Литература в диалоге с другими искусствами: экфрасис

1. ЛИТЕРАТУРА В ДИАЛОГЕ С
ДРУГИМИ ИСКУССТВАМИ
ЭКФРАСИС

2. • Экфра́сис (др.-греч. ἔκφρασις от ἐκφράζω —
высказываю, выражаю) —
описание произведения изобразительного
искусства или архитектуры в
литературном тексте.

3. • Обычно в качестве примера классического экфрасиса приводится
описание щита Ахилла в 18-й песне «Илиады» Гомера, где в 120 с
лишним строках описывается, что будет изображено на щите, когда
его выкует Гефест:
И вначале работал он щит и огромный и крепкий,
Весь украшая изящно; кругом его вывел он обод
Белый, блестящий, тройной; и приделал ремень серебристый.
Щит из пяти составил листов и на круге обширном
Множество дивного бог по замыслам творческим сделал.
Там представил он землю, представил и небо, и море,
Солнце, в пути неистомное, полный серебряный месяц,
Все прекрасные звёзды, какими венчается небо:
Видны в их сонме Плеяды, Гиады и мощь Ориона,
Арктос, сынами земными ещё колесницей зовомый;
Там он всегда обращается, вечно блюдёт Ориона
И единый чуждается мыться в волнах Океана.

5. • Экфрасис может описывать произведения разных
искусств:
• a) изобразительного искусства: живописи, графики,
скульптуры, художественной фотографии;
• б) неизобразительного искусства: архитектуры,
ландшафтного и интерьерного дизайна, декоративно-
прикладного искусства (мелкая пластика, маска, кукла,
мебель и т.п.);
• в) синтетического искусства – кино (в литературе ХХ
века и в современной литературе)
•

6. • По объекту описания экфрасисы
подразделяются на прямые и косвенные.
• Прямой экфрасис представляет собой
непосредственное описание либо простое
обозначение визуального артефакта в
литературном произведении.

7. • Автор при этом открыто указывает, что
описывает картину, скульптуру,
архитектурное сооружение, фотографию и
тому подобные визуальные объекты. Один
из наиболее ярких примеров прямого
экфрасиса - поэма А.С. Пушкина «Медный
всадник», в которой описывается памятник
Петру I скульптора Э.-М. Фальконе

9. А.Бенуа
Иллюстрация к поэме
А.С.Пушкина
«Медный всадник»

11. • Косвенный экфрасис лишь намекает на
какой-либо визуальный источник или
сравнивает с ним изображение персонажа,
ситуации, картины природы и т.п. Примеры
такого косвенного экфрасиса – описание
портрета Екатерины II работы
Д.Г.Левицкого в стихотворении
Г.Р.Державина «Видение мурзы» или
портрета работы Боровиковского в романе
А.С.Пушкина «Капитанская дочка».

14. • По объему экфрасисы можно разделить на
полные, свернутые,
нулевые. Полный экфрасис содержит
развернутую репрезентацию визуального
артефакта, т.е. это экфрасис в классическом
варианте.

15. • Так, в стихотворении А.С.Пушкина
«Полководец» содержится описание
портрета Михаила Богдановича Барклая де
Толли работы Джорджа Доу из Военной
галереи Зимнего дворца

18. • Описание свернутого экфрасиса
укладывается в одно-два предложения.
Свернутые экфрасисы используются чаще
всего, для того чтобы незаметно открыть
другие перспективы, иногда только
косвенно связанные с изобразительным
искусством.

19. А.С.Пушкин
Грустен и весел вхожу, ваятель, в твою мастерскую
Гипсу ты мысли даешь, мрамор послушен тебе:
Сколько богов, и богинь, и героев!.. Вот Зевс громовержец,
Вот исподлобья глядит, дуя в цевницу, сатир.
Здесь зачинатель Барклай, а здесь совершитель Кутузов.
Тут Аполлон — идеал, там Ниобея — печаль...
Весело мне. Но меж тем в толпе молчаливых кумиров
Грустен гуляю: со мной доброго Дельвига нет;
В темной могиле почил художников друг и советник.
Как бы он обнял тебя! как бы гордился тобой!

24. • Нулевой экфрасис лишь указывает на
отнесенность реалий словесного текста к
тем или иным художественно-
изобразительным явлениям. Нулевой
экфрасис может быть миметическим, т.е.
подразумевается, что читателю известно
произведение, на которое указывает автор,
и он самостоятельно вспомнит его.

25. • По наличию или отсутствию в истории
художественной культуры реального
референта экфрасисы делятся
на миметические и немиметические.

26. • Миметический экфрасис может быть
как атрибутированным, т.е. эксплицитным,
явным, так и неатрибутированным,
т.е. имплицитным, скрытым. Атрибуция -
это определение автора (шире -
направления, стиля, эпохи) и (или)
названия произведения. В этом случае мы
точно соотносим экфрасис с тем
произведением, на которое он указывает.

28. • Неатрибутированный
миметический экфрасис не содержит
открытого указания на автора или название
произведения. Такой экфрасис задает
определенную установку читательского
восприятия.

29. • Сначала в сознании воспринимающего
выстраиваются «изобразительные»
характеристики образа, затем, посредством
работы культурной памяти, происходит
поиск его художественно-исторических
аналогий, в результате чего возникает
расшифровка образа.

30. • Герой видит картину и описывает ее, но
сначала не узнает, либо не знает ее автора.
Герой «читает» изображение, то, что
способен в нем понять или увидеть, в
результате чего явным становится его
истинное «я», отношение к жизни, которое
он, может быть, скрывает не только от
окружающих, но и от самого себя.

31. • По авторской принадлежности экфрасис
делится на монологический - от лица
одного персонажа, и диалогический, когда
изображение раскрывается в ходе беседы,
диалога персонажей.

32. • С точки зрения способа подачи в тексте
экфрасисы делятся на цельные, где
описание является непрерывной
ограниченной частью текста,
и дискретные - описание прерывно,
рассеяно на некотором пространстве
текста, чередуется с повествованием.

33. • Психологический экфрасис транслирует
процесс и результат воздействия
изображения на зрителя, восприятие
произведения. В этом виде дескриптивного
экфрасиса акцент переносится с описания
самого произведения на описание
субъективного впечатления.