A PINTURA DO RENACEMENTO: O QUATROCENTO FLORENTINO Masaccio (1401-1428)  Sandro Boticelli (1445-1510) Paolo Ucello (1397-1...
A PINTURA DO QUATROCENTO:  PLANTEXAMENTO DO PROBLEMA  E NOVOS DESAFÍOS <ul><li>Os  precedentes: Giotto </li></ul><ul><li>A...
GIOTTO: OS PRECEDENTES
Masaccio:   A Trindade Fresco. 1425-1427.  667 x 317 cm.  Santa María Novella, Florencia.
A Trindade
A REDUCIÓN DO ESPAZO PROFUNDO AO PLANO A PERSPECTIVA LINEAL
 
A TRINDADE, de Masaccio Detalles da Virxe de San Xoán
OS  FRESCOS DA CAPELA BRANCACCI , DE MASACCIO O  emprego da luz no modelado do corpo e da roupa Outra das grandes innovaci...
 
<ul><li>Masaccio  reflicte no espazo pictórico o equivalente a un foco lumínico único e direccional  (a xanela que existe ...
O tributo da moeda .  2.53 m. x 5.99 m
Detalle da  escena central Masaccio non se centra no milagre, senón no  valor ético e moral do deber cívico de pagar impos...
Detalle de San Pedro sacando a moeda do pez
As figuras adquiren volume  e  despéganse do plano , de xeito que os efectos de tridimensionalidade se agudizan Obsérvense...
Detalles dos rostros das figuras
Antes e despois da súa restauración Obsérvese que se “limparon” os elementos vexetais que tapaban a zona  púbica A expulsi...
San Pedro bautizando fresco  247x172 cm Santa Maria do Carmine, Florencia
San Pedro e San Xoán repartindo esmola aos pobres
Vida de San Pedro, 1428.  A resurrección do fillo de Teófilo
 
A  pesar dos  convencionalismos tardogóticos , podemos apreciar algúns  trazos experimentais: a perspectiva, o marco arqui...
FRA ANGÉLICO  (1388-1455) Do conxunto da súa obra destacan os frescos que pintou nas celas do convento de San Marcos, en F...
A coroación da Virxe 1440-41 Fresco,  184 x 167 cm
A resurrección de Cristo e as mulleres na tumba 1440-41 Fresco, 189 x 164 cm
PAOLO UCELLO .  O milagre da hostia profanada 1465-69. Panel, 43 x 58 cm Galleria Nazionale delle Marche, Urbino  Deste pi...
Niccolò da Tolentino comanda as tropas florentinas,  da  Batalla de San Romano . PAOLO UCELLO. 1450. Témpera sobre madeira...
A BATALLA DE SAN ROMANO, PAOLO UCELLO Bernardino della Ciarda cae derrubado do seu cabalo 1450. Témpera sobre madeira, 182...
SANDRO BOTICELLI (1445-1510)
SANDRO BOTICELLI (1445-1510  ) Madonna con neno e dous anxos   c. 1470 Témpera sobre panel,  100 x 71 cm Galleria Nazional...
O descubrimento da morte de Holofernes c. 1472 Témpera sobre madeira,  31 x 25 cm Galleria degli Uffizi, Florencia  Judith...
Nesta pintura aparecen xa algúns dos  trazos que definen o estilo de Boticelli : - A figuras parecen desprazarse flotando ...
A ADORACIÓN DOS MAGOS c. 1475 Témpera sobre panel, 111 x 134 cm. Galleria degli Uffizi, Florencia
San Sebastián 1474 Témpera sobre panel,  195 x 75 cm Staatliche Museen, Berlín  A serea beleza deste  espido idealizado , ...
Madonna do Magnificat 1480-81 Témpera sobre panel,  diámetro 118 cm Galleria degli Uffizi, Florencia A  harmonía compositi...
Detalle da  obra anterior A beleza serea dos rostros case que de louza, as miradas lánguidas e soñadoras, a extraordinaria...
A ANUNCIACIÓN 1489-90 Témpera sobre panel,  150 x 156 cm Galleria degli Uffizi, Florencia O dominio da composición espacia...
Lamentación pola morte de Cristo con Santos c. 1490. Témpera sobre panel, 140 x 207 cm Alte Pinakothek, Munich
Rebelión contra a Lei de Moisés 1481-82. Fresco, 348,5 x 570 cm. Capela Sixtina, Vaticano
SANDRO BOTICELLI e as súas pinturas de xénero mitolóxico
A Primavera,  1477-78 ( Unha alegoría sobre o amor platónico) Témpera sobre madeira.  315 x 205 cm - Galleria degli Uffizi...
 
 
Cando Céfiro atrapa a Cloris, esta comeza a mudar, da súa boca saen flores e follas que anuncian a súa  transformación en ...
A deusa  Flora  como encarnación da Primavera
Venus e Marte 1480s  (parece que se inspirou en Xualiano de Médicis e Simonetta Vespucci) Témpera sobre madeira, 69 x 173,...
 
Unha das múltiples  interpretacións  considera que o fondo é o golfo de Nápoles, o centauro un símbolo de Roma, e Palas, c...
O NACEMENTO DE VENUS, c. 1485 Témpera sobre lenzo, 172.5 x 278.5 cm.   Galleria degli Uffizi, Florencia
 
Detalle de Venus
 
 
A CALUMNIA – 1495   Témpera sobre táboa, 62 x 91 cm  Galleria degli Uffizi, Florencia.
<ul><li>Inspírase nun tema  tratado polo pintor grego da Antigüidade, Apeles </li></ul><ul><li>O rei Midas escoita as fals...
A Calumnia  detalle da verdade e o rumor Nesta pintura  utilízanse os mesmos recursos pictóricos que no Nacemento de Venus...
A FLAXELACIÓN ,  PIERO DELLA FRANCESCA Leva á  perfección a representación da perspectiva lineal . Partindo do ser humano ...
A CIDADE IDEAL , PIERO DELLA FRANCESCA A proporción e a simetría regulan, pois, as súas composicións Escribiu un tratado s...
PIERO della FRANCESCA O soño de Constantino c. 1455 Fresco, 329 x 190 cm San Francisco, Arezzo O que caracteriza a Della F...
San Sebastián  c. 1480  Lenzo   255 x 140 cm  Musee du Louvre, París  <ul><li>A figura humana clásica será unha das súas o...
PIERO della FRANCESCA Bautismo de Cristo 1448-50 Témpera sobre táboa,  167 x 116 cm National Gallery, Londres A súa obra r...
PIERO DELLA FRANCESCA A RESURRECCIÓN DE JESUCRISTO, 1460 PINACOTECA BORGO  SANSEPOLCRO
PIERO della FRANCESCA Retrato de Federico da Montefeltro 1465-66 Panel, 47 x 33 cm Galleria degli Uffizi, Florencia
A innovadora forma de usar a perspectiva maniféstase neste extraordinario  escorzo  do corpo morto de Cristo Trátase dunha...
Andrea Mantegna A morte da Virxe c. 1461 Panel, 54 x 42 cm Museo do Prado, Madrid
EN   SÍNTESE :  CARACTERÍSTICAS FORMAIS DA PINTURA DO QUATROCENTO <ul><li>O pintor persegue e logra a representación visua...
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

A pintura renacentista: O Quattrocento

1,318 views

Published on

Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde presenta as principais características da escultura do Quattrocento

Published in: Education
0 Comments
1 Like
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
1,318
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
42
Actions
Shares
0
Downloads
47
Comments
0
Likes
1
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

A pintura renacentista: O Quattrocento

  1. 1. A PINTURA DO RENACEMENTO: O QUATROCENTO FLORENTINO Masaccio (1401-1428) Sandro Boticelli (1445-1510) Paolo Ucello (1397-1465) Fra Angélico (1388-1455) Piero della Francesca (1420?- 1492) Andrea Mantegna (1431 - 1506)
  2. 2. A PINTURA DO QUATROCENTO: PLANTEXAMENTO DO PROBLEMA E NOVOS DESAFÍOS <ul><li>Os precedentes: Giotto </li></ul><ul><li>A representación verosímil da natureza : a representación do espazo . A experimentación sobre as leis da perspectiva lineal </li></ul><ul><li>O estudo da figura humana e a súa representación tridimensional: os estudos anatómicos e a representación do volume . A coordinación e relación das figuras no espazo (o movemento ) </li></ul><ul><li>A utilización da luz e da cor: modulación da gama cromática e experimentación coa luz. Harmonía e complementariedade cromática </li></ul><ul><li>A arte pictórica é reflexión filosófica e matemática . N eoplatonismo de raíz humanística . A composición da obra fundaméntase na xeometría </li></ul>
  3. 3. GIOTTO: OS PRECEDENTES
  4. 4. Masaccio: A Trindade Fresco. 1425-1427. 667 x 317 cm. Santa María Novella, Florencia.
  5. 5. A Trindade
  6. 6. A REDUCIÓN DO ESPAZO PROFUNDO AO PLANO A PERSPECTIVA LINEAL
  7. 8. A TRINDADE, de Masaccio Detalles da Virxe de San Xoán
  8. 9. OS FRESCOS DA CAPELA BRANCACCI , DE MASACCIO O emprego da luz no modelado do corpo e da roupa Outra das grandes innovacións de Masaccio, que podemos observar na serie de frescos (c. 1427) da capela Brancacci na igrexa de Santa Maria do Carmine de Florencia
  9. 11. <ul><li>Masaccio reflicte no espazo pictórico o equivalente a un foco lumínico único e direccional (a xanela que existe na propia capela), creando así un xogo de luces e sombras (claroscuro ) que proporciona aos temas un aspecto natural e realista, descoñecido na arte anterior </li></ul><ul><li>Trátase dunha serie de seis frescos, entre os que “O tributo da moeda” e “A expulsión do Paraíso” se consideran obras mestras </li></ul>
  10. 12. O tributo da moeda . 2.53 m. x 5.99 m
  11. 13. Detalle da escena central Masaccio non se centra no milagre, senón no valor ético e moral do deber cívico de pagar impostos
  12. 14. Detalle de San Pedro sacando a moeda do pez
  13. 15. As figuras adquiren volume e despéganse do plano , de xeito que os efectos de tridimensionalidade se agudizan Obsérvense as sombras que proxectan as figuras Detalle de San Pedro entregando a moeda
  14. 16. Detalles dos rostros das figuras
  15. 17. Antes e despois da súa restauración Obsérvese que se “limparon” os elementos vexetais que tapaban a zona púbica A expulsión de Adán e Eva do Paraíso Masaccio
  16. 18. San Pedro bautizando fresco 247x172 cm Santa Maria do Carmine, Florencia
  17. 19. San Pedro e San Xoán repartindo esmola aos pobres
  18. 20. Vida de San Pedro, 1428. A resurrección do fillo de Teófilo
  19. 22. A pesar dos convencionalismos tardogóticos , podemos apreciar algúns trazos experimentais: a perspectiva, o marco arquitectónico onde se desenvolve a escena, o achegamento naturalista á realidade FRA ANGÉLICO A Anunciación 1430-32 Témpera sobre madeira, 154 x 194 cm Museo do Prado, Madrid
  20. 23. FRA ANGÉLICO (1388-1455) Do conxunto da súa obra destacan os frescos que pintou nas celas do convento de San Marcos, en Florencia. Noli me tangere 1440-41 Fresco, 180 x 146 cm
  21. 24. A coroación da Virxe 1440-41 Fresco, 184 x 167 cm
  22. 25. A resurrección de Cristo e as mulleres na tumba 1440-41 Fresco, 189 x 164 cm
  23. 26. PAOLO UCELLO . O milagre da hostia profanada 1465-69. Panel, 43 x 58 cm Galleria Nazionale delle Marche, Urbino Deste pintor dixo Vasari que dedicou a súa vida ao estudo da perspectiva
  24. 27. Niccolò da Tolentino comanda as tropas florentinas, da Batalla de San Romano . PAOLO UCELLO. 1450. Témpera sobre madeira, 182 x 320 cm National Gallery, Londres
  25. 28. A BATALLA DE SAN ROMANO, PAOLO UCELLO Bernardino della Ciarda cae derrubado do seu cabalo 1450. Témpera sobre madeira, 182 x 220 cm Galleria degli Uffizi, Florencia
  26. 29. SANDRO BOTICELLI (1445-1510)
  27. 30. SANDRO BOTICELLI (1445-1510 ) Madonna con neno e dous anxos c. 1470 Témpera sobre panel, 100 x 71 cm Galleria Nazionale di Capodimonte, Nápoles É o pintor da graza ideal , capaz de dotar ás súas composicións dun profundo lirismo . Os seus personaxes aparecen moi estilizados, con expresións soñadoras e melancólicas. Aínda que as súas obras máis famosas son as alegorías de carácter mitolóxico, foi un pintor profundamente relixioso
  28. 31. O descubrimento da morte de Holofernes c. 1472 Témpera sobre madeira, 31 x 25 cm Galleria degli Uffizi, Florencia Judith, para liberar ao seu pobo dos ataques asirios, accedeu a pasar a noite na tenda de Holofernes, xefe do exército inimigo. Despois de consguir que este quédabe bébedo e profundamente durmido, Judith decapitouno e levou a súa cabeza como trofeo
  29. 32. Nesta pintura aparecen xa algúns dos trazos que definen o estilo de Boticelli : - A figuras parecen desprazarse flotando - A roupa que as envolven se axítase, como movidos pola brisa - Os rostros son fermosos e delicados, sen expresións dramáticas - O ceo píntase en azuis e grises fríos e distantes O retorno de Judith a Bethulia c. 1472 Óleo sobre panel, 31 x 24 cm Galleria degli Uffizi, Florencia
  30. 33. A ADORACIÓN DOS MAGOS c. 1475 Témpera sobre panel, 111 x 134 cm. Galleria degli Uffizi, Florencia
  31. 34. San Sebastián 1474 Témpera sobre panel, 195 x 75 cm Staatliche Museen, Berlín A serea beleza deste espido idealizado , enmarcado nunha paisaxe aplastada pola bóveda azul do ceo, logra transmitirnos a profunda serenidade coa que o santo “sofre” o martirio
  32. 35. Madonna do Magnificat 1480-81 Témpera sobre panel, diámetro 118 cm Galleria degli Uffizi, Florencia A harmonía compositiva é un elemento fundamental no seu estilo
  33. 36. Detalle da obra anterior A beleza serea dos rostros case que de louza, as miradas lánguidas e soñadoras, a extraordinaria calidade do debuxo que define con claridade as contornas….
  34. 37. A ANUNCIACIÓN 1489-90 Témpera sobre panel, 150 x 156 cm Galleria degli Uffizi, Florencia O dominio da composición espacial e da perspectiva Mentres o anxo se aproxima con cautela, a Virxe semella querer afastarse, creando un delicado escorzo co seu corpo
  35. 38. Lamentación pola morte de Cristo con Santos c. 1490. Témpera sobre panel, 140 x 207 cm Alte Pinakothek, Munich
  36. 39. Rebelión contra a Lei de Moisés 1481-82. Fresco, 348,5 x 570 cm. Capela Sixtina, Vaticano
  37. 40. SANDRO BOTICELLI e as súas pinturas de xénero mitolóxico
  38. 41. A Primavera, 1477-78 ( Unha alegoría sobre o amor platónico) Témpera sobre madeira. 315 x 205 cm - Galleria degli Uffizi, Florencia
  39. 44. Cando Céfiro atrapa a Cloris, esta comeza a mudar, da súa boca saen flores e follas que anuncian a súa transformación en Primavera
  40. 45. A deusa Flora como encarnación da Primavera
  41. 46. Venus e Marte 1480s (parece que se inspirou en Xualiano de Médicis e Simonetta Vespucci) Témpera sobre madeira, 69 x 173,5 cm. National Gallery, Londres
  42. 48. Unha das múltiples interpretacións considera que o fondo é o golfo de Nápoles, o centauro un símbolo de Roma, e Palas, coa alabarda, Florencia. Outra, de carácter ético, ve nesta composición a sabedoría domando a ignorancia Pallas Atenea domando o Centauro 1482 Témpera sobre lienzo, 207 x 148 cm Galleria degli Uffizi, Florencia
  43. 49. O NACEMENTO DE VENUS, c. 1485 Témpera sobre lenzo, 172.5 x 278.5 cm. Galleria degli Uffizi, Florencia
  44. 51. Detalle de Venus
  45. 54. A CALUMNIA – 1495 Témpera sobre táboa, 62 x 91 cm Galleria degli Uffizi, Florencia.
  46. 55. <ul><li>Inspírase nun tema tratado polo pintor grego da Antigüidade, Apeles </li></ul><ul><li>O rei Midas escoita as falsas palabras da Ignorancia e a Sospeita. De pé, o mensaxeiro preséntalle a Calumnia, a Envexa e a Fraude, que arrastran a Inocente. Finalmente a figura encapuchada do rumor olla cara a espida Verdade </li></ul>
  47. 56. A Calumnia detalle da verdade e o rumor Nesta pintura utilízanse os mesmos recursos pictóricos que no Nacemento de Venus , pero aquí, no último decenio do s. XV, desapareceu a visión optimista e esperanzada das súas alegorías mitolóxicas , para dar paso a un trasfondo temático máis escuro e inquietante O cambio de século supón a decadencia cultural de Florencia , atenazada pola ditadura teocrática do monxe Savonarola
  48. 57. A FLAXELACIÓN , PIERO DELLA FRANCESCA Leva á perfección a representación da perspectiva lineal . Partindo do ser humano como medida de todas as cousas, establece as proporcións dos seus espazos arquitectónicos en función da medida humana
  49. 58. A CIDADE IDEAL , PIERO DELLA FRANCESCA A proporción e a simetría regulan, pois, as súas composicións Escribiu un tratado sobre a perspectiva na pintura: “ De perspectiva pingendi ”
  50. 59. PIERO della FRANCESCA O soño de Constantino c. 1455 Fresco, 329 x 190 cm San Francisco, Arezzo O que caracteriza a Della Francesca é, ademais do seu dominio da perspectiva xeométrica, o extraordinario uso dos recursos da luz e da cor. A luz provén das cores, irradia deles. Con este recurso logra dominar a representación do volume e do espazo Os contraluces introducen un factor de modernidade moi peculiar do estilo deste pintor
  51. 60. San Sebastián c. 1480 Lenzo 255 x 140 cm Musee du Louvre, París <ul><li>A figura humana clásica será unha das súas obsesións, e reflictirá nas súas obras corpos de perfectas proporcións, sólidos e de grande expresividade . </li></ul><ul><li>Donatello será a súa influencia neste período coñecido como “pétreo&quot; </li></ul><ul><li>Os primeiros anos do s. XVI estarán claramente influenciados por Mantegna en toda a pintura italiana </li></ul>
  52. 61. PIERO della FRANCESCA Bautismo de Cristo 1448-50 Témpera sobre táboa, 167 x 116 cm National Gallery, Londres A súa obra responde a unha concepción neoplatónica da beleza A beleza da natureza baséase na pefección das formas puras, que son un reflexo da beleza verdadeira, a espiritual e ideal
  53. 62. PIERO DELLA FRANCESCA A RESURRECCIÓN DE JESUCRISTO, 1460 PINACOTECA BORGO SANSEPOLCRO
  54. 63. PIERO della FRANCESCA Retrato de Federico da Montefeltro 1465-66 Panel, 47 x 33 cm Galleria degli Uffizi, Florencia
  55. 64. A innovadora forma de usar a perspectiva maniféstase neste extraordinario escorzo do corpo morto de Cristo Trátase dunha pintura “escultórica ”, moi influída por Donatello, de grande austeridade e dramatismo Andrea Mantegna CRISTO MORTO, c. 1490 Témpera sobre lenzo, 68 x 81 cm Pinacoteca di Brera, Milán
  56. 65. Andrea Mantegna A morte da Virxe c. 1461 Panel, 54 x 42 cm Museo do Prado, Madrid
  57. 66. EN SÍNTESE : CARACTERÍSTICAS FORMAIS DA PINTURA DO QUATROCENTO <ul><li>O pintor persegue e logra a representación visual da natureza: utilización da perspectiva lineal ou xeométrica (construción da pirámide visual) para a representación do espazo (a tridimensionalidade) na superficie plana dun lenzo ou dun muro </li></ul><ul><li>A realidade represéntase de forma naturalista e veraz, aínda que idealizada </li></ul><ul><li>A conquista da realidade acádase, ademais, por medio da correcta representación do volume nas figuras (dotadas dunha serea monumentalidade) </li></ul><ul><li>A composición da obra pictórica susténtase en formas cerradas e xeométricas (o triángulo) dotadas de harmonía e equilibrio (simetría) </li></ul><ul><li>Predomina o debuxo e a liña continua, que delimita as contornas das figuras con nitidez </li></ul><ul><li>As cores son harmoniosas, sen estridencias, buscando sempre a complementariedade </li></ul><ul><li>A luz é diáfana e clara, uniforme e homoxénea (cenital): non hai un foco de luz definido, senón que esta se espalla uniformemente pola superficie do lenzo, subliñando a claridade compositiva e a nitidez das figuras </li></ul><ul><li>Temas: inspiración na Antigüidade clásica (mitoloxía); relixiosos (a Biblia, vidas de santos, etc.); alegorías; e retratos </li></ul><ul><li>Variedade de técnicas e soportes:fresco, témpera, óleo; en muros, ou portátiles coma táboas ou lenzos </li></ul>

×