2. Arquitectura gótica
Introdución (páx. 156-157 Vicens Vives)
►Dende o s. XII, novas técnicas
construtivas permitiron que xurdise un
novo estilo artístico: o Gótico.
►Nado en Francia, estendeuse por Occidente
e permitiu construír edificios máis altos e
luminosos.
►O desenvolvemento da economía e o
aumento da poboación nas cidades orixinou
a necesidade de novas construcións.
3. Arquitectura gótica
Introdución (páx. 156-157 Vicens Vives)
► Deste xeito, as cidades viron xurdir numerosos
grupos de canteiros, albaneis e carpinteiros,
dirixidos por mestres de obra e arquitectos, que
levantaron palacios para nobres e mercadores,
concellos para o goberno da cidade e lonxas para
os comerciantes.
► Pero por enriba de calquera outro edificio, a
cidade medieval elevou grandes catedrais,
símbolos do poder económico das cidades, e da
fe en Deus dos seus habitantes.
7. Arquitectura gótica
Arco oxival ou apuntado (páx. 156 Vicens Vives)
►Principais
características:
►Utilización dun
novo tivo de
arco, máis alto e
lixeiro que recibe
o nome de
oxival.
8. Arquitectura gótica
Bóveda de crucería (páx. 156 Vicens Vives)
► Bóveda de crucería ou
oxival. Formada por
tramos separados por
arcos oxivais.
► Cada tramo
integrábano dous
arcos cruzados que se
apoiaban sobre catro
puntos de soporte, en
columnas ou piares.
9. Arquitectura gótica
Bóveda de crucería (páx. 156 Vicens Vives)
► Coa nova bóveda,
elevábase a altura do
edificio e distribuíase
mellor o peso da
cuberta, ó non caer
directamente sobre os
muros.
10. Arquitectura gótica
Vidreiras de cores (páx. 156 Vicens Vives)
► Isto fai posible a
abertura de grandes
ventás cubertas con
vidreiras de cores.
Sainte Chapelle XIII
11. Arquitectura góticaArquitectura gótica
Vidreiras de coresVidreiras de cores (páx. 156 Vicens Vives)(páx. 156 Vicens Vives)
Sainte Chapelle XIII
Detalle
Tracería
(de pedra)
Armazóns
(horizontal)
Emplomado
(silueta das figuras)
Catedral de León
Detalle
12. Arquitectura góticaArquitectura gótica
Vidreiras de cores: rosetónVidreiras de cores: rosetón (páx. 156 Vicens Vives)(páx. 156 Vicens Vives)
Catedral de León
Detalle
Catedral de Notre Dame
Detalle
13. Arquitectura gótica
Arcobotantes e contrafortes (páx. 156 Vicens Vives)
► Para conter o empuxe
das bóvedas, nos
muros exteriores
utilizábase un
complexo sistema de
arcobotantes e
contrafortes que
repartían o peso e
reforzaban os muros.
14. Arquitectura gótica
Pináculos e frechas (páx. 156 Vicens Vives)
► Para decorar estes
elementos utilizábanse
pináculos que
remataban os
contrafortes e que se
coroaban con frechas.
15. Arquitectura gótica
Portada (páx. 156 Vicens Vives)
► Herdou os elementos
básicos do Románico:
grandes arquivoltas
decoradas con estatuas, un
tímpano no espazo central
e unha porta alintelada
dividida en dúas entradas
por un parteluz.
► Así e todo, a profusión dos
elementos decorativos
outorgaba unha maior
complexidade, e a maior
altura dos arcos
proporcionaba unha grande
esvelteza.
Catedral de Amiens
17. Arquitectura gótica
Planta (páx. 157 Vicens Vives)
►A planta
continuou a ser
esencialmente,
de cruz latina,
cun brazo longo e
outro curto
(transepto)
Cruceiro
Transepto
Absidiolas
Nave central Naves laterais
20. ARQUITECTURA GÓTICA
Construcción (páx. 158 Vicens Vives)
► A construción dunha igrexa gótica
era moi cara.
► Financiábase fundamentalmente
coa contribución dos gremios de
artesáns e mercadores e a
colaboración do rei, dos bispos,
nobres e pobo raso.
► Ás veces a situación económica
non é boa, a cidade non pode
conseguir cartos para as obras e
estas paralízanse durante anos.
► Nalgunhas ocasións hanse de
deixar sen acabar as portadas ou
as altas torres, que non se
finalizarán nunca ou se farán moitos
séculos despois.
21. O Duomo de Milán iniciouse no século XIV, pero a súa
Portada e a parte exterior non foron rematadas ata o século XIX.
22. ARQUITECTURA GÓTICA
Quen participaba na construción? (páx. 158 Vicens Vives)
► Os canteiros moitas veces aprendían o
oficio dentro da familia.
► Algúns aprendices moi espertos
estudaban técnicas construtivas nos
libros de xeometría, aritmética e
arquitectura.
► Cos seus instrumentos de medición
(regras, compases, escuadros, etc.)
vaise poñer á fronte da obra da nova
catedral gótica.
► Os oficios para a construción son
variados, ademais de canteiros, había
albaneis que levantaban muros e
bóvedas, carpinteiros que fan os teitos e
portas...
► O oficio máis importante é o de canteiro,
as pezas deben encaixar perfectamente.
Estan organizados en loxas e marcan as
pedras que tallan cun símbolo que os
identifica.
Marca de canteiro
27. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica (páx. 162 Vicens Vives)
►Dous modelos
arquitectónicos:
gótico
setentrional ou
francés,
caracterizado
pola verticalidade
e a
ornamentación.
Catedral de Burgos
28. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica
►E o gótico
cisterciense, no
que domina a liña
horizontal e a
austeridade
decorativa.
Claustro cisterciense
Sta. Mª de la Huerta (Soria)
29. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica (páx. 162 Vicens Vives)
► O modelo setentrional ou francés
atópase nos reinos de Navarra,
Castela e León (a partir do século
XIII) e as catedrais de León, Burgos
e Toledo son os exemplos máis
destacados.
► Tamén nos territorios conquistados
a partir do século XIII-XIV de
Andalucía e Extremadura.
► Caracterízase pola enorme
verticalidade, ampla decoración.
Utilización de arcobotantes e
contrafortes exteriores que permiten
a apertura de enormes fiestras con
vidrieiras que dan gran
luminosidade.
Catedral de León
32. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica
► No século XV, a chegada
de arquitectos
centroeuropeos importou o
gusto pola ornamentación
excesivamente regargada
denominada flamíxera.
► Capela do Condestable de
Simón de Colonia (Burgos)
► Mosteiro de San Xoán dos
Reis de Juan Guas
(Toledo)
Ciborio da catedral de Burgos
36. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica (páx. 162 Vicens Vives)
► O gótico mediterráneo aparece na coroa
de Aragón con obras tan destacadas
como Santa María do Mar en Barcelona
ou a catedral de Mallorca.
► Caracterízase por ser un estilo máis
compacto e macizo. Adoita presentar
plantas de salón (unha soa nave e as
capelas). Ademais, case non hai
diferenza de altura entre as naves
laterais e central, co que se reduce o
papel dos arcobotantes que en moitos
casos desaparecen, reforzando o papel
dos contrafortes. Os teitumes adoitan
ser planos e as fiestras máis pequenas.
Santa Mª do Mar
Bastaixos
38. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica (páx. 162 Vicens Vives)
► Neste territorio tamén
destaca a arquitectura
civil (lonxas e
palacios), froito da súa
actividade comercial e
da prosperidade da
burguesía.
Lonxa de Valencia
39. Arquitectura gótica
O gótico na península Ibérica (páx. 162 Vicens Vives)
► O gótico-mudéxar aparece
nalgunhas zonas (Aragón,
Valencia, Extremadura e
Andalucía) onde se misturan
estes dous estilos.
► O estilo mudéxar foi achegado
por poboación de orixe
musulmá que permaneceu en
territorio cristiá.
► Caracterízase pola utilización
do ladrillo, o traballo decorativo
en xesería, cerámica vidrada
nos exteriores e as cubertas e
artesoados en madeira tallada e
policromada.
Catedral de Teruel
s. XIII
40. Arquitectura gótica
O gótico en Galicia (páx. 164 Vicens Vives)
► A introdución do gótico en
Galicia deuse por dúas vías:
► Nos mosteiros do Císter
(Monfero, Meira, Oseira...)
► A través das ordes mendicantes
(dominicos e franciscanos), que
chegaron a Galicia no século
XIII e o implantaron nas
principais cidades galegas.
► Outros exemplos os temos na
catedral de Tui (XIII) e noutras
igrexas que continuarán
construíndose ata o século XV
como San Martiño de Noia.
San Francisco. Betanzos
41. Arquitectura gótica
O gótico en Galicia (páx. 164 Vicens Vives)
► As construcións góticas en
Galicia caracterízanse
para renunciar ás esveltas
torres con pináculos, ás
vidreiras coloreadas e á
profusión de naturalistas
esculturas, pero utilizaron
amplamente os elementos
góticos máis esenciais
como as bóvedas de
cruzaría e o arco
apuntado.
Mosteiro de Oseira
42. Arquitectura gótica
O gótico en Galicia (páx. 164 Vicens Vives)
► A mezcla entre
Románico e Gótico
tivo as súas primeiras
manifestacións nos
mosteiros do císter,
como os de
Armenteira, Acibeiro,
Oia (Pontevedra),
Monfero (A Coruña),
Meira (Lugo), Oseira e
Melón (Ourense). Mosteiro de Armenteira
50. Igrexa de San Francisco actualmente
(Paseo das Pontes)
51. Arquitectura gótica
O gótico en Galicia (páx. 164 Vicens Vives)
► Claro exemplo
destas influencias
son os últimos
tramos e o pórtico
occidental da
catedral de Tui,
considerada o inicio
do Gótico galego.
53. Escultura gótica
portada (páx. 160 Vicens Vives)
► Igual que no Románico, a
función esencial era
decorar as igrexas e de
transmitir mensaxes
relixiosas.
► Pero pouco a pouco foron
independizándose da
arquitectura e
abranguendo outros temas
e outras funcións.
Portada do Sarmental
Catedral de Burgos
54. Escultura gótica
(páx.160 Vicens Vives)
► A partir do século XIV,
a escultura
independizouse da
arquitectura e
amosouse en retablos
que decoraban as
igrexas ou en
monumentos
funerarios.
Virxe Branca
Catedral de Toledo
55. Escultura gótica
portada (páx. 160 Vicens Vives)
► É unha escultura máis realista.
► Continuaba presente na decoración
de fachadas e claustros, pero
tamén se realizaban retablos e
sepulcros e cada vez se producían
esculturas exentas.
► A temática seguiu sendo relixiosa,
aínda que tamén se esculpían
estatuas de reis e nobres.
► Os rostros expresan sentimentos.
► A forma do corpo móstrase a través
da vestimenta.
► As figuras xa non están illadas,
perden o estatismo. Escenas
narrativas.
► Movemento á figura curva gótica
que inclina corpos e cabezas.
Portada Catedral de Reims
56. Escultura gótica
(páx. 160 Vicens Vives)
Sepulcro del doncel Martín Vázquez
catedral de Sigüenza. XVPúlpito baptisterio de Pisa:
Nicolás Pisano. XIII
57. Escultura gótica
estatuas columnas (páx. 160 Vicens Vives)
► A escultura gótica é
moito máis realista que
a románica, tanto nos
vestidos coma na
representación do
rostro humano.
Nalgúns casos, como
nas figuras das
tumbas, realizáronse
verdadeiros retratos.
Estatuas columna. Catedral de
Reims. XIII
58. Escultura gótica
parteluz (páx. 160 Vicens Vives)
► Comezaron a
esculpirse imaxes
exentas que
representaban a reis
ou personaxes
importantes e tamén a
dotarse de movemento
as personaxes
outorgóuselles un
volume que non existía
no Románico.
Parteluz
Catedral de
León. XIII
59. Escultura gótica
Sepulcro (páx. 163 Vicens Vives)
► Escultura de Gil de
Siloé.
Sepulcro do infante Afonso. Cartuxa
de Miraflores. Burgos. XV
60. Escultura gótica
Galicia (páx. 165 Vicens Vives)
► A decoración dos tímpanos en igrexas e catedrais diminuíu
durante este período, aínda que existen importantes
exemplos como a monumental portada da catedral de Tui.
► Pola contra, a escultura funeraria, que ata o momento
estivera restrinxida á familia real e ás máximas autoridades
eclesiásticas, popularizouse a partir de 1280.
► Obras salientadas son o sepulcro de Suero Gómez de
Soutomaior (Sto.Domingo de Pontevedra), e o sepulcro de
Fernán Pérez de Andrade O Bo (San Francisco de
Betanzos).
► Tamén hai importantes manifestacións escultóricas en
baldaquinos, retablos e imaxes de madeira policromada.
61. Escultura gótica
Galicia (páx. 165 Vicens Vives)
Sepulcro Fernán Pérez de Andrade
“O Bo”. S. Francisco. Betanzos. XV
Portada principal catedral de Tui XIII
63. Pintura gótica
(páx. 161 Vicens Vives)
► A pintura gótica amosaba
preocupación por novos
aspectos como a
representación da
profundidade, o estudo
anatómico das
personaxes, a descrición
polo miúdo e detallista da
vida cotiá, a
representación dos
sentimentos e unha nova
valoración da luz e da cor. Giotto. O bico de xudas. 1305
Pintura ao fresco
64. Pintura gótica
(páx. 161 Vicens Vives)
► A pintura gótica
interesáballe plasmar
a realidade; por esta
razón, aínda que os
temas dos cadros eran
esencialmente
relixiosos, as
personaxes eran
retratos fieis dos
homes e mulleres da
época.
Giotto. San Francisco falándolle ós
paxaros. XIV.
65. Pintura gótica
Retablos e miniaturas (páx. 161 Vicens Vives)
► A estrutura das novas
igrexas góticas, que
substituía parte dos muros
por grandes fiestras,
reduciu o espazo que o
Románico lle concedía á
pintura.
► Así xeneralizouse a pintura
sobre madeira (táboas,
retablos), que se
colocaban sobre todo na
ábsida central da igrexa,
detrás do altar. Van Der Weyden. Os sete
sacramentos. 1ª m. XV.
66. Pintura gótica
Retablos e miniaturas (páx. 161 Vicens Vives)
► As táboas góticas eran
encargadas pola Igrexa, pero
tamén por institucións
(gobernos municipais, gremios)
e por nobres ou burgueses que
querían demostrar a súa
relixiosidade. A miúdo, a figura
do doador representábase nun
recanto da pintura.
► Nesta época foron tamén
numerosas e moi importantes
as miniaturas que adornaban
libros sagrados, crónicas e
relatos.
► A técnica era pintura ó óleo.
Van Eyck. Adoración do año místico.
1ª m. XV
67. Pintura gótica
Técnica do óleo (páx. 59 Vicens Vives)
► En arte coñécese como óleo aos
aceites que se usan para combinar
con outras substancias e obter así un
produto idóneo para a pintura e como
extensión, fóronse chamando óleos á
mesma pintura en si.representábase
nun recanto da pintura.
► Esta pintura obtida coa mestura de
óleos ofrecía moitas vantaxes ó
pintor, entre outras, o poder realizar a
súa obra lentamente e sen presas de
acabado (o contrario do que ocorría
na pintura ó tempero, ou ó fresco), o
poder retocar a obra día a día, variar
a composición, as cores, etc.
► A pintura ó óleo foi aplicada por
primeira vez, na primeira metade do
século XV, por artistas flamencos
como Van der Weyden ou Van Eyck.
Van Eyck. Retrato de Giovani
Arnolfini e esposa. 1ª m. XV.
68. Pintura gótica
pintura na Península Ibérica (páx. 93 Vicens Vives)
► Durante todo o século XIII,
a pintura gótica estivo
dominada en Castela e
León pola arte da miniatura
(Cantigas de Afonso X)
► A partir do século XIV, a
Coroa Aragón convérteuse
nun gran centro de pintura,
recibindo primeiro as
influencias da pintura
italiana e no século Xv da
pintura flamenga. A esta
última tendencia pertencen
Lluis Dalmau, Jaume
Huguet e Bartolomé
Bermejo.
Lluís Dalmau: Retablo da Virxe dels
Consellers. S. XV