1. Dentro lo schermo:
immersione e interattività nei god games
Agata Meneghelli (agatamene@gmail.com)
www.videoludica.com

2. Semiotica e videogiochi
 Per capire meglio i videogiochi: Come vengono
costruiti gli effetti di senso? Attraverso quali
meccanismi?
 Effetto di ritorno sulla teoria semiotica: messa in
discussione di concetti fondamentali (es. Testo,
Autore modello e Lettore modello, Enunciazione)

3. Il videogioco come testo peculiare
 È problematica una definizione di testo come
oggetto statico, dato una volta per tutte, chiuso e
limitato, completo: il videogioco è “un testo fluido
come un fiume in piena”, aperto, dinamico e
incompleto (Bittanti, 2004)
 L’interpretazione si fa azione e coinvolge anche
il piano dell’espressione
 Il videogioco come un testo che genera
pratiche ed esperienze vissute in prima persona

4. Autore Modello, Lettore Modello,
Giocatore Modello
 Autore Modello - Lettore Modello (Eco, 1979)
 Giocatore Modello: strategia testuale “ibrida”
(Maietti, 2004)
Autore modello Lettore modello
Creatore Giocatore Lettore modello
modello modello terminale

5. Questioni metodologiche
 Pratica d’analisi: uno sguardo strabico
– Per interpretare il gioco è necessario giocarlo e
lasciarsi giocare
– Ma anche analizzare, cercando di comprenderne i
meccanismi semiotici
 Ritaglio dell’oggetto: problema di pertinenza
– presenza del giocatore posto di fronte allo
schermo (movimenti corporei, postura e
orientamenti spaziali)

6. Obiettivo dell’analisi
 Attraverso quali meccanismi il giocatore viene
coinvolto in un’esperienza immersiva e
interattiva?
 Immersione e interattività come effetti di senso,
creati attraverso diversi meccanismi testuali e
discorsivi
 Strategie di enunciazione (verbale e visiva)

7. Due approcci all’enunciazione
 L’enunciazione come atto concreto di
produzione di un enunciato in un processo di
comunicazione
 L’enunciazione come meccanismo linguistico,
messa in discorso di strutture virtuali
(cfr. Manetti 1998, 2008)
Ma sono davvero inconciliabili queste due
visioni?

8. Semiotica e pragmatica
 Le nuove forme di comunicazione interattiva
mettono in evidenza la possibilità di conciliare i
due approcci
 Enunciazione enunciata + enunciazione in atto
 Analisi delle tracce dell’enunciazione dentro
l’enunciato, ma anche dell’interazione tra i
soggetti coinvolti e delle circostanze di
enunciazione

9. Game e Play
 Doppia natura del gioco: a un tempo sistema
(game) e processo (play)
 Il game è il gioco in quanto sistema astratto di
elementi virtuali e di regole per la loro
combinazione
 Il play è il gioco giocato, processo di
attualizzazione del game

10. Ruolo del Giocatore
Il Giocatore è contemporaneamente:
 attore del gioco
 enunciatario del gioco
 (co-)enunciatore del gioco

11. L’enunciazione ludica

12. Oggetto d’analisi
 Testo privilegiato per analizzare l’enunciazione:
interfaccia di gioco
 L’interfaccia è una messa in scena, una
rappresentazione di azioni che coinvolgono più
soggetti (Laurel, 1991)
 L’interfaccia come spazio condiviso di
percezione-azione (Cosenza, 2004)
 Non solo rappresenta ma crea un’interazione tra
giocatore/i e gioco

13. Questioni di genere
Il prototipo di God Game
 Computer game (vs videogame)
 Gioco di strategia (vs gioco d’azione)
 Ruolo di Destinante
(divinità,sovrano,sindaco,capo…)
 Isotopia della deità: onnipotenza, onniscienza,
onnipresenza

14. Civilization IV: finestra di dialogo iniziale

15. Simcity 2000 (1993)

16. Simcity 4 (2003)

17. Civilization II (1996)

18. Civilization IV (2005)

19. Populous: The beginning (1998)

20. Black & White 2 (2005)

21. Age of Empires (1997)

22. Age of Empires 3 (2005)

23. Rise of Nations (2003)

24. Zeus: Signore dell’Olimpo (1999)

25. Faraon (1999)

26. The Sims (2000)

27. The Sims 2 (2004)

28. Gli spazi dell’interfaccia
 spazio rappresentato (spazio di profondità, fittizio
e simulato)
 spazio rappresentante (spazio di superficie,
astratto, bidimensionale) (Colombo e Eugeni,
1996)
 Linguaggio spaziale (Greimas, 1976):
“Un qualsiasi luogo non può essere colto se non
fissandolo in rapporto a un luogo diverso (…) esso si
definisce unicamente per quello che non è (…) Lo spazio
così instaurato è un vero e proprio significante”
“un linguaggio spaziale permette di parlare d’altra cosa
che dello spazio”

29. Spazio rappresentante
 Bidimensionale, piatto
 Sopra il mondo del gioco
 Di fronte al giocatore in carne e ossa
 Nelle zone periferiche dello schermo
 Astratto
 Statico
Spazio extra-diegetico, meta-testuale

30. Spazio rappresentato
 Tridimensionale, profondo
 Sotto lo spazio rappresentante
 In basso rispetto al giocatore in carne e ossa
 Nelle zone centrali dello schermo
 Figurativo
 Dinamico
Spazio diegetico

31. Permeabilità tra spazi
 Spazio rappresentato e spazio rappresentante
distinti ma permeabili:
– Puntatore
– Menu pop-up
– Finestre di dialogo
– Mimetismi e trasparenze

33. The Sims: finestra di dialogo

34. The Sims: finestra di dialogo

35. The Sims: finestra di dialogo

36. Civilization IV: finestra di dialogo

37. Effetto di immersione
 Continuo andirivieni tra livelli testuali e tra spazi
(débrayage e embrayage)
 Effetto oggettivante + effetto soggettivante =
effetto di immersione, al giocatore sembra di
entrare in un mondo reale e oggettivo
 Effetto di realtà + effetto di presenza

38. Analizziamo…
 Mini-mappa
 Pannello di controllo
 Prospettiva e punto di vista
 Meta-regia
 Linguaggio verbale

39. Linguaggio verbale (spazio)
“Benvenuto nell’antico Egitto, terra dei faraoni! Qui
potrai vivere da protagonista le storie di una tra le più
grandi civiltà di tutti i tempi. La tua storia inizia sulle
rive del Nilo, nella regione di Nubt” (Faraon)
“Le prime cose di cui questo villaggio necessita sono le
abitazioni, per offrire ai coloni un luogo adatto in cui
vivere, presto vedrai molte persone giungere nel tuo
villaggio” (Faraon)
“Bentornato” (The Sims)
“l’auto arriva alle 9” (The Sims)
“un’auto ti verrà a prendere alle 9” (The Sims)

40. Linguaggio verbale (tempo)
Crononimi (data e orario)
“Hercules sta per raggiungere il perielio! Per i prossimi
vent’anni ci aspettiamo un notevole aumento
nell’attività della vita autoctona” (Alpha Centauri)
“Manderemo un’automobile a prenderti il più presto
possibile” (The Sims)
“Congratulazioni! Hai appena avuto l’accesso ai cavalli”
(Civilitazion IV)

41. Ricapitolando…
 Immersione come effetto di presenza + effetto
di realtà:
– Il mondo del gioco sembra dotato di uno spazio
oggettivo e di un tempo oggettivo
– Ma anche di uno spazio soggettivo e di un tempo
soggettivo

42. Tracce dell’enunciazione e protesi digitali
 Il Creatore del gioco si nasconde dietro a marche
impersonali
mentre
 Il Giocatore è fornito di una molteplicità di protesi
digitali, di simulacri-interfaccia che gli permettono
di lasciare le proprie tracce nel testo

43. Marche impersonali
 Schermo nello schermo: manifesta l’atto di
enunciazione in modo muto, impersonale (Metz,
1991)
 Didascalie: o enunciati di stato in terza persona o
uso del tu e del noi inclusivo:
“Questo edificio ha bisogno di accesso alla strada” (Faraon)
“I nostri livelli di cibi sono bassi” (Faraon)
“La gente ti venera come un dio” (Faraon)

44. Protesi digitali
 La protesi digitale è un simulacro-interfaccia:
simulacro del giocatore e porta di accesso al
mondo del gioco
 Risultato di un débrayage complesso che crea un
delegato (alter ego) che vede, valuta e agisce al
posto del giocatore
 Il débrayage è seguito da un embrayage, ogni
volta che il giocatore controlla la propria protesi

45. Tipi di protesi digitali

46. Protesi trasparente:
il cursore in Monkey Island

47. Protesi veicolo: l’auto in Outrun

48. Protesi maschera:
la soggettiva in Doom

49. Protesi personaggio: Mario e Lara

50. Protesi digitali
 Nei god games compaiono diversi tipi di protesi
digitale, posti a diversi livelli testuali:
– Protesi trasparente
– Protesi maschera
– Protesi personaggio

51. Puntatore e cursore in Rome: Total War

52. Puntatore: protesi trasparente
 Protesi molto stilizzata (densità figurativa minima)
 Posto fuori al mondo del gioco: simulacro del
giocatore come selezionatore
 Risultato di un débrayage di primo livello (cognitivo e
pragmatico)
ma
 talvolta entra nel mondo del gioco (permeabilità tra
spazio rappresentato e spazio rappresentante) e
diventa simulacro del giocatore come Destinante (la
mano del Dio)

53. Black & White 2 (2005)

54. Lo sguardo dall’alto: protesi maschera
 Oggettiva irreale (Casetti 1986): enunciatore e
enunciatario vengono fatti coincidere (“noi, cioè io e
te, guardiamo grazie a me”)
 L’oggettiva irreale è contemporaneamente una
soggettiva
 Protesi maschera: lo sguardo di un’entità mai visibile
posta nell’alto dei cieli
 Sguardo sul mondo e sguardo nel mondo

55. Avatar: Protesi personaggio
 Protesi pienamente diegetizzata
 Cursore quando l’unità è “attiva” (segnale di
embrayage?)
 Risultato di un débrayage di secondo livello ma non
seguito da un embrayage altrettanto forte
(immedesimazione ambigua)

56. The Sims 2

57. Protesi digitali nei god games
 Puntatore: protesi indeterminata, posta fuori dal
mondo del gioco (anche se talvolta vi entra)
 Sguardo: protesi maschera, oggettiva irreale o
soggettiva di un dio?
 Avatar: protesi personaggio, tutta interna al mondo
del gioco

58. Protesi digitali e immersione
 Moltiplicazione delle protesi digitali: il giocatore è
presente nel mondo del gioco a diversi livelli
 Continuo andirivieni tra livelli testuali
 Il giocatore entra gradualmente nel mondo del
gioco (effetto di immersione)