Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle

1,332 views

Published on

"Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle": corso avanzato di scrittura creativa tenuto a Trevi (Perugia).

Personaggio, trama, conflitto.

Published in: Education
0 Comments
3 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
1,332
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
4
Actions
Shares
0
Downloads
31
Comments
0
Likes
3
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle

  1. 1. Corso di scrittura creativa: orientarsi con le stelle<br />Cosa imparare dai maestri della letteratura<br />15 ottobre 2011 – Trevi <br />
  2. 2. Raymond Carver: “Orientarsi con le stelle”<br />
  3. 3. 1. Scrivere il personaggio<br />
  4. 4. Personaggio<br />Desiderio<br />Conflitto<br />
  5. 5. Il capitano Achab: il desiderio ossessivo<br />
  6. 6. HumbertHumbert: il desiderio erotico<br />
  7. 7. Lucien de Rubempré: il desiderio di ascesa sociale<br />
  8. 8. Il principe Myskin: il desiderio di redenzione<br />
  9. 9. Anna Karenina: il desiderio d’amore<br />
  10. 10. John Gatsby: il desiderio impossibile<br />
  11. 11. 2. Come caratterizzare un personaggio<br />
  12. 12. La descrizione fisica: le azioni del corpo<br />
  13. 13. Il linguaggio: l’azione del parlare<br />
  14. 14. Il mondo interiore: la storia personale<br />
  15. 15. La storia personale<br />Il passato: i ricordi<br />Le scelte<br />Il lavoro<br />La famiglia<br />La cultura<br />
  16. 16. Le ambientazioni: le azioni dell’abitare<br />
  17. 17. Le ambientazioni: “Era una notte buia e tempestosa”<br />Il luogo della storia<br />Il tempo della storia<br />Il clima della storia<br />Ambientazione e conflitto<br />
  18. 18. Scrivere un personaggio: il segreto<br />“Nella vita quotidiana non ci capiamo mai, non esistono né completa chiarezza né completa fiducia. Ci conosciamo approssimativamente, attraverso segni esteriori, e questi servono a sufficienza per la basi della socialità e persino per l’intimità. Ma le persone in un romanzo possono essere completamente comprese dal lettore, se l’autore lo desidera; la loro vita interiore può essere espressa come la loro vita esteriore ci è stato detto su di loro tutto ciò che può essere detto; perfino se sono imperfetti o irreali, non hanno segreti per noi, mentre i nostri amici si, e devono averne, essendo la reciproca segretezza una delle condizione dell’esistenza in questo pianeta”.<br />Edward Morgan Forster, "Aspetti del romanzo"<br />
  19. 19. 3. Tecnica per la costruzione del personaggio<br />
  20. 20. Scrivere una biografia de personaggio<br />
  21. 21. Il ‘metodo’ Simenon<br />
  22. 22. Fare un’intervista<br />
  23. 23. Scrivere un segreto del personaggio<br />
  24. 24. 4. Costruire la trama<br />
  25. 25. Desiderio<br />Obiettivo<br />Conflitto<br />
  26. 26. Trovare i “semi” di una storia<br />La propria vita (il mondo ordinario, racconti familiari, memorie, storia di un’azienda familiare)<br />Una storia vera alla quale si vuole cambiare il finale<br />Una storia vera alla quale si vuole cambiare i protagonisti<br />Un caso di cronaca (“I fratelli Karamazov”)<br />
  27. 27. Elementi per la costruzione di una trama<br />Suddivisione in tre atti<br />Storia principale e sottotrame<br />Il mondo ordinario e il richiamo all’avventura<br />Conflitti interni e conflitti esterni<br />La Domanda Drammaturgica Principale<br />
  28. 28. Suddivisione in tre atti<br />Parte iniziale<br />Parte centrale<br />Parte finale<br />
  29. 29. Parte iniziale<br />L’incidente scatenante<br />Il mondo ordinario<br />Il tema<br />La natura del personaggio<br />La Domanda drammaturgica principale<br />
  30. 30. Parte centrale<br />Sviluppare i personaggi<br />Sviluppare i conflitti<br />Arrivare all’apice del conflitto<br />
  31. 31. Parte finale<br />Crisi, climax e conseguenze: “Tutti i nodi vengono al pettine”<br />Un scena con l’apice del climax<br />Risposta alla Domanda Drammaturgica Principale<br />
  32. 32. Trama e sottotrame<br />
  33. 33. Conflitto esterno e conflitto interno<br />
  34. 34. La domanda drammaturgica principale<br />Una domanda collegata all’intero universo narrativo che scaturisce dalla relazione tra i tre elementi fondamentali della trama: il protagonista, il suo obiettivo e l’ostacolo al raggiungimento dell’obiettivo<br />
  35. 35. La trama è una storia che descrive un cambiamento<br />Letteratura<br />Cinema<br />Televisione<br />
  36. 36. Francesco Izzo<br />www.facebook.com/ilmestierediscrivere<br />http://ilmestierediscrivere.wordpress.com<br />Email: <br />france.izzo@gmail.com<br />corsidiscritturacreativa@gmail.com<br />

×