gran power point de cultura adiovisual

1. 2- SELECCIONAR LA
REALITAT
Gabriel Mendoza
1er BAT «A»
2014/2015

2. 2.1 ENQUADRAMENT
Les càmeres capturen imatges amb uns límits establerts, de
forma rectangular. La selecció ve limitada per un marc que
també limita la nostra visió. Provoca que un fragment de la
realitat visible sigui posat dins d’un quadre, sigui emmarcat i
convertit en una imatge limitada

3. CAMP I FORA DE CAMP
L’enquadrament determina allò que veurem d’un referent
real,és una selecció d’un espai concret de la realitat visible

4. CAMP
Allò que es veu en l’espai enquadrat es diu que es troba en
camp, perquè resta dins del camp de visió de la càmera

5. FORA DE CAMP
Allò que queda fora se l’anomena genèricament fora de camp
o espai off

6. FORMAT
La majoria dels elements fotosensibles tenen un format
rectangular i hi haurà la possibilitat de triar un enquadrament
TIPUS D’ENQUADRAMENT
Horitzontal
vertical
Inclinat

7. ENQUADRAMENT
HORITZONTAL
Lenquadrament horitzontal suggereix quietud i tranquilitat

8. ENQUADRAMENT VERTICAL
L’enquadrament vertical suggereix força i fermesa

9. ENQUADRAMENT INCLINAT
L’enquadrament inclinat transmet dinamisme i força

10. COMPOSICIÓ
És un art , i com a tal no existeixen limitacions que facin que
una determinada composició sigui millor que una altra.
Determinarà l’estètica i també, en molts casos, la significació
que atribuïm als elements que apareixen en la imatge

11. CENTRE D’INTERÈS
En tota escena hi sol haver un motiu(allò que desitgem
destacar) i fons(allò que envolta i dóna sentit al motiu)

12. LÍNIES DOMINANTS
 S’utilitzen per a dirigir l’atenció de l’espectadorr, no desviar-la.
Les línies poden ser, horitzontals, verticals, corbes o
obliqües.

13. LÍNIA DE L’HORITZÓ
Sol ser una referència visual clau per a l’ésser humà

14. LÍNIES DIAGONALS
Es formen en les imatges: per exemple, la barana d’un
passeig, una vorera, un camí…

15. REGLA DELS TERÇOS
 Una imatge es divideix en nou parts iguals utilitzant dues
línies imaginàries paral·leles i equiespaiades de forma
horitzontal i dues més de forma vertical, i recomana utilitzar
els punts d’intersecció per distribuir els objectes.

16. LA MIRADA
 La mirada d’un ésser humà traça una línia dominant
imaginària a la imatge de gran força expressiva que ha de
ser respectada i destacada.

17. EL MOVIMENT
 Una persona en moviment també descriu una línia dominant
imaginària que és la seva trajectòria i que també pot tenir
gran força espressiva.

18. PUNT DE VISTA
 La variació del punt de vista o angulació aporta persperctives
diferents amb elements inesperat que sovint capten més
l’atenció

19. FRONTAL O MIG
 La càmera està just davant i a la mateixa alçada de l’element
captat

20. TRES QUARTS
 S’agafa l’element una mica de costat

21. PERFIL O LATERAL
 L’element és captat pel lateral

22. PICAT
 El punt de vista de la càmera és superior a l’element captat.
Ajuda a destacar la petitesa de certs objectes

23. CONTRAPICAT
 És la perspectiva contrària al picat, consisteix en fotografiar
un motiu des de baix cap a dalt i ajuda a ressaltar la
grandiositat d’un element.

24. ZENITAL
 La imatge es pren en un angle totalment perpendicular

25. NADIR
 La càmera o el punt de vista és just a sota, és el contrapicat
absolut

26. PRESA A RAN
 La càmera capta la imatge a ran de terra o de l’objecte.
Acostuma a sorprendre l’espectador ja que els humans no
solen col·locar-se a aquest nivell de visió

27. PLA DE TALL
 Mostra un objecte o part d’un objecte o subjecte sobre el que
es vol cridar l’atenció. Destaca elements petits que, am un
altre tipus de pla, passarien desapercebuts.

28. PRIMERISSIM PRIMER PLA
 Mostra una part del rostre o del cos d’una persona. Potencia
el valor dramàtic. Transmet més intimitat i confidencialitat
que el primer pla

29. PRIMER PLA
 Presenta el rostre sencer o, com a molt, amb l’espatlla. És
un pla molt expressiu, psicològic i dramàtic, ja que permet
percebre el somriure, el temor…

30. PLA MIG
 Presenta la persona tallada per la cintura, és a dir, de mig
cos en a munt. Interessa la reacció del personatge davant
una realitat

31. PLA AMERICÀ O TRES QUARTS
 Els limits superior i inferior coincideixen amb el cap i els
genolls de la persona. És un enquadrament molt
cinematogràfic, que s’utilitzava sobretot als westerns per
oferir la cara i el revòlver de l’actor

32. PLA SENCER
 Ela límits inferior i superior de la pantalla coincideixen amb el
cap i els peus d’un o dos personatges. Interessa l’acció

33. PLA DE CONJUNT
 Abraça un petit grup de persones. Interessa l’acció. Presenta
una relació entre els personatges

34. PLA GENERAL
 Mostra un escenari ampli en el que s’incorpora una persona
o grup de persones que ocupa un terç o una quarta part de
l’enquadrament

35. GRAN PLA GENERAL
 Mostra un gran paisatge. L’entorn és més important que la
persona

36. L’ENFOCAMENT
 Permet captar les imatges nítidament, fent que els contorns dels
elements, la incidència de la llum i les gradacions tonals quedin
clarament definitsDepèn essencialment de la distància que la
càmera està situada respecte als diferents elements que apareixen
en la captura

37. ENFOCAMENT SELECTIU
 Destaca l’element enfocat davant totes les altres coses que
estan desenfocades. No deixa de ser una aplicació d’una
reduïda profunditat de camp

38. IL·LUMINACIÓ
Tipus d’il·luminació:
 Llum del migdia
 Llum del matí
 Llum del capvespre

39. LLUM DEL MIGDIA
 És una llum dura, intensa i que elimina les ombres, la qual
cosa afecta negativament la percepció del volum i els
matissos de la superficie dels objectes.

40. LLUM DEL MATÍ
 Il·lumina amb tons frescos pastel i difumina normalment els
detalls llunayns

41. LLUM DEL CAPVESPRE
 Il·lumina lateralment i amb tons daurats i càlids produint
ombres tènues i subtils que fan ressaltar la textura dels
objectes i el seu volum

42. TEXTURA
 És una il·lusió òptica. La sensació de textura li atorga a la
imatge una capacitat comunicativa extra. A través d’ella
reconeixem com és la superfície dels objectes.

43. LLUM DURA
 És la llum que prové directament del sol en un dia assolellat
o d’un únic punt de llum artificial com un flash o un focus

44. LLUM DIFUSA
 És la llum que il·lumina els objectes sense produir grans
ombres ni contrastos. S’aconsegueix quan el sol no il·lumina
directament els objectes en un dia assolellat sinó que ve
rebotada d’un altre objecte clar

45. COLOR
 Per tal de resaltar el motiu és convenient buscar un contrast
de to i color entre el motiu i el fons. La saturació de color
evoca intensitat i els tons suaus, tranquilitat