La proprietà intellettuale in ambito accademico e le licenze open/1 (Bari, sett. 2017)

Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Copyright-Italia.it / Array Law Firm
www.copyright-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
Politecnico di Bari, 25 e 26 settembre 2017 – La proprietà intellettuale in ambito accademico e le licenze open
Avv. Simone Aliprandi, Ph.D.
La proprietà intellettuale in ambito
accademico e le licenze open
prima giornata
lunedì 25 settembre 2017

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INTRODUZIONE
STUDIARE E COMPRENDERE
IL DIRITTO D'AUTORE

DIRITTO D'AUTORE: DUE OTTICHE
lato
titolare dei diritti
sull'opera
lato
utilizzatore
dell'opera
©

PARTE 1
UN PO' DI STORIA

Da quando esiste il diritto d'autore?
E prima che arrivasse, che cosa c'era?

Cronologia del diritto d'autore
● antica Grecia: riconosciuta paternità dell'opera (antenato del
cosiddetto diritto morale d'autore)
● 1455: nascita della Stampa a caratteri mobili (viene quindi concesso il
potere di esclusiva di stampa)
● XV secolo: sistema dei privilegi (antenato del diritto d'autore in senso
economico) → Venezia
● 1710: Statuto della Regina Anna: nasce il copyright → Inghilterra
● 1787: Costituzione USA: il copyright è citato in costituzione
● 1791/1793: Legge Le Chapelier / Legge Lakanal → Francia
● 1886: Convenzione di Berna
● 1952: Convenzione Universale sul Diritto d'Autore a Ginevra
● 1961: Convenzione di Roma
● 1994: Accordo TRIPs
● anni 2000: rivoluzione digitale / avvento di internet

Due modelli differenti
per due diverse radici storico-culturali
COPYRIGHT
di matrice
anglo-americana
DIRITTO D'AUTORE
di matrice
francese

PARTE 2
PRINCIPI DI BASE
DEL DIRITTO D'AUTORE

Che cosa tutela il diritto d'autore?
Articolo 1 – Legge 633/1941
Sono protette ai sensi di questa legge le opere dell'ingegno di carattere
creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti
figurative, all'architettura, al teatro ed alla cinematografia, qualunque ne
sia il modo o la forma di espressione.
Sono altresì protetti i programmi per elaboratore come opere letterarie
[...] nonché le banche di dati che per la scelta o la disposizione del
materiale costituiscono una creazione intellettuale dell'autore.

In particolare sono comprese nella protezione:
1) le opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose,
tanto se in forma scritta quanto se orale;
2) le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere
drammatico-musicali e le variazioni musicali costituenti di per sé opera
originale;
3) le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia [...];
4) le opere della scultura, della pittura, dell'arte del disegno, della incisione e
delle arti figurative similari, compresa la scenografia;
5) i disegni e le opere dell'architettura;
6) le opere dell'arte cinematografica, muta o sonora [...];
7) le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello
della fotografia [...];

[continua] Articolo 2 – Legge 633/41
8) i programmi per elaboratore, in qualsiasi forma espressi purché originali
quale risultato di creazione intellettuale dell'autore. Restano esclusi dalla tutela
accordata dalla presente legge le idee e i principi che stanno alla base di
qualsiasi elemento di un programma, compresi quelli alla base delle sue
interfacce. Il termine programma comprende anche il materiale preparatorio per
la progettazione del programma stesso.
9) le banche di dati di cui al secondo comma dell'articolo 1, intese come
raccolte di opere, dati o altri elementi indipendenti sistematicamente o
metodicamente disposti ed individualmente accessibili mediante mezzi
elettronici o in altro modo. La tutela delle banche di dati non si estende al loro
contenuto e lascia impregiudicati diritti esistenti su tale contenuto.
10) Le opere del disegno industriale che presentino di per sé carattere creativo
e valore artistico.

Che cosa NON tutela il diritto d'autore?
Articolo 9, n. 2 – TRIPs
La protezione del diritto d’autore copre le espressioni
e non le idee, i procedimenti, i metodi di funzionamento
o i concetti matematici in quanto tali.

Forma esterna, forma interna, contenuto
Una distinzione che deriva da una nota teoria del giurista
tedesco Josef Kohler.
La forma esterna è la forma con cui l’opera appare nella sua versione
originaria (insieme di parole e frasi nelle opere letteraria; nella melodia,
ritmo e armonia nell’opera musicale, ecc.).
La forma interna è la struttura espositiva dell’opera (l’organizzazione del
discorso, la scelta e la sequenza degli argomenti nell’opera letteraria;
i passaggi essenziali del discorso musicale e nelle note determinanti
la linea melodica nell’opera musicale, ecc.).
Il contenuto è l’argomento trattato, le informazioni, i fatti, le idee, le
opinioni, le teorie in quanto tali, e cioè a prescindere dal modo in cui
essi sono scelti, coordinati e presentati. [continua]

Forma esterna, forma interna, contenuto
[continua] Secondo tale teoria, la tutela ha per oggetto sia la forma
esterna che interna, ma non il contenuto. Quindi il diritto d’autore
protegge la forma espressiva dell’opera, e non si estende al contenuto.
In conclusione: è tutelata dal diritto d’autore l’opera dell’ingegno di
carattere creativo formalmente espressa, mentre non sono suscettibili
di protezione né le semplici idee, né forme espressive elementari non
idonee a rappresentare fatti o sentimenti.
Fonte: http://www.dirittodautore.it/la-guida-al-diritto-dautore/loggetto-del-diritto-dautore/

come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore è costituito
dalla creazione dell'opera, quale particolare espressione
del lavoro intellettuale.

come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore
è costituito dalla creazione dell'opera,
quale particolare espressione del lavoro intellettuale.

E' sufficiente riuscire a produrre
una prova di anteriorità temporale,
possibilmente con data certa.
come si dimostra la paternità
delle proprie opere?

Confronto diritto d'autore / brevetto
20 anni
dal deposito

e quali sono di preciso i diritti acquisiti?

diritti morali d'autore
diritti inalienabili e
inestinguibili,
strettamente legati alla
personalità/reputazione
creativa dell'autore

diritti esclusivi
di utilizzazione
economica*
alienabili, scomponibili,
indipendenti l'uno
dall'altro; durano fino a
70 anni dalla morte
dell'(ultimo) autore
* diritti d'autore in senso
stretto

diritti connessi*
diritti esclusivi su
attività simili o
connesse a quelle
tutelate dai diritti
d'autore in senso
stretto
* connessi all'esercizio
dei diritti di utilizzazione
economica

COPYRIGHT = CLOSED BY DEFAULT
regola
copyright
eccezione
libero utilizzo
scadenza
termini
©
© CC
stabilito
dalla legge
vedi articoli 65
e seguenti
stabilito
dal titolare
dei diritti
pubblico dominio

PARTE 3
IL PUBBLICO DOMINIO, FAIR USE
E LIBERE UTILIZZAZIONI

NESSUN DIRITTO
RISERVATO
PUBBLICO
DOMINIO
UTILIZZO LIBERO
(senza condizioni)= =

ma... quando un'opera è in pubblico dominio?
a) quando lo stabilisce espressamente la legge
(public domain by law)
b) quando scadono tutti i diritti di privativa su di essa
(nb: non sempre facile da definire)
c) quando il titolare dichiara di rinunciare all'esercizio dei
suoi diritti (esempio: CC Zero)
NESSUN DIRITTO
RISERVATO
PUBBLICO
DOMINIO
UTILIZZO LIBERO
(senza condizioni)= =

CASO A
Art. 5 Legge Diritto d'Autore (l. 633/1941)
Le disposizioni di questa legge non si applicano ai
Testi degli atti ufficiali dello stato e delle amministrazioni
pubbliche, sia italiane che straniere.

CASO B

CASO C
L'autore o il titolare dei diritti può “liberarsi” di tutti i diritti
sull'opera (o quanto meno di tutti quelli di cui dispone)
applicando un “waiver” di pubblico dominio, cioè una sorta di
liberatoria in cui si impegna pubblicamente a non esercitare
più i suoi diritti.
Il più noto di questi strumenti è quello predisposto
da Creative Commons, chiamato CC0 (CC Zero).

LIBERE UTILIZZAZIONI
(rectius ECCEZIONI AL DIRITTO D'AUTORE)
=
CASI SPECIFICI (indicati dalla legge – artt. 65 e seg.)
IN CUI UN'OPERA ANCORA SOTTO COPYRIGHT
SI PUÒ UTILIZZARE
SENZA CHIEDERE IL PERMESSO
Si tratta idealmente di “aree franche” in cui
il diritto d'autore fa un passo indietro a favore
di altri interessi più importanti da tutelare.

la teoria statunitense del fair use
sections 17 U.S.C. § 107
“the fair use of a copyrighted work, including such use by
reproduction in copies or phonorecords or by any other means
specified by that section, for purposes such as criticism, comment,
news reporting, teaching (including multiple copies for classroom
use), scholarship, or research, is not an infringement of copyright.”

la teoria del fair dealing
degli altri paesi di common law
Versione più ristretta e meno flessibile del fair use americano.
Affinché si possa effettivamente invocare il fair dealing
è necessario ricadere in alcune ipotesi specificamente definite
dalla legge.
Queste ipotesi generalmente comprendono: studio e ricerca,
critica e commento, parodia e satira, cronaca...

e nell'ordinamento italiano?!
Nell'ordinamento italiano tradizionalmente si parla di
“libere utilizzazioni”, le quali però nel 2003 sono
state sostituite da un elenco ben preciso di
“eccezioni al diritto d'autore”.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-1
1. E' libera la riproduzione di singole opere o brani di opere per uso
personale dei lettori, fatta a mano o con mezzi di riproduzione non idonei a
spaccio o diffusione dell'opera nel pubblico.
2. E' libera la fotocopia di opere esistenti nelle biblioteche accessibili al
pubblico o in quelle scolastiche, nei musei pubblici o negli archivi pubblici,
effettuata dai predetti organismi per i propri servizi, senza alcun vantaggio
economico o commerciale diretto o indiretto.
3. Fermo restando il divieto di riproduzione di spartiti e partiture
musicali, è consentita, nei limiti del quindici per cento di ciascun volumeo
fascicolo di periodico, escluse le pagine di pubblicità, la riproduzione per
uso personale di opere dell'ingegno effettuata mediante fotocopia,
xerocopia o sistema analogo.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2a
1. Il prestito eseguito dalle biblioteche e discoteche dello Stato e degli enti
pubblici, ai fini esclusivi di promozione culturale e studio personale, non è
soggetto ad autorizzazione da parte del titolare del relativo diritto, al quale
non è dovuta alcuna remunerazione e ha ad oggetto esclusivamente:
a) gli esemplari a stampa delle opere, eccettuati gli spartiti e
le partiture musicali;
b) i fonogrammi e i videogrammi contenenti opere cinematografiche o
audiovisive […] decorsi almeno 18 mesi dalla prima distribuzione [...].

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2b
2. Per i servizi delle biblioteche, discoteche e cineteche dello Stato e
degli enti pubblici è consentita la riproduzione, senza alcun vantaggio
economico o commerciale diretto o indiretto, in un unico esemplare,
dei fonogrammi e dei videogrammi contenenti opere cinematografiche
o audiovisive [...], esistenti presso le medesime biblioteche, cineteche
e discoteche dello Stato e degli enti pubblici.
→ nb: vedere anche Protocollo d'intesa AVI-SIAE

La cosiddetta “copia destinata al prestito”
ex art. 69, comma 2, L. 633/1941
Articolo 2 – Protocollo d'intesa AVI-SIAE
Fra la SIAE e gli aderenti all'AVI, in regola con l’iscrizione annuale
all’Associazione, si conviene che - per le attività di prestito dei servizi
mediatecari/bibliotecari/videotecari, che rientrino nella previsione dell’ art.69 L.
633/1941 – su tutti gli audiovisivi ammessi al prestito ovvero sugli audiovisivi dei
servizi mediatecari/bibliotecari/videotecari di pubblica utilità in prestito all'utenza, al
fine di combattere il fenomeno della pirateria, venga apposto il bollino SIAE. […]
Tale bollino andrà richiesto alla sede SIAE regionale, indicando il titolo dell'opera
che il supporto contiene. La mediateca/biblioteca/videoteca dovrà corrispondere
alla sede SIAE di competenza la somma di € 0,0181 come stabilito dal D.P.C.M.
21/12/2001 trattandosi di contrassegno apposto su supporti distribuiti
gratuitamente. [...]

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-3a
1. Il riassunto, la citazione o la riproduzione di brani o di parti di
opera e la loro comunicazione al pubblico sono liberi se effettuati per
uso di critica o di discussione, nei limiti giustificati da tali fini e purché
non costituiscano concorrenza all'utilizzazione economica dell'opera;
se effettuati a fini di insegnamento o di ricerca scientifica l'utilizzo
deve inoltre avvenire per finalità illustrative e per fini non
commerciali.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-3b
1-bis. È consentita la libera pubblicazione attraverso la rete
internet, a titolo gratuito, di immagini e musiche a bassa risoluzione
o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale
utilizzo non sia a scopo di lucro. Con decreto del MIBAC, sentito il
MIUR, previo parere delle Commissioni parlamentari competenti,
sono definiti i limiti all’uso didattico o scientifico di cui al presente
comma.
[nota: norma introdotta nel 2007 dopo il caso Homolaicus →link]

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-3c
2. Nelle antologie ad uso scolastico la riproduzione non può
superare la misura determinata dal regolamento, il quale fissa la
modalità per la determinazione dell'equo compenso.
3. Il riassunto, la citazione o la riproduzione debbono essere
sempre accompagnati dalla menzione del titolo dell'opera, dei nomi
dell'autore, dell'editore e, se si tratti di traduzione, del traduttore,
qualora tali indicazioni figurino sull'opera riprodotta.

Articolo 71-bis – Legge 633/41
1. Ai portatori di particolari handicap sono consentite, per uso
personale, la riproduzione di opere e materiali protetti o
l'utilizzazione della comunicazione al pubblico degli stessi, purché
siano direttamente collegate all'handicap, non abbiano carattere
commerciale e si limitino a quanto richiesto dall'handicap.
2. Con decreto del MIBACT, di concerto con il Min. lavoro e
politiche sociali [...] sono individuate le categorie di portatori di
handicap [...] e i criteri per l'individuazione dei singoli beneficiari
nonché, ove necessario, le modalità di fruizione dell'eccezione.

Articolo 71-ter – Legge 633/41
E' libera la comunicazione o la messa a disposizione destinata a
singoli individui, a scopo di ricerca o di attività privata di studio,
su terminali aventi tale unica funzione situati nei locali delle
biblioteche accessibili al pubblico, degli istituti di istruzione, nei
musei e negli archivi, limitatamente alle opere o ad altri materiali
contenuti nelle loro collezioni e non soggetti a vincoli derivanti
da atti di cessione o da licenza.

PARTE 4
LA TUTELA DELLE BANCHE DATI (cenni)

Definiamo il concetto di banca dati (o database)
banca dati = raccolta organizzata di dati
Secondo la definizione della direttiva è
una raccolta di opere, dati o altri elementi indipendenti
sistematicamente o metodicamente disposti
ed individualmente accessibili
grazie a mezzi elettronici o in altro modo

semplici dati e
informazioni
database
non creativo
database
creativo
diversi livelli di tutela
nessuna tutela
livello diritto
d'autore
livello diritto
sui generis
solo diritto
sui generis
diritto sui generis
+ diritto d'autore

quindi tecnicamente
non sono i dati in sé ad essere tutelati,
ma le banche dati (o database)
in altre parole i dati sono tutelati solo in quanto
aggregati e organizzati in un database

1° livello di tutela: diritto d'autore
• oggetto della tutela → banche dati che per i criteri di
organizzazione dei dati hanno il requisito del carattere creativo;
• titolare del diritto → autore della banca dati
• effetto del diritto → l'autore ha il diritto esclusivo di riprodurre,
tradurre, adattare, diffondere al pubblico la banca dati
• durata del diritto → 70 anni dalla morte dell'autore

2° livello di tutela: diritto sui generis
• oggetto del diritto → qualsiasi banca dati
anche priva di carattere creativo che abbia richiesto
un rilevante investimento per la sua costituzione;
• titolare del diritto → soggetto che ha effettuato
il rilevante investimento (“costitutore”);
• effetto del diritto → vengono riservate al titolare le attività di
estrazione e re-impiego di parti sostanziali della banca dati
• durata del diritto → 15 anni dalla messa
in commercio della banca dati

spunti di approfondimento
• videocorso: Pubblicare per la ricerca e la didattica:
la gestione del diritto d'autore nell'università
• altre slides simili a queste → sul mio profilo Slideshare
• breve saggio “Un'introduzione al diritto d'autore
e all'open licensing” → scarica gratuitamente

per rimanere aggiornati:
• Blog: http://aliprandi.blogspot.it
• Twitter: http://twitter.com/simonealiprandi
• Facebook: gruppo “Copyleft-Italia”

grazie per l'attenzione
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