiza" nin dos álbums de debuxos da guerra civil.
Calquera omisión destas instrucións dará lugar ó correspondente expediente.
➔ O seu maior desexo era volver a Galiza,
e en 1984 traen os seus restos á súa
Terra
29. SITUACIÓNDAOBRANOCONXUNTODASÚAPRODUCIÓNLITERARIA
OS VELLOS NON DEBEN NAMORARSE
➔ Peza teatral
➔ Foi escrita en Nova York
entre 1931 e 1939 e
estreouse en Bos
Aires no ano 1941.
➔ Narrativa:
◆ Un ollo de vidro e
Memorias dun
esquelete (1922)
◆ Cousas (1926/1929)
◆ Os dous de sempre
(1934)
◆ Rertincos (1934)
◆ OS VELLOS NON
DEBEN NAMORARSE
➔ Ensaio:
◆ Sempre en Galiza (1944)
31. SITUACIÓNDAOBRANOCONXUNTODASÚAPRODUCIÓNLITERARIA
OS VELLOS NON DEBEN NAMORARSE
COMENTARIO DUN FRAGMENTO
Este fragmento de texto, como ben sabemos, pertence á
obra teatral d’Os vellos non deben namorarse, escrita por
Castelao, e foi estreada no ano 1941 en Bos Aires.
Estructúrase en tres lances e un epílogo, presentando así
tres versións diferentes dunha mesma historia: No limiar
anticípase o tema e o argumento da obra, o namoramento dos
vellos de cara ás mozas vai acompañado coa morte e nos tres
actos hai un mozo que rivaliza co vello. No epílogo, estando xa
mortos os anciáns e convertidos en esquelete, reúnense os tres e
analizan as circunstancias da súa morte, láianse da súa
imprudencia e coñecen novas das súas mozas.
32. SITUACIÓNDAOBRANOCONXUNTODASÚAPRODUCIÓNLITERARIA
OS VELLOS NON DEBEN NAMORARSE
COMENTARIO DUN FRAGMENTO
Neste fragmento en concreto, unha das mozas
chora tras a morte do seu marido, pero non pola
morte en si senón por ter que facer loito por el cando
nunca o quixo, sen poder estar con quen realmente
quería e quere. Limpa as bágoas co pano que o seu
verdadeiro amor lle regalou e lamenta non poder
“celebrar” a morte do vello e estar por fin xuntos.
33. SITUACIÓNDAOBRANOCONXUNTODASÚAPRODUCIÓNLITERARIA
OS VELLOS NON DEBEN NAMORARSE
COMENTARIO DUN FRAGMENTO
A obra desenvólvese toda na aldea, seguramente
ambientada nunha do pobo natal de Castelao,
Rianxo, nesta están as casas dos personaxes e o
cemiterio.
Ambiéntase seguramente na época do autor, no
século XX, e a historia dura uns cantos anos: Dende
que os vellos pretenden ás mozas e logo cásanse con
elas ata a morte dos mesmos.
34. SITUACIÓNDAOBRANOCONXUNTODASÚAPRODUCIÓNLITERARIA
OS VELLOS NON DEBEN NAMORARSE
COMENTARIO DUN FRAGMENTO
Creo que Castelao pretendía con esta obra
ensinarlle ás mozas que a pesar da insistencia dos pais
ou doutros, casarse cun vello, aínda que este sexa rico e
lles vaia a dar “unha vida mellor”, non trae á longa
máis que problemas, posto que unha seguirá querendo
ós mozos da súa mesma idade e o vello deixará á súa
muller xoven viúva, e así o matrimonio pasará a ser so
unha perda de tempo que lles impideu e impide por
culpa do luto ser e vivir felices.
35. CONCLUSIÓN
Pegada do autor e da súa obra hoxe
A día de hoxe, Castelao segue vivo, e non so grazas á súa obra artística ou ó seu papel
na política, senón tamén de outras moitas maneiras:
ROTEIRO CASTELAO (Pontevedra e Rianxo)
36. CONCLUSIÓN
Pegada do autor e da súa obra hoxe
A día de hoxe, Castelao segue vivo, e non so grazas á súa obra artística ou ó seu papel
na política, senón tamén de outras moitas maneiras:
NA MÚSICA
O Afogado
Lela
Castelao vive en Pontevedra
Olla meu irmán
Compañeiro Daniel
Irmán Daniel
37. CONCLUSIÓN
Pegada do autor e da súa obra hoxe
A día de hoxe, Castelao segue vivo, e non so grazas á súa obra artística ou ó seu papel
na política, senón tamén de outras moitas maneiras:
MERCHANDISING
38. CONCLUSIÓN
Pegada do autor e da súa obra hoxe
A día de hoxe, Castelao segue vivo, e non so grazas á súa obra artística ou ó seu papel
na política, senón tamén de outras moitas maneiras:
MERCHANDISING
39. CONCLUSIÓN
Pegada do autor e da súa obra hoxe
A día de hoxe, Castelao segue vivo, e non so grazas á súa obra artística ou ó seu papel
na política, senón tamén de outras moitas maneiras:
MERCHANDISING