17. Le ambientazioni: “Era una notte buia e tempestosa” Il luogo della storia Il tempo della storia Il clima della storia Ambientazione e conflitto
18. Scrivere un personaggio: il segreto “Nella vita quotidiana non ci capiamo mai, non esistono né completa chiarezza né completa fiducia. Ci conosciamo approssimativamente, attraverso segni esteriori, e questi servono a sufficienza per la basi della socialità e persino per l’intimità. Ma le persone in un romanzo possono essere completamente comprese dal lettore, se l’autore lo desidera; la loro vita interiore può essere espressa come la loro vita esteriore ci è stato detto su di loro tutto ciò che può essere detto; perfino se sono imperfetti o irreali, non hanno segreti per noi, mentre i nostri amici si, e devono averne, essendo la reciproca segretezza una delle condizione dell’esistenza in questo pianeta”. Edward Morgan Forster, "Aspetti del romanzo"
26. Trovare i “semi” di una storia La propria vita (il mondo ordinario, racconti familiari, memorie, storia di un’azienda familiare) Una storia vera alla quale si vuole cambiare il finale Una storia vera alla quale si vuole cambiare i protagonisti Un caso di cronaca (“I fratelli Karamazov”)
27. Elementi per la costruzione di una trama Suddivisione in tre atti Storia principale e sottotrame Il mondo ordinario e il richiamo all’avventura Conflitti interni e conflitti esterni La Domanda Drammaturgica Principale
31. Parte finale Crisi, climax e conseguenze: “Tutti i nodi vengono al pettine” Un scena con l’apice del climax Risposta alla Domanda Drammaturgica Principale
34. La domanda drammaturgica principale Una domanda collegata all’intero universo narrativo che scaturisce dalla relazione tra i tre elementi fondamentali della trama: il protagonista, il suo obiettivo e l’ostacolo al raggiungimento dell’obiettivo
35. La trama è una storia che descrive un cambiamento Letteratura Cinema Televisione