Zine-irudia: sorrera, ezaugarriak eta teoriak

5. Zinema irudia Sorrera, ezaugarriak eta teoriak

5.1. Zinearen sorrera

Argazkigintzak  kimika

Zinemagintzak  mekanika

Industri iraultzaren asmakuntzak: trena, autoa, argi elektrikoa, telefonoa…

Eragile eta protagonista

Zinearen iturriak

Artea: argazkigintza, pintura, antzerkia, literatura

+

Masa-ikuskizunak: zirkua, music-hall, kabareta, magoak…

AEBtan kinetoskopioa…

T.A. Edison eta kinetoskopioa.

Zeluloide pelikula, arrasterako zuloekin

Malgua, iraunkorra eta gardena.

Kodak enpresarekin hitzarmena

Pelikula inpresioak, ez proiekzioak

Lehenengo erakusketa komertziala: NYC, 1894ko apirilean.

Kinetoskopioa

Erabilera indibiduala

Irudia + Soinua (fonografoa)

16 irudi segundoko

Pelikula motzak , ez narratiboak.

Ikuskizun pribatuaren zergatia

Makina-salmenta negozio.

Programazioan aldaketa gutxi

Soinuak anplifikazio teknikarik ez

Kinetoskopioak ez zuen iraun baina

Edisonek patenteak mantendu zituen.

…Frantzian zinematografoa

Louis eta Auguste Lumière

Edisonen sistema bera + proiekzioa

Lehenengo emanaldia: Paris, 1895eko abenduaren 28an.

Egunerokotasunari lotutako irudi dokumentalak

Zinematografoaren abantailak

Tamaina naturala: errealismoa

Antzerki merkea eta publiko ugaria:

Kopia asko

Areto handiak

Sozializazioa, esperientzia konpartitua

5.2. Zine-irudiaren ezaugarriak

Zine-irudia = amets-irudia

Iluntasunean ematen da

Espazio eta denbora mugak apurtzen ditu

Errealtzat hartzen dugu bukatzen den arte

Zine-irudia oposizio binarioetan oinarritzen da

Eremua vs. Eremuz kanpoa

Denbora vs. agertzen ez den denbora

Denbora zinema-irudian

Argazkigintzak gertatutakoaren testimonioa

Zinemagintza gertatzen ari denaren testimonioa

Beti da orainaldia zinema-irudian

Zinema irudiaren autorea

Autore kolektiboa

Pertsona desberdinei eman zaie garrantzia: produktorea, zuzendaria, gidoilaria, aktorea…

Zinema-unitatea: planoa Ezaugarriak

Enkuadrea: espazio optikoaren aukeraketa. Enkuadreak erabakiko du plano tamaina.

Eremua: irudiaren sakontasuna (3. dimentsio sentsazioa)

Angulazioa: neutroa, pikatua, kontrapikatua.

Argiztapena: irudiaren nahitaezko baldintza. Giro-argia, argi-zuzendua, naturalista, expresionista…

Mugimendua

filmatutako objektu eta pertsonak

kamara: panoramika, travelling, travelling optikoa, dolly, steady-cam…

Luzera: fotograma, metro, segundo.

Fotograma bat  Proiekzioa osoa

Soinua: fonetikoa/musika/soinu efektuak

Soinua izan daiteke…

Diegetikoa / Extradiegetikoa

Zuzenekoa / Postsinkronizatua

Soinua: 1927ko iraultza

The Jazz Singer (Alan Crosland, 1927)

http://www.youtube.com/watch?v=qA8g1O1obOI&feature=related

Jario narratiboa, errotuloak kendu.

Plano ekonomia.

Narratzailearen sorrera.

Isiltasunaren balio dramatikoa.

Soinu-efektuen balio dramatiko eta expresiboa.

Plano josketa: muntaketa

Ikusitakoaren eskala aldatu.

Ikuspuntua aldatu.

Espazio-aldaketa.

Espazio bereko denbora aldaketak.

Espazio eta denbora aldaketak.

http://www.youtube.com/watch?v=sdoA3AJ6zGE

zinearen artifizialtasun eta antinaturalismoa

Nikolas IIa Tsar -aren koronazioa 1896 Lehenengo muntaketa

Pelikula-bobina motzak

Zeremoniaren luzera eta konplexutasuna

Lokalizazio klabeak.

Historiako lehenengo montajea .

Zine-teoriak

Zeri esaten diogu teoria?

Praktika bati buruzko hausnarketa teorikoa.

Arte-praktikari buruzko hausnarketa

Zineak heredatutako teoriak

Estetika

Medioaren espezifikotasuna

Generoen auzia

Errealismoa

Hasieratik planteatu dituen galdera teorikoak

Artea da edo fenomeno bisualen erregistro hutsa?

Artea bada, zeintzuk dira bere ezaugarriak?

Zeintzuk dira ikuslearengan ematen diren prozesu mentalak?

Zinea lengoaia da?

Zinea artea da edo komertzioa?

Zein da zinearen funtzio soziala?

Lehenengo pausuak: kritika inpresionista

The Art of the Moving Picture (Vachel Lindsay, 1915). Zinea beste arteekin konparatu.

The Photoplay: A Psychological Study (Hugo Munsterberg, 1916) Zinearen estetika eta psikologia.

Zinearen esentzia

Zine purua

http://www.youtube.com/watch?v=2ZnPTt-PNVM

Vs.

Zine inpuroa

Legitimatzeko

Bere balio propioak azpimarratzeko

Banguardiak: ismoen garaia

Paris, I Mundu Gerra eta gero.

Zine-industria hondoratuta (Path é&Gaumont)

Arte banguardia guztiekin bat.

Konpromiso teorikoa.

Ricciotto Canudo: Zazpigarren artearen jaiotza (1911) “Arte totala”, “Plastika mugimenduan”

Louis Delluc: zine-klubak (1920)

Inpresionismoa

Inpresio subjektiboaren komunikazioa

Formaren esperimentazioa

Lengoai berri baten sorrera

Photog é nie kontzeptua

Intelektualak eta antiburgesak

Jean Epstein. Couer Fid è le (1923)

Germaine Dulac . La f ête espagnole (1920)

Abel Gance .Napoleon (1923)

Surrealismoa

Andr é Breton, 1924

Automatismo psikiko purua

Subkontzientearen motibazio irrazionalak

Zine narratibotik urruntzeko teknikak

Idazkera automatikoa

Zine surrealistaren paradoxa

Pelikula surrealista batzuk

Germaine Dulac. La coquille et le clergyman (1928)

Buñuel/Dal í. Un chien andalou (1929)

Man Ray. Emak-Bakia (1926)

Jean Cocteau. Le sang d’un poète (1930)

Sobietarrak eta muntaketa

20ko hamarkada.

Zine eskola estatala.

Estatuak finantzatuta.

Zine lengoaia eta zine-industria

Formazio teknikoa: arkitektoak, ingeniariak

Ze zine motak lagun dezake iraultzan?

Zer da zine iraultzailea?

Muntaketa: poetika zinematografikoaren oinarria

Planoak zentzua dauka egitura baten barruan.

Kulechov efektua : muntaketak planotik harago dauden sentsazioak eragiten ditu.

Teknikak sortzen ditu emozioak

Aktoreak = manikiak

Muntaketaren maisua: Eisenstein

“ Atrakzioen muntaketa”

Planoek zentzua dute beste planoekiko harremanetan daudenean.

Gatazkaren dialektika

Audientziaren formazioa

Greba (1924) , Potemkin korazatua (1925), Urria (1927).

http://www.youtube.com/watch?v=o8mz2kjm21s

Dziga Vertov eta zine-begia

Kino-Pravda (Zine-Egia)

Kino-Glas (Zine-Begia)

Zinearen botere ilusionisten kontra

Zine dokumental autentikoaren alde

Makillajea, jantziak, estudioa, eszenaratzeari uko

Zine mekanismoak = industrializazioaren mekanismoak

http://www.youtube.com/watch?v=AInQ1x5_r3o

1927: Soinua bai ala ez?

Antzerkigintzarantz atzera pausoa

Muntaketaren aurkako errekurtsoa

Errusian (1928): soinuaren erabilera ez-sinkronikoaren aldeko manifestua, dialogorik gabe.

Rudolph Arnheim: artea limitazioetatik jaiotzen da.

Jean Epstein: fonogenia.

Alemania: soinuak mesede

Patente fonografiko ugariren jabe

UFAren urre aroa

Emigratu askoren itzulera

Josef Von Stenberg

Der blaue Engel (Josef von Stenberg, 1930)

Errealismoaren auzia

Formatiboak vs. Errealistak

M éliès vs. Lumière

Formatiboak: zinemak bizitzarekiko eta beste arteekiko dituen desberdintasunak azpimarratu.

Errealistak: zine mimetikoa, zinea errebelazio gisa.

II Mundu Gerra: errealismoari bultzada

Errealismoaren gunea: Italia.

30eko hamarkadaren joeraren eztanda

Gerra eta liberazioa: errealaren balorea

Gai sozial eta polemikoak

Bizitzaren antza duten istorioak asmatzea baino gehiago…

… errealitateari istorio-forma ematea.

AEBtan

29ko crack-a eta gerra.

Sistema kapitalista zalantzan

New Deal Garaia

Hollywood ezkerrerantz…

… baina Hays kodearen hasiera

Frantzian: errealismo poetikoa

Soinua eta AEBtako krisiaren ondorioak

Politika polarizatua

Banguardien deuseztapena Kritika soziala + lirismoa

Zubi-lanak  Jean Vigo: dokumental soziala , autobiografia

René Clair  soinuaren inguruko ariketak

Maisua  Jean Renoir: jarrera frentepopulista eta antibelizista

Italia: neoerrealismoaren indarra

Gerraondoa: misera eta suntsipena

Iraultza politika

Medio eskasia

Estudiotik kanpoko errodajeak

Humanismoa

Umeen paper berria

Europa eta AEBtako zine guztietan eragina

Espainia: errealismoa zentsuran barna

Errejimenaren irekiera

Zinegile generazio berria

Zentsura zorrotza

Gai sozialak eta kritika sotila.

J.A. Bardem, M. Mur Muti, J.A. Nieves Conde, L.G. Berlanga…

Errealismo sozialista

Banguardiei kritika: subjektibotasunari indarra.

Komunismoaren ideialak artera

Pertsonai tipoak

Heroiaren papera

Makinaren papera

Zine-irudia: sorrera, ezaugarriak eta teoriak

1 comments

Notes on slide 1

Favorites, Groups & Events