Διδακτική πρόταση κατάλληλη και για εξ αποστάσεως. Εστιάζει στα θετικά και στα αρνητικά της ΤΝ. Περιλαμβάνει και προτάσεις για ταινίες. Οι φωτογραφίες αποτελούν αφορμή για συζήτηση.
Διδακτική πρόταση κατάλληλη και για εξ αποστάσεως. Εστιάζει στα θετικά και στα αρνητικά της ΤΝ. Περιλαμβάνει και προτάσεις για ταινίες. Οι φωτογραφίες αποτελούν αφορμή για συζήτηση.
ψηφιακή δημοσίευση Λεύκωματος - Κατάλογου έργων έκθεσης 26+16 για τα 10 χρόνια από τη σύσταση του Σωματείου Ηπειρωτών Εικαστικών Αποφοίτων Σχολών Καλών Τεχνών. Η έκθεση παρουσιάστηκε στην αίθουσα εκδηλώσεων του Βυζαντινού Μουσείου Ιωαννίνων από 20 Οκτωβρίου έως 9 Νοεμβρίου 2023.
Fine Arts Workshop (Nothing like art to make you think). intercultural fraternity Modular Gymnasium Zosimea School - St Stephan Gymnasium of Augsburg. (2018 The European Year of Cultural Heritage)
Υπουργική Απόφαση 106486/Δ2/29-6-2016 (ΦΕΚ 2107/τ.Β΄/7-7-2016): «Ωρολόγιο Πρόγραμμα των μαθημάτων των Α΄, Β΄ και Γ΄ τάξεων Καλλιτεχνικού Γυμνασίου και των Α΄, Β΄ και Γ΄ τάξεων Γενικού Καλλιτεχνικού Λυκείου»
Δημιουργικό ταξίδι στον κόσμο των εικαστικών τεχνών (Παρατηρώ-ανακαλύπτω-δημι...Yannis Zogakis
Ένα δημιουργικό ταξίδι στον κόσμο των εικαστικών τεχνών
Παρατηρώ- ανακαλύπτω -δημιουργώ
Σενάριο Διδακτικής Επίσκεψης στην έκθεση PortArt του ΣΠΑΣΕΤ στο Αρχαιολογικό Μουσείο Ηγουμενίτσας.
Διδακτέα - Εξεταστέα ύλη για το μάθημα "Οικονομία" (ΑΟΘ) της Γ τάξης του Επαγγελματικού λυκείου. Μπορείτε να δείτε και αναλυτικά την ύλη του μαθήματος επιλέγοντας τον παρακάτω σύνδεσμο:
https://view.genially.com/6450d17ad94e2600194eb286
Σχέδιο Δράσης - 56ο Γυμνάσιο ΑΘήνας. Sxedio2023-24OmilosEikastikwn.doc
Φύση και περιβάλλον στην Ελληνική Τέχνη
1. Φύση και περιβάλλον στην
Ελληνική Τέχνη
Η αναπαράσταση της φύσης και η εικαστική αποτύπωση της
σχέσης του ανθρώπου με το περιβάλλον
Γ. Ζωγάκης
Εικαστικός –εκπ/κός Τέχνης
2. Η εικαστική απόδοση της φύσης συνδέεται στενά με
την κοινωνική αντίληψη του φυσικού κόσμου.
…
Οι εικαστικές Τέχνες έχουν τη δύναμη να μας κάνουν
να αλλάξουμε τον τρόπο που βλέπουμε τον κόσμο.
3. Στις πρωτόγονες και αγροτικές κοινωνίες ο άνθρωπος θεωρεί
τη φύση ως κάτι ιερό, γι’ αυτό τη θεοποιεί. Επεμβαίνει στις
λειτουργίες της με δέος που το αποτυπώνει στη θρησκεία και
στις τελετές που σχετίζονται με την παραγωγή και κατ
επέκταση με την οικειοποίηση του χώρου.
Η φύση δεν είναι απλά ο χώρος άσκησης παραγωγικών
δραστηριοτήτων, αλλά ο τόπος όπου ο άνθρωπος γεννιέται,
μεγαλώνει και πεθαίνει.Έτσι, γίνεται στοιχείο της ταυτότητας
του και σύμβολο της κοινότητας μέσα στην οποία
δραστηριοποιείται.
4. μινωικό ανάκτορο της Κνωσού
16-15ος αι. π.Χ., Το ανάκτορο καταστρέφεται οριστικά περί το 1350 π.Χ.
5. Τοιχογραφία από το Μέγαρο της Βασίλισσας
16-15ος αι. π.Χ.),Το ανάκτορο καταστρέφεται οριστικά περί το 1350 π.Χ.
6. Ο Θησαυρός της Αίγινας” εργαστήριο της Κρήτης (17ο – 16ο αι. π. Χ.)
Χρυσός με ένθετες πολύτιμες πέτρες σάρδιο και λαπις λάζουλι, ή με χάντρες από
τα ίδια υλικά.
Βασιλική νεκρόπολη, Μάλλια της Κρήτης-Μουσείο Ηρακλείου.
Μέλισσες γύρω από τον ήλιο.
Τεχνική της κοκκίδωσης, μαζί με την τεχνική ρεπουσσέ,(φουσκωτά) και φιλιγκράν.(συρματερά)
11. κόκκινοι κρίνοι (Lilium Chalcedonicum)
κοινοί στα νησιά του Αιγαίου. ή κατ
άλλους κρίνα της θάλασσας (Pancratium
Maritimum L.),
επτά χελιδόνια Hirundo Rustica
Ακρωτήρι, Σαντορίνη - τοιχογραφίες (17ος αι. π.Χ.) / ανασκαφές 1967μχ)
12. Χρώματα: ορυκτά, (πχ το
σκούρο κόκκινο, υλικό με
μεγάλη περιεκτικότητα σε
σίδηρο), τεχνητά, πχ το
γαλάζιο πυρίτιο με οξείδια
χαλκού και ασβεστίου.
το ιώδες προέρχεται από την
κατεργασία του όστρακου της
πορφύρας
Οι Αντιλόπες
Ακρωτήρι, Σαντορίνη - τοιχογραφίες (17ος αι. π.Χ.) / ανασκαφές 1967μχ)
13. Οι Κροκοσυλέκτριες
Ακρωτήρι, Σαντορίνη - τοιχογραφίες (17ος αι. π.Χ.) / ανασκαφές 1967μχ)
η Πότνια θηρών (δέσποινα
των ζώων). Στο λαιμό της
φοράει ένα περιδέραιο από
χάντρες με σχήμα πάπιας και
ένα περιδέραιο με λιβελούλες,
15. Ακρωτήρι, Σαντορίνη - τοιχογραφίες (17ος αι. π.Χ.) / ανασκαφές 1967μχ)
Η τοιχογραφία με το ποτάμι.
16. Ακρωτήρι, Σαντορίνη - ζωόμορφα αγγεία
Αγριόχοιρος. Πήλινο ρυτό από το Ακρωτήρι Θήρας, 17ος αι. π.Χ.
17. Οι τρεις λέαινες
οι τρεις λέαινες: πήλινη από το Ακρωτήρι της Θήρας (17ος αι. π.Χ.), μαρμάρινη
από την Κνωσό (16-15ος αι. π.Χ.), χρυσή από τις Μυκήνες (16ος αι. π.Χ.)
19. Πύλος, τα κοσμήματα του πολεμιστή, 1500πχ
χρυσό δαχτυλίδι σφραγίδα,
Σκηνή από ταυροκαθάψια.
Σφραγιδόλιθος με παράσταση ταύρων.
20. Αρχαϊκή (700πχ) - Κλασσική εποχή (480πχ)
Όσο ισχυρότερη γίνεται η θέση των ανθρώπων σε σχέση με
τη φύση τόσο ασθενέστερη είναι η παρουσία του τοπίου στο
εννοιολογικό τους σύμπαν.
Στην Αρχαϊκή και Κλασσική εποχή υποχωρεί το φυσικό
θεματολόγιο και η ανθρώπινη μορφή παίρνει κεντρική θέση
στις συνθέσεις.
21. Αρχαϊκή (700πχ) - Κλασσική εποχή (490πχ)
Την προστασία του περιβάλλοντος αναλαμβάνουν μορφές θεϊκής
καταγωγής. Οι μυθικές Δρυάδες, Νύμφες των Δασών, κατοικούσαν μέσα
στα δέντρα και η κοπή ενός δέντρου σήμαινε και το θάνατο μιας νύμφης.
Ένας πολύ σημαντικός θεσμός ήταν αυτός της ανακήρυξης μεγάλων
δασικών εκτάσεων σε ιερά άλση ή προστατευόμενες περιοχές. Οι νόμοι
που προστάτευαν αυτά τα ιερά άλση ήταν πάρα πολλοί. Απαγορευόταν
κάθε είδους ενέργεια που θα μπορούσε να προκαλέσει περιβαλλοντική
αλλαγή στο τοπίο. Ο Παυσανίας γράφει πως απαγορευόταν, όχι μόνο το
κόψιμο των δέντρων, αλλά ακόμα και να μαζέψει και να μεταφέρει κανείς
ξύλα ή πεσμένα φύλλα
εικόνες σε Μελανόμορφα -ερυθρόμορφα αγγεία
22. Aττικός μελανόμορφος ελικωτός κρατήρας του 575 π.Χ.,
γνωστός ως «αγγείο François». Στον κρατήρα εικονίζονται
270 μορφές ανθρώπων και ζώων σε επάλληλες ζωφόρους με
μυθολογικά θέματα.
Στο αγγείο υπάρχουν οι υπογραφές: «ΕΡΓΟΤΙΜΟΣ ΕΠΟΙΗΣΕΝ και ΚΛΕΙΤΙΑΣ ΕΓΡΑΦΣΕΝ».
Το κυνήγι του Καλυδώνιου Κάπρου
25. ο τέταρτος άθλος του Ηρακλή
με το ελάφι της Κερύνειας.
Αν και το ελάφι ήταν
αφιερωμένο στην Άρτεμη ο
Ηρακλής κατάφερε να πείσει
την Άρτεμη και τον Απόλλωνα
ότι δεν ασέβησε, αλλά
φταίχτης ήταν ο Ευρυσθέας.
26. Ο Ηρακλής, με τη βοήθεια του Ιόλαου, σκοτώνει τις Στυμφαλίδες όρνιθες.
27. Αγώνας Ηρακλή - Αχελώου
ο Ηρακλής κόβει το δεξί κέρατο του Αχελώου (έκλεισε τη μία εκβολή του ποταμού)
και από το αίμα που έτρεξε γεννήθηκαν οι Σειρήνες. Ο Αχελώος σε αντάλλαγμα
του έδωσε το κέρας της Αμάλθειας (το νέο πλούσιο γόνιμο έδαφος)
30. Ο Τριπτόλεμος με το άρμα του (500-480 π.Χ.)
η θεά Δήμητρα αφού ο Πλούτωνας άφησε ελεύθερη την Περσεφόνη και για να
ευχαριστήσει τον Κελεό και τη Μετάνειρα για τη φιλοξενία, έδωσε στο γιό τους τον
Τριπτόλεμο το άρμα και σπόρους σιταριού, ώστε να γυρίσει όλο τον κόσμο και να
διδάξει στους ανθρώπους την καλλιέργεια των σιτηρών.
31.
32. «Oμολογουμένως τη φύσει ζην»
Πυρήνας της στωικής φιλοσοφίας (350πχ-250μχ) είναι η θέση
και η σχέση του ανθρώπου με τη φύση. Σύμφωνα με τις
απόψεις των Στωικών ο άνθρωπος αποτελεί αναπόσπαστο
τμήμα του φυσικού περιβάλλοντός του, διέπεται από τους
άτεγκτους φυσικούς νόμους και η ευτυχία και η ευδαιμονία
του εξαρτώνται από την αρμονική σχέση μ’ αυτούς. H σχέση
αυτή είναι απόλυτα συγγενική καθότι ανάμεσα σ’ όλα τα
φυσικά όντα υπάρχει η καθολική συμπάθεια.
39. Βυζαντινή -Μεταβυζαντινή
«Εγώ ειμί η άμπελος η αληθινή και ο Πατήρ μου ο γεωργός εστί»
Θεοφάνης Στρελίτζας
Μπαθάς, 1550
Κρητική Σχολή (16ος-17ος αι).
40. Η Σχολή του Μονάχου, 19ος αι. (ακαδημαϊκός ρεαλισμός)
η ελληνική τέχνη διακόπτει με το βυζαντινό παρελθόν της και τίθεται ως τέχνη καθαρά ευρωπαϊκή
Ο Νικηφόρος Λύτρας ( 1832 – 1904)
Επιστροφή από το πανηγύρι της Πεντέλης
Γ. Ιακωβίδης – “Στη δύση του ήλιου” 1900
41. Η Σχολή του Μονάχου
Θεόδωρος Π. Βρυζάκης (1814 – 1878) Θέματα από την Ελληνική Επανάσταση
42. Η Σχολή του Μονάχου
Κωνσταντίνος Βολανάκης ή Βολονάκης ( 1837 - 1907) Θεωρείται ο "πατέρας της
θαλασσογραφίας" κυριότερους εκπροσώπους Σχολής Μονάχου
Εγκαίνια της διώρυγας της Κορίνθου (1893)
43. Η Σχολή του Μονάχου
Κωνσταντίνος Βολανάκης ή Βολονάκης ( 1837 - 1907) Θεωρείται ο "πατέρας της
θαλασσογραφίας" κυριότερους εκπροσώπους Σχολής Μονάχου
Το λιμάνι του Βόλου φεγγαρόλουστο
63. Γιάννης Κουνέλλης (Jannis Kounellis) 1936-2017, «Untitled» 1979
επαναπροσδιορισμός των σχέσεων μεταξύ Τέχνης , Ζωής, Φύσης , Πολιτισμού
λεπτομέρεια
64. Γιάννης Κουνέλλης (Jannis Kounellis) 1936-2017, «Untitled 2005»
επαναπροσδιορισμός των σχέσεων μεταξύ Τέχνης , Ζωής, Φύσης , Πολιτισμού
65. Κώστας Βαρώτσος, Ο ορίζοντας του βράχου Morgia, Abruzzo. 1996-97
«Με αυτή την πράξη θα ήθελα να πω στους παρόντες ότι ο πλανήτης κινδυνεύει και πρέπει
να τον σώσουμε. Το δικό μου όπλο είναι η τέχνη και ο πολιτισμός. Θυσιάζω ένα μέρος, ένα
δικό μου κομμάτι, και το κρύβω στη γη για να επισημάνω στους παρόντες και όχι στους
μελλοντικούς κατοίκους της Γης τον κίνδυνο
67. Γιώργος Λάππας (1950-2016), «Mappemonde» 1988
(«έργο τέχνης= το τέλος του ξένου κόσμου», «Το υλικό της τέχνης είναι η κληρονομιά της απανθρωπιάς. Όλοι οι καλλιτέχνες
θέλουν να γιατρέψουν αυτή τη δαιμονική κληρονομιά. αλλά επειδή δεν είναι θεραπευτές η γιατρειά τούς ξεγλιστράει και τελικά
καταντούν αφηρημένοι τραυματιοφορείς»)
74. Γιάννης Μόραλης (1916-2009), Τοπίο της Αθήνας, 1936.
Η Αθήνα από τα Τουρκοβούνια , διακρίνεται η Σχολή Ευελπίδων (σήμερα τα Δικαστήρια).
Ηπειρώτες (εκλιπόντες)
83. Χουλιαράς Νίκος (1940-2015)
Μεταφυσικά τοπία, τοπία του μυαλού περιγράφουν τις σκοτεινές σχέσεις που
δυναστεύουν τους ανθρώπους και τραγουδά τη νύχτα και τη μελαγχολική ομορφιά
της
Ηπειρώτες (εκλιπόντες)