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圆园世纪全球文学经典珍藏 北京师范大学出版社
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
目 录
圆园
世
纪
目 录 全
球
文
学
经
典
◎李复威 刘
珍
序言 辕 员 藏
·
◎鲁 迅
圆园
主作家作品介绍著 辕 员
阿 匝 正传 辕 员 世
纪
◎丁 玲
中
主作家作品介绍著 辕 猿源
国
莎菲女士的日记 辕 猿源
中
◎ 沈从文
篇
主作家作品介绍著 辕 远怨 小
边城(节选) 辕 远怨
说
◎老 舍 经
主作家作品介绍著 辕 愿怨 典
☆☆☆☆☆ 员 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
目 录
圆园 月牙儿 辕 愿怨
世 ◎张爱玲
纪
主作家作品介绍著 辕 员员源
全 倾城之恋 辕 员员源
球
◎陆文夫
文
主作家作品介绍著 辕 员缘圆
学 美食家(节选) 辕 员缘圆
经
◎邓 刚
典
主作家作品介绍著 辕 员苑圆
珍
迷人的海 辕 员苑圆
藏
◎阿 城
·
主作家作品介绍著 辕 圆园缘
圆园
棋王 辕 圆园缘
世
纪 ◎莫 言
中 主作家作品介绍著 辕 圆源圆
国 透明的红萝卜 辕 圆源圆
中 ◎韩少功
篇 主作家作品介绍著 辕 圆愿怨
小 爸爸爸 辕 圆愿怨
说 ◎余 华
经
主作家作品介绍著 辕 猿圆远
典 现实一种 辕 猿圆远
☆☆☆☆☆ 圆 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
目 录
圆园
◎朱苏进
世
主作家作品介绍著 辕 猿远苑
纪
绝望中诞生 辕 猿远苑
全
◎王安忆
球
主作家作品介绍著 辕 源圆怨
文
叔叔的故事 辕 源圆怨
学
◎刘震云 经
主作家作品介绍著 辕 缘园园 典
一地鸡毛 辕 缘园园
珍
◎鬼 子 藏
主作家作品介绍著 辕 缘源苑
·
被雨淋湿的河 辕 缘源苑
圆园
◎王 蒙 世
主作家作品介绍著 辕 缘怨园 纪
春堤六桥 辕 缘怨园 中
◎铁 凝 国
中
主作家作品介绍著 辕 远员愿
永远有多远 辕 远员愿 篇
小
◎叶广芩
说
主作家作品介绍著 辕 远远园
经
梦也何曾到谢桥 辕 远远园
典
☆☆☆☆☆ 猿 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
圆园
世
纪
序 言 全
球
文
李复威 刘 廷页 学
经
典
作为文学体裁概念的中篇小说,是一门非常年轻的艺术。员愿猿缘
年,俄罗斯批评家别林斯基在《望远镜》上发表《论俄国中篇小说 珍
和果戈理君的中篇小说》,从那时起,中篇小说作为一个文学体裁 藏
概念,被独立提出。虽然,此时的中篇小说是与长篇小说相对而言
·
的,当时一些论述中篇小说的文章往往将一些短篇也包括在内了。
圆园
直到别林斯基的《一八四七年俄国文学一瞥》问世,中篇小说方以
卓然独立的身份与长、短篇小说分庭而立,作为一个独立的文学体 世
裁确立了它在文学大家庭中的一席之地。不过,中篇小说真正形成 纪
世界性的文学现象和文学潮流,那还是二次世界大战结束后的“战 中
后年代”了。
国
在中国,中篇小说的概念是随着“五四”新文化运动而到来
的,甚至中篇小说这个名称都是一个舶来品。源远流长的中国小说 中
史,虽然在世界上不是最早提出小说的长中短的三个分支的概念 篇
的,但唐宋传奇与宋元话本造就了短篇小说的独立地位,明清小说
小
创作的繁荣则将长篇小说推向了中国乃至世界的史的高度。惟有中
说
篇小说没有从小说这个大家族中独立出来,中国人较早接触中篇小
说,是在十九世纪末二十世纪初,如普希金的《上尉的女儿》,中 经
译本名为《花心蝶梦录》,员怨园猿 年在中国出版了它的单行本。 典
☆☆☆☆☆ 员 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 中国的中篇小说的历史的奠基作,当然应该是鲁迅的《阿 匝 正
传》。《阿 匝 正传》的发表,在中国现代文学的发展中有着重要的
世
意义,对中篇小说这个文学体裁分支而言,它的意义也同样意味深
纪
长。鲁迅吸收了西方现代文学的精神,具有艺术革新精神,同时又
全 有着深厚的古典文学的基础,不足 猿 万字的《阿 匝 正传》,人物之
球 多,结构之复杂,容量之大,如果以西方小说家的汪洋恣肆来说,
恐怕需要洋洋洒洒的数万言。《阿 匝 正传》明显表现出了中国古典
文
文学的简洁、蕴藉、追求意境的特点。此后一段时间,中篇小说进
学 入了一个相对沉寂的时期。这与这个时代的社会重心有很大的关
经 系。“五四”是思想大解放的时代,也是人们郁积的愤怒大爆发的
典 年代,在反封建反帝国主义的大旗下,作家们主要是运用快捷的短
篇小说和热情的诗歌作为武器,来抒发他们炽热的主观情感,呐喊
珍
出他们的愤懑与不平。文学实践的历史证明了,中篇小说作为一种
藏 小说体裁,是有它自己的特性的。短篇小说可以是时代变革的尖
兵,中篇小说则更适于表达对一个时代的综合的思考。“五四”时
·
期的问题小说反映的多是局部性的社会问题,而自传色彩浓厚的浪
圆园
漫小说更多的是表现个体在这个时代的时代情绪,两者的主观色彩
世
都很浓烈,且未潜入历史和现实的深处。因此,这个十年中篇小说
纪 尚不多见。
中 圆园 年代中后期是“五四”新文学由诞生走向成熟期过渡的时
国 期,文学自身的调节功能在这个时期表现出了它的作用。为矫正诞
生期文学的幼稚,它开始以冷静的理性精神重新认识文学的民族化
中
品格和现代性品格,并开始深入探讨各类文体自身的美学结构和规
篇 律。因此,与第一个十年不一样的是,作家们从呐喊和愤怒转向了
小 冷静思考和剖析中国的社会问题,这就必然要求文本载体有较大的
容量和篇幅来表现这种剖析和思考,换而言之,文学从发现问题转
说
向了思考问题、寻找问题解决的答案。因此在现代文学的第二个十
经
年,中篇小说出现了它的第一个高潮,无论数量和质量都进入了一
典 个引人注目的阶段。根据不完全的统计,这一时期中篇小说的篇目
☆☆☆☆☆ 圆 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
将近二百部,平均每年近二十部,就当时的出版能力和发行数量而 圆园
言,这已经是一个了不起的数字。这个时期先后有《中篇创作》
世
《中篇创作新集》等专门性的中篇小说丛书出版问世。虽然当时还
纪
没有专门的中篇小说刊物,但一些重要的文学杂志相继都开辟了
“特约中篇”“中篇创作”等专栏。文坛的一些重要作家,也纷纷 全
以自己的创作实践推动中篇的发展。茅盾的《蚀》三部曲,就选择 球
了中篇的形式。还有巴金的《砂丁》《萌芽》《春天里的秋天》、
文
老舍的《我这一辈子》、丁玲的《母亲》、柔石的《二月》、叶紫
的《丰收》、张天翼的《清明时节》和沈从文的《边城》等,他们 学
不仅以自己的文学实践极大地推动了我国中篇小说的发展,而且也 经
给现代文学史留下了闪光的名篇。中篇小说是介于短篇和长篇之间 典
的文体,作家可以撷取和综合长篇和短篇的优势为己所用。具体到
珍
第二个十年的文学创作,生活和社会需要作家们在创作中更加贴近
现实并往生活的深层下潜,以表现更深层次的社会生活,透过生活 藏
的表象揭示出生活的本质和社会问题的本质。于是作家们在这样的
·
创作环境中就力图从整体上把握社会变革并立体地展示人物的心理
圆园
世界。追求整体性是深入认识当时社会以及实现社会解放的需要,
世
注重性格是由于时代的巨变把知识分子抛入了矛盾、彷徨中的结
果。有人由此而认为,这种追求整体性和注重塑造性格成为了后来 纪
我国小说美学的一个重要特征(赵园《艰难的选择》)。由于追求 中
整体性和注重性格塑造,小说结构上必然就会发生变化。“五四”
国
时代那种以提出问题或以个人情绪的流转为基本框架的结构模式已
中
不多见,按照生活逻辑和人物性格的逻辑自然展开为线索的小说大
量出现。《二十世纪中国文学史》(孔范今主编)认为,贴近现实 篇
与重视性格是这个时代小说的重要特征,具体的创作实践主要表现 小
为革命加恋爱的小说和乡土小说。茅盾的《蚀》是当时一批反映社
说
会震荡和知识分子内心苦闷斗争小说的代表,这也是当时的小说贴
经
近现实的一种极端了的形式。乡土小说的大量出现拓展了小说的题
材,它们又可分为乡土写实小说和乡土抒情小说。乡土写实小说以 典
☆☆☆☆☆ 猿 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 直面现实的勇气冷静客观地表现农村生活、农民的生存状态和他们
的苦难,尤其重在对各地方粗俗风俗的展示,试图从风俗入手掘向
世
中国历史文化的深处,表现传统文化的落后及其加在中国农民身上
纪
的重负。乡土抒情小说虽然写的也是农村,但其审美重心在于挖掘
全 生活中的人性内涵和传统文化中的肯定性价值,从而和半封建半殖
球 民化的中国笃实文明相对抗。它与乡土写实小说构成了一种互补的
关系。沈从文的《边城》可谓是这类作品中的佼佼者。这类小说注
文
重文体的创新和诗意的营造。从文学的自我调节和发展规律来说,
学 它也代表了小说创作中的一种民族化倾向和形式化倾向。中篇小说
经 作为一种文体,已经从源于生活的需要进入了文体形式、文体的审
典 美特性的初期探索阶段。
文学的发展始终是和社会历史环境和任务紧密相关的。 员怨猿苑
珍
年以后,文学担负起了民族救亡的任务。从“五四”以来发展着的
藏 新文学运动不能不调整自己的步伐来适应战争的形势。这就形成了
第三个十年不同此前的文学景观。源园 年代文学最显著的特征就是
·
和战争与救亡发生紧密的联系。战时特殊的政治文化氛围,包括思
圆园
维方式与审美心态,直接影响到了作家的写作心理、姿态、方式以
世
及题材、风格。 员怨猿愿 年 猿 月,中华全国文艺界抗敌协会在武汉成
纪 立,它标志着 猿园 年代无产阶级革命文学、自由主义文学以及民族
中 主义文学等几种文学运动的汇流。受抗日救亡使命的影响,作家们
国 走出书斋,真正接触和体验民众的现实生活,这种深入生活真正地
从思想感情和创作观念上改变了他们的文学观。他们的创作表现出
中
了共同的爱国主义主题和共同的思想追求,即表现民族战争中新人
篇 的新生,表现新的民族性格的孕育和形成。这一时期,因为生活的
小 变动和宣传的需要,作家们更多地选择了诗歌以及各种大众化的小
型轻便的文艺形式。能够综合反映时代人生的中篇小说此时暂时处
说
于沉默期。抗日战争进入相持阶段以后,尤其是 员怨源员 年以后的沦
经
陷区文学中,初期激奋昂扬的社会心理开始沉静下来,作家们在苦
典 闷和抑郁中开始了更加深刻的思索。重新认识我们的民族,重新认
☆☆☆☆☆ 源 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
识自己,为民族的振兴寻找新的出路成了这一时期作家们思考的重 圆园
点。民族命运、个人与社会成了他们写作中的关键点。创作追求多
世
层次思维和全方位观察,表现在作品中为丰富性、深刻性和复杂
纪
性。中篇小说在这儿找到了它的用武之地。这一时期的写作,大致
可分为:面对现实与面对自己。作家们深入生活的底蕴,揭露阻碍 全
抗战、阻碍民族更新的现实黑暗势力,解剖民族痼疾,试图从生活 球
中探讨民族文化传统、民族性格的优劣得失。姚雪垠的中篇小说
文
《牛德全与红萝卜》《春暖花开的时候》都集中表现战乱中人的成
长,同时揭露扼杀抗日热情的势力。艾芜的中篇小说《一个女人的 学
悲剧》《芭蕉谷》,以一种冷峻的批判态度来解剖笔下的人物,将 经
关注点投向了各式各样在贫苦无告中挣扎的农村妇女。同样,路翎 典
这个时期的中篇小说如《饥饿的郭素娥》《蜗牛在荆棘上》表现的
珍
是战乱时代颠沛流离的下层人物,他们被压在社会的底层,背负着
沉重的生活重担。另一种则是知识分子在抗日的大背景下,描写知 藏
识分子的苦难历程,探讨知识分子的历史道路。巴金的中篇小说
·
《寒夜》是其中的代表。总的说来,探索知识分子道路的作品此时
圆园
已突破了传统现实主义的朴素和单纯,向更注重人物内心开掘的现
世
代心理现实主义发展。在作家的笔下,他们既为寻求民族振兴之路
而苦苦求索,又为挣脱传统因袭重担而苦苦挣扎,充满了历史的沉 纪
重感,他们的历史道路上被涂抹上浓重的悲凉色彩。综观这一时期 中
的创作,可以看到,“现代文学一面向着民族现实与历史土壤的深
国
层深入,一面重又获得了前一时期曾经失去(至少是部分失去)的
中
文学品格,无论文学内容,还是美学风格都呈现出了多样化趋向,
显示出特定的历史时代所特具的沉郁、凝重而博大的风采”(《现 篇
代文学三十年》,钱理群、温儒敏、吴福辉著)。这一概括同样也 小
是中篇小说在此时的特点。虽然这一时期最重要的文学形式是长篇
说
小说、多幕剧、长篇叙事诗和抒情诗,但中篇小说从题材到内容以
经
及审美品格也得到了发展。此处应该着重提及的是以张爱玲为代表
的一批作家,他们从个体经验出发,转向对作家(知识者)自我的 典
☆☆☆☆☆ 缘 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 平凡性、对“软弱的人”的历史价值、对人的日常生活的重新肯定
和发现。张爱玲在《自己的文章》中曾说,她认为她的创作是从注
世
重人生斗争、飞扬的一面转向注重人生的和谐与安稳,从用“斩钉
纪
截铁”的“强烈的对照”写极端的人转而用“参差的对照”写“不
全 彻底的人物”,从追求“力的成分大于美的成分”的“悲壮”转向
球 追求苍凉的人生与审美的境界。这种从时代中心主题向日常生活和
永久的人性的转换,形成了反英雄反浪漫的倾向,与其他的文学主
文
张形成了互相对立、互相补充与互相制约的文学大环境。同时,张
学 爱玲的小说又具有相当的现代性,她对于女性的解剖和都市的表
经 现,都具有相当的现代性。既有传统语汇和传统手法,也有意识的
典 流动 。中篇 小说 《倾 城之恋 》 《金锁记 》 《沉香屑 第一炉 香》
《红玫瑰与白玫瑰》等作品对日后港台文学产生了巨大而深远的影
珍
响。张爱玲 源园 年代的小说成就,有她本人的天才成分和独特的生
藏 活积累,也是中国现代小说发展到这一时期的一个飞跃。她使“现
代小说有了贴近新市民的文本,既是通俗的,又是先锋的,既是中
·
国的,又是现代的,是中国文化调教出来足以面对世界的。因而也
圆园
绝不是孤立的现象”(见《现代文学三十年》,第 缘员远 页 雪 。这一
世
时期同样风格的中篇小说创作还有苏青的《歧途佳人》,梅娘的
纪 “水族系列”《蚌》《蟹》等。现代派在这个时期的中篇小说中也
中 有所表现。以徐讠于的《荒谬的英法海峡》《吉布赛的诱惑》《精神
国 病患者的悲歌》为代表。作品既有浪漫理想,又有现代主义精神。
虽然这个时期的中篇小说因为文学自身的规律和社会生活的需求在
中
质量与数量上都有所发展,但从文体意义上来说,此时的中篇小说
篇 依然未能从长篇与短篇的夹击中作为一种小说文体完全独立出来,
小 文体意义上的中篇小说概念还没有得到清晰的认识。老舍的《月牙
儿》被一些人看作短篇、巴金的《寒夜》被看作长篇便是明证。
说
刊发于《人民文学》创刊号上的刘白羽的中篇小说《火光在
经
前》,是新中国的第一篇中篇小说。据张韧的查证,“当时的中华
典 文协在‘文艺工作者创作计划的调查’表格上,统计了活跃于当时
☆☆☆☆☆ 远 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
文坛的三十六位作家,从开国到一九五○年末已经或将要发表的中 圆园
篇小说有十一部之多。”(见《长镜头的观照—— 中篇小说学术讨
—
世
论会上的发言》)在调查表以外出版的优秀中篇小说也不少,如马
纪
加的《开不败的鲜花》、陈登科的《活人塘》、杜鹏程的《在和平
日子里》等。由此可见,开国初期的中篇小说的发展势头是不错 全
的。它是幸运的,它又是不幸的。当代文学第一篇遭遇左倾思想批 球
判的作品,就是肖也牧的中篇小说《我们夫妇之间》,从此,中篇
文
小说一蹶不振。新中国的十七年,在五十年代中期到六十年代初,
长篇与短篇都有大幅度的发展,中篇小说则是在相对平静中走过 学
的。这一时期的中篇小说与短篇小说一样,集中于反映革命历史斗 经
争的题材上。或状写革命斗争的腥风血雨生离死别,歌颂革命先烈 典
的浩然正气,或写艰苦患难中的真挚情谊,赞美人情人性之美好。
珍
后者如路翎的《洼地上的‘战役’》、孙犁的《铁木前传》、萧平
的《三月雪》,其中《铁木前传》可以说是孙犁最好的小说,也是 藏
十七年中最为优秀的中篇小说。铁匠傅老刚和木匠黎老东抗战时期
·
情同手足,解放后由于黎老东的发家念头而致使两家决裂。孙犁在
圆园
此“悲歌友谊的失落,呼唤人性的复归”,表现了对于人的精神领
世
域的深度关怀。小说充满了诗意的温柔和宽广的人道主义关怀,这
正是孙犁一贯的艺术追求。他的作品虽然多是写战争年代的生活, 纪
但却避开了严酷的战争场景,他只是真实地、真诚地、审美地用白 中
描的手法写出环境、人物、细节,表现一个民族或一个人的精神和
国
心灵,以及他对于人性冲突和人生意义的思考。“他那种朴素的生
中
活真实和诗化的艺术美感,在十七年文学创作中从一个寂寞的位置
上 发 出 过 幽 静 、 宽 阔 、 美 丽 的 光 芒 ” (见 《二 十 世 纪 中 国 文 学 篇
史》),当我们回过头来看那段艺术精神受到糟践的年代的文学 小
时,孙犁的价值也就清晰地凸显了出来。《铁木前传》的发表,使
说
十七年的中篇小说在艺术审美品格的追求和锻造上不至于因为时代
经
的原因而缺席。但总的说来,十七年的中篇小说的发展是沉寂的,
无论是文体的实践还是审美品格的探索,它都进入了一个蛰伏期。 典
☆☆☆☆☆ 苑 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 “新时期”本是作为一个政治历史的概念而出现的。员怨苑远 年
员园 月中国进入了社会主义新时期。虽然政治的新时期并不一定是
世
文学的新时期,但这个概念还是很快被接受并广泛使用。社会主义
纪
新时期给劫难之后的文学开拓了广阔的道路。与每一次社会大的变
全 动时期一样,诗歌与短篇小说再次因为它们的激情和迅捷而走在了
球 前面。与此同时,中篇小说也开始复苏。据统计材料表明,从
员怨苑远 年 员园 月至 员怨苑愿 年末,将近三年的时间里共发表了中篇小说
文
苑员 部。但此时的中篇小说,从题材到内容上都是往昔的历史。经
学 历了十年动乱的中篇小说,自然需要一个恢复期,劫难余生的作家
经 无论在写作的意识、题材的把握和开掘上都需要一个渐进的过程。
典 中篇小说的真正崛起是在 员怨苑怨 年。员怨苑愿 年 员圆 月,党的十一届三
中全会召开,它巩固了已经进行的思想解放运动,并进一步推动了
珍
思想解放运动的深入发展。在这个大背景下,文学不再满足于对十
藏 年“文革”的批判和揭露,而是开始对极“左”路线追根溯源,去
寻找十年大灾难的来龙去脉和历史轨迹,总结更长时期内的经验教
·
训。这样,中篇小说这种文体的优势开始显现。有论者认为,“中
圆园
篇小说起于反思文学和反思文学起于中篇小说,都不是偶然的”
世
(见《小说在此抛锚—— 对当代中篇小说所处位置的解说》李洁非
—
纪 张陵)。中篇小说在此的崛起,说明了新时期文学的一次转折,
中 即小说的旨趣已经从表现阶段性的现实上升到表现更为宽阔、更为
国 整体的历史,已经从对政治问题的解答上升到对哲学问题的思考。
换而言之,小说创作的意义已经超越了对生活的反映而试图形成某
中
种具有思辨意义的观念成果。从整个新时期文学发展的历史可以看
篇 出,中篇小说无疑是每一个文学潮流的主力军。首先是反思文学,
小 它带着深沉的感情和强烈的社会责任感对当代历史做了沉重的回
顾。它显示出新时期文学的迅速进步,不再像伤痕文学那样激情有
说
余而理性不足,历史空间的开阔也使它的内容更为丰富和深厚。反
经
思文学最早的代表作是鲁彦周的《天云山传奇》、王蒙的《布礼》
典 《蝴蝶》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟
☆☆☆☆☆ 愿 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
的故事》等。在对历史进行反思的同时,作家们开始思考当前生活 圆园
中存在的问题,中篇小说《人到中年》(谌容)《人生》(路遥)
世
等,毫无疑问是这方面的主要代表。对社会问题的揭示和思考必然
纪
导致对改革的呼唤。从表现伤痕到反思伤痕,再进入到对改革的呼
唤和反映,这是一个自然的发展过程。改革文学的出现也就是必然 全
了。改革文学主要选择的小说形式依然是中篇小说,如水运宪的 球
《祸起萧墙》、张一弓的《赵镢头的遗嘱》、蒋子龙的《燕赵悲
文
歌》《赤橙黄绿青蓝紫》《开拓者》、贾平凹的《小月前本》《鸡
窝洼的人家》、张炜的《秋天的愤怒》《秋天的思索》等,从对改 学
革的热情歌颂到对改革进程中的问题的思考,改革文学随着社会的 经
发展而不断掘向历史理性的深层。李存葆的《高山下的花环》《山 典
中,那十九座坟茔》、朱苏进的《射天狼》《凝眸》《第三只眼》
珍
是反思意识在新时期军事文学中的表现。前者是对军内矛盾的揭示
和反思,后者是对军人和平时期事业的理解和情感矛盾的思考。回 藏
过头来说,从伤痕到反思再到改革文学,文学更多的是表现为对政
·
治经济意识和道德的思考,文学追求的还是社会功能,它的主旨是
圆园
服务于社会变革,这也是它的历史功绩之所在。在现实主义文学空
世
前发展的时候,浪漫主义文学也以它高扬的自我和理想主义精神而
发出了自己的光芒,以张承志的《黑骏马》《北方的河》、梁晓声 纪
的《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》、邓刚的《迷人的 中
海》等作品影响较大。这些作品除了浪漫主义风格之外,引人注
国
目的是他们身上显示出的不同于此前的高扬的自我和独立的个体
中
意识。
员怨愿缘 年前后,文学迎来了一个多元发展、百花齐放的文学新 篇
局面。文化意识、生命意识和现代观念是这一时期文学作品中的焦 小
点。而这些,依然是以中篇小说为主要载体进行的。首先是寻根文
说
学的出现。应该说,寻根文学是反思文学和乡土民俗文学在 愿园 年
经
代中期的合流与深化。从邓友梅的《那五》、陆文夫的《美食家》
开始,作家们已经离开当代社会政治生活的主流和中心,把审美的 典
☆☆☆☆☆ 怨 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 目光投向广阔而富有文化意味的民间生活,关注于民俗风情和地域
文化。其中比较有代表性的是贾平凹的“商州系列”、郑万隆和乌
世
热尔图的“异乡异闻”系列、李杭育的“葛川江系列”、张承志的
纪
伊斯兰黄土文化系列、韩少功的“湘西系列”等。文化寻根一般来
全 说可分为两种,一种是关注文化的历史形式,如韩少功的《爸爸
球 爸》、冯骥才的《三寸金莲》《神鞭》、莫言的《红高粱》等。这
些作品通过对某些历史文化意象的重新感知,摆脱了以往对历史的
文
简单的进步—倒退论,代之以新的二元转化和依存的批判立场。并
学 试图在写作中对现有的道德审美秩序提出质疑,批判当代社会生活
经 中存在的丑陋的文化因素。郑义的《老井》则对我们的文化构成与
典 民族生存关系进行了广泛的思考。另一类是关注文化的共时形式,
即那些表现传统文化与民族心理积淀在当代文化心理和人格构成中
珍
的作用。在这些作家笔下,传统文化经常闪现它的善和美好的一
藏 面。比较有代表性的是阿城的《棋王》,它表现的是传统老庄哲
学、禅宗文化的一种当代人格映像。而王安忆的《小鲍庄》则表现
·
出了一种更为辩证的对待历史文化积淀的态度。寻根文学在艺术上
圆园
的变革作用是十分明显的,首先,它导致了小说由以往关注的社会
世
领域向文化领域推进,使小说从长期的社会生活的仆从成为广阔的
纪 文化与人性领域的探索者。同时它还改变了小说以往的社会政治与
中 道德原则下的一元判断,在文化视阈中实现多维的审美认知与辩证
国 的悖论的价值分析。再者,由于文化主题本身对表层社会生活的超
越,以往小说中单调的社会理性开始为丰富多彩的非理性精神世界
中
所代替,小说所表现的心灵空间由表层理性、情感,深入到了人性
篇 及生命复杂现象的深处,深入到了人的无意识潜意识的深处。这种
小 对一个问题的深度思考,绝非短篇小说的容量所能容纳的,因此这
段时间的文学潮流给当代文学、给中篇小说自身文体的发展和完善
说
提供了机遇。
经
员怨愿缘 年是一个很有分水岭意义的年份,这一年,一批陌生而
典 有冲击力的名字出现在文坛上,它标志着现代小说在中国的充分发
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员园 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
展。当代中国对于现代小说的探索,应该从王蒙开始。在王蒙的中 圆园
篇小说《布礼》《蝴蝶》中,他以意识流的手法打破了传统的叙事
世
观念,不是以情节而是以人物的心理活动和心理流程来结构文本。
纪
至 员怨愿缘 年,先锋小说的兴起,现代小说才从王蒙的小范围的实验
而蔚为大观。这一时期,莫言的《透明的红萝卜》、残雪的《山上 全
的小屋》、马原的《冈底斯的诱惑》《叠纸鹞的三种方法》、扎西 球
达娃的《西藏:隐秘岁月》、刘索拉的《你别无选择》、徐星的
文
《无主题变奏》、孙甘露的《我是少年酒坛子》《信使之函》、余
华的《现实一种》《河边的错误》等作品,都在社会上引起了爆炸 学
性的反响。先锋小说,指称的是小说中的先锋精神。所谓先锋精 经
神,意味着以前卫的姿态探索存在的种种可能性及与之相关的艺术 典
上的可能性,它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲
珍
击(参见陈思和主编《中国当代文学史教程》第 圆怨员 页 雪 。先锋文
学的出现,某种程度上是对启蒙与人性的怀疑,它打破了传统的文 藏
学规范,使极端个人化的写作成为可能。总的说来,这批作家们一
·
是受到了尼采的生命哲学和弗洛伊德的精神分析学的影响,其次是
圆园
拉美魔幻现实主义和形式主义美学思潮的影响,还有就是某些更具
世
当代色彩的西方文化思潮的影响,这也就使先锋文学带有明显的西
方文学影响的痕迹,马原、格非、孙甘露都承认自己受到了博尔赫 纪
斯的影响。先锋文学给当代的叙事文学带来了革命,使小说艺术由 中
原来的意识形态层面和文化文本层面向着哲学—艺术文本层面递
国
进;在小说技法上,它彻底地摆脱了传统的现实主义的惯性场,全
中
方位地吸收和借鉴了当代世界流行的各种艺术方法,诸如叙事学、
形式主义等;在小说精神上,它不但将目光投向了历史文化,而且 篇
试图以纯粹的审美和文化认知的目光,去审视历史文化、审视人 小
性。这样一次大的叙事革命,仍然以中篇小说作为了主要的载体,
说
这一方面说明了中篇小说在容量审美品格上的特性,另一方面,先
经
锋作家们的叙事革命也极大地丰富了中篇小说的审美品格,作家们
对文体形式本身的关注从形式题材到内容上都拓展了中篇小说的视 典
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员员 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 阈。作家们在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的探索
及对以后文学创作的影响力,是不容低估的。
世
新写实是先锋之后当代叙事文学的又一面旗帜。新写实的新,
纪
在于更新了传统的写实观念,即改变了小说创作中对现实的认识及
全 反映方式。受存在主义哲学的影响,它以生活现象本身为写作对
球 象,作品不再去刻意追问生活的意义,而关注于人的生存处境与生
存方式以及生存中感性和生理层次上更为基本的人性内容。它洋溢
文
着一种中国文学过去少有的生存意识。王安忆的“三恋”、池莉的
学 《 烦 恼 人 生 》 、 方 方 的 《 风 景 》 、 刘 震 云 的 《 单 位 》 《一 地 鸡
经 毛》、叶兆言的《艳歌》等是这一潮流的代表,他们状写现实生活
典 中的庸常本相,在很大程度上消解了传统意义上的情节结构与典型
人物塑造,使小说的戏剧性情节转化为琐碎的生活流程,既取消了
珍
典型性格,也削弱了存在于人物背后的意识形态内容。相对于传统
藏 的现实主义,这种叙事方式在主体性方面显得比较暗淡冷漠,也就
是说新写实小说取消了作家的情感介入,以一种“零度情感”来反
·
映现实。叙述者的功能弱化,它不再是全知全能的叙述视角,叙述
圆园
者往往是比较客观的旁观者。这种叙事倾向反映了对知识分子主体
世
精神的存疑态度,作品因对平庸无奈的现实生存状态的认同而逐渐
纪 丧失了批判的能力。值得注意的是,新写实的主要文学样式,依然
中 是中篇小说。新写实文本叙事的特点,让作家们再次选择了中篇小
国 说这种小说样式。新写实小说的创作实战,又为中篇小说叙事的发
展提供了新的可能性。
中
怨园 年代以后,中篇小说的发展遇到了挑战。市场经济下的商
篇 业运作使知识分子所坚持的特立独行的社会批判立场和纯文学的审
小 美理想,在越来越边缘化的文化趋势中相对处于比较艰难的境地。
经济的发展和市场的介入,给 怨园 年代的文化注入了新的文化基
说
质,同时,受众在商业社会中的作用已经远远不同于他们的前辈
经
们, 怨园 年代长篇和散文大行其市就成为了必然。这种文化环境一
典 方面限制了中篇小说作为叙事文学主力军的地位,但另一方面它又
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
序 言
起到了沉淀和提纯的作用。从形式到内容到作家的创作主旨,中篇 圆园
小说都进入了一个平稳发展的阶段。新体验、新状态、新市民和新
世
女性小说就是一批作家有意识的创作实验。许谋清、毕淑敏、赵大
纪
年、何顿、朱文、韩东、毕飞宇、陈染、林白、海男、徐坤、邱华
栋等无疑是其中的代表性作家。《接近于无限透明》《我们像葵 全
花》《我爱美元》《张生的婚姻》《贫嘴张大民的幸福生活》《交 球
叉跑动》《青衣》《像卫慧一样疯狂》《被雨淋湿的河》《永远有
文
多远》等等, 怨园 年代的中篇小说是丰富而多样的,同时它又打上
了世俗的印记。与此前相比,它的文体特性越来越被关注,它在叙 学
事、题材、内容与艺术技法、审美追求上因为市场与边缘的关系而 经
走向了多元化。怨园 年代的中篇小说进入了文体自觉的时代。 典
百年中篇小说的发展历程经历了几次平淡几次繁荣,经历了从
珍
文体样式的初生、因为社会生活的需要的自发选择和文体的自觉发
展的过程。虽然任何文学形式都无法摆脱它的历史工具的性质,但 藏
百余年的历程依然使中篇小说的审美品格和审美特性都得到了丰富
·
和发展。总的说来,中篇小说不是社会的尖兵,不会像短篇小说一
圆园
样对社会变革做出迅捷的反映。中篇小说更多的是承载着作家们对
世
社会生活、人生存在等问题的深度思考,因而思辨色彩可以说是中
篇小说的一个特点。独立性、相对性和晚生性是中篇小说与生俱来 纪
的三个特点,因此,它是不是以简约、敏捷的形式,以较为宏大的 中
结构内容,以独立的思辨性反映读者的心声和时代的变革,是决定
国
中篇小说兴衰命运的关键,同时,小说艺术的探索、小说视阈的拓
中
展、文体形式的自觉,也是中篇小说能否发展的重要原因。文学
发展的历史告诉我们,当某种文学样式进入了对自身形式的思 篇
考,也就宣告了这一文学形式的成熟。经过新时期文学二十余年的 小
发展,中篇小说已经表现出的对于形式的自觉,一方面证明了中篇
说
小说创作的走向成熟,同时也是当代文学审美意识发展深化的重要
经
标志。
当代文学曾对中篇小说有过两次界定,但都是从字数上来划分 典
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员猿 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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中国中篇小说经典
李复威 刘 廷页
圆园 的。建国初期的标准是 圆 万字以上 员园 万字以下,怨园 年代中后期的
一次划分是 圆郾 缘 万字以上 愿 万字以下,这种从字数上的划分多少有
世
些牵强。对于中篇小说的界定,字数固然是一个标准,但同时也应
纪
该考虑它的内容、它的情节、它的人物塑造、它的艺术含量等等。
全 收在本书中的中篇小说,正是参照了上述几个方面选出来的。而鲁
球 迅的《阿 匝 正传》,虽然仅 圆 万多字,但它的容量、它的人物和它
的艺术含量已完全是一部中篇小说,故而选入此集。
文
学
经
典
珍
藏
·
圆园
世
纪
中
国
中
篇
小
说
经
典
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目匝录
阿 正传
圆园
世
阿 匝 正传
纪
全
球
文
主作家作品介绍著 学
经
鲁 迅 ( 员愿愿员 — 员怨猿远) , 中 国 现
典
代伟大的文学家、翻译家和新文学
运动的奠基人。原姓周,幼名樟 珍
寿,后改名树人,字豫才,浙江绍 藏
兴 人 。 员怨园圆 年 去 日 本 留 学 , 原 学
·
医,后从事文艺等工作,这个时期
发表的 《文化偏至论》集中表达了 圆园
他的个性主义的主张,随后发表的《摩罗诗力说》则集中反映了他 世
的浪漫主义的文艺主张,个性主义和进化论是他前期思想中很重要 纪
的部分。 员怨园怨 年回国。辛亥革命后,曾任南京临时政府和北京政
中
府教育部部员、佥事等职,兼在北京大学、北京女子师范大学等校
国
授课。员怨员愿 年 缘 月,首次用“鲁迅”为笔名,发表中国现代文学
史上第一篇白话小说《狂人日记》,对人吃人的制度进行猛烈的揭 中
露和抨击,奠定了新文学运动的基石。五四运动前后,参加《新青 篇
年》杂志的工作,站在反帝反封建的新文化运动的最前列,成为五
小
四 新 文 化运 动 的 伟 大 旗 手 。 员怨员愿—员怨圆远 年 间 , 陆 续 创 作出 版 了
说
《呐喊》《坟》《热风》《彷徨》《野草》《朝花夕拾》《华盖
集》《华盖集续编》等专集,表现出爱国主义和彻底的民主主义的 经
思想特色。其中,员怨圆员 年 员圆 月发表的中篇小说《阿 匝 正传》,是 典
☆☆☆☆☆ 员 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
目 录
鲁 迅
圆园 中国现代文学史上杰出的作品之一。员怨猿园 年起,鲁迅先后参加中
国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟等进步
世
组织,积极参加革命文艺运动。从 员怨猿园 年开始,创作了 《而已
纪
集》《三闲集》《二心集》《南腔北调集》《伪自由书》《准风月
全 谈》《花边文学》《且介亭杂文》 愿 本杂文集,并完成了根据故事
球 和传说创作的《故事新编》。鲁迅的一生,对中国的文化事业作出
了巨大的贡献。他领导和支持了“未名社”、“朝花社”等进步的
文
文学团体;主编了《国民新报副刊》《莽原》《奔流》《萌芽》
学 《译文》等文艺期刊;他热忱关怀、积极培养青年作者;大力翻译
经 外国进步的文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻;搜集、研
典 究、整理了大量古典文学,批判地继承了祖国古代文化遗产,编著
《中国小说史略》《汉文学史纲要》《唐宋传奇集》《小说旧闻
珍
钞》等等。 员怨猿远 年 员园 月 员怨 日病逝于上海。毛泽东在《新民主主
藏 义论》中写道:“鲁迅是中国文化革命的主将,他不但是伟大的文
学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家”,“鲁迅的方向,就
·
是中华民族新文化的方向”。
圆园
世
纪 第一章 序
中 我要给阿 匝 做正传,已经不止一两年了。但一面要做,一面又
国 往回想,这足见我不是一个“立言”的人,因为从来不朽之笔,须
传不朽之人,于是人以文传,文以人传 ──究竟谁靠谁传,渐渐的
中
不甚了然起来,而终于归结到传阿 匝,仿佛思想里有鬼似的。
篇 然而要做这一篇速朽的文章,才下笔,便感到万分的困难了。
小 第一是文章的名目。孔子曰,“名不正则言不顺”。这原是应该注
意的。传的名目很繁多:列传,自传,内传,外传,别传,家传,
说
小传……,而可惜都不合。“列传”么,这一篇并非和许多阔人排
经
在“正史”里;“自传”么,我又并非就是阿 匝。说是“外传”,
典 “内传”在哪里呢?倘用“内传”,阿 匝 又决不是神仙。“别传”
☆☆☆☆☆ 圆 ☆☆☆☆☆
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目匝录
阿 正传
呢,阿 匝 实在未曾有大总统上谕宣付国史馆立“本传”──虽说英 圆园
国正史上并无“博徒列传”,而文豪迭更司也做过《博徒别传》这
世
一部书,但文豪则可,在我辈却不可的。其次是“家传”,则我既
纪
不知与阿 匝 是否同宗,也未曾受他子孙的拜托;或“小传”,则阿
匝 又更无别的“大传”了。总而言之,这一篇也便是“本传”,但 全
从我的文章着想,因为文体卑下,是“引车卖浆者流”所用的话, 球
所以不敢僭称,便从不入三教九流的小说家所谓“闲话休题言归正
文
传”这一句套话里,取出“正传”两个字来,作为名目,即使与古
人所撰《书法正传》的“正传”字面上很相混,也顾不得了。 学
第二,立传的通例,开首大抵该是“某,字某,某地人也”, 经
而我并不知道阿 匝 姓什么。有一回,他似乎是姓赵,但第二日便模 典
糊了。那是赵太爷的儿子进了秀才的时候,锣声镗镗的报到村里
珍
来,阿 匝 正喝了两碗黄酒,便手舞足蹈的说,这于他也很光采,因
为他和赵太爷原来是本家,细细的排起来他还比秀才长三辈呢。其 藏
时几个旁听人倒也肃然的有些起敬了。那知道第二天,地保便叫阿
·
匝 到赵太爷家里去;太爷一见,满脸溅朱,喝道:
圆园
“阿 匝,你这浑小子!你说我是你的本家么?”
世
阿 匝 不开口。
赵太爷愈看愈生气了,抢进几步说:“你敢胡说!我怎么会有 纪
你这样的本家?你姓赵么?” 中
阿 匝 不开口,想往后退了;赵太爷跳过去,给了他一个嘴巴。 国
“你怎么会姓赵! ──你那里配姓赵!”
中
阿 匝 并没有抗辩他确凿姓赵,只用手摸着左颊,和地保退出去
了;外面又被地保训斥了一番,谢了地保二百文酒钱。知道的人都 篇
说阿 匝 太荒唐,自己去招打;他大约未必姓赵,即使真姓赵,有赵 小
太爷在这里,也不该如此胡说的。此后便再没有人提起他的氏族
说
来,所以我终于不知道阿 匝 究竟什么姓。
经
第三,我又不知道阿 匝 的名字是怎么写的。他活着的时候,人
都叫他阿 匝怎藻蚤,死了以后,便没有一个人再叫阿 匝怎藻蚤 了,那里还 典
☆☆☆☆☆ 猿 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
目 录
鲁 迅
圆园 会有“著之竹帛”的事。若论“著之竹帛”,这篇文章要算第一
次,所以先遇着了这第一个难关。我曾经仔细想:阿 匝怎藻蚤,阿桂还
世
是阿贵呢?倘使他号叫月亭,或者在八月间做过生日,那一定是阿
纪
桂了。而他既没有号 ──也许有号,只是没有人知道他,──又未
全 尝散过生日征文的帖子:写作阿桂,是武断的。又倘若他有一位老
球 兄或令弟叫阿富,那一定是阿贵了;而他又只是一个人:写作阿
贵。也没有佐证的。其余音 匝怎藻蚤 的偏僻字样,更加凑不上了。先
文
前,我也曾问过赵太爷的儿子茂才先生,谁料博雅如此公,竟也茫
学 然,但据结论说,是因为陈独秀办了《新青年》提倡洋字,所以国
经 粹沦亡,无可查考了。我的最后的手段,只有托一个同乡去查阿 匝
典 犯事的案卷,八个月之后才有回信,说案卷里并无与阿 匝怎藻蚤 的声
音相近的人。我虽不知道是真没有,还是没有查,然而也再没有别
珍
的方法了。生怕注音字母还未通行,只好用了“洋字”,照英国流
藏 行的拼法写他为阿 匝怎藻蚤,略作阿 匝。这近于盲从《新青年》,自己
也很抱歉,但茂才公尚且不知,我还有什么好办法呢。
·
第四,是阿 匝 的籍贯了。倘他姓赵,则据现在好称郡望的老
圆园
例,可以照《郡名百家姓》上的注解,说是“陇西天水人也”,但
世
可惜这姓是不甚可靠的,因此籍贯也就有些决不定。他虽然多住未
纪 庄,然而也常常宿在别处,不能说是未庄人,即使说是“未庄人
中 也”,也仍然有乖史法的。
国 我所聊以自慰的,是还有一个 阿”
“ 字非常正确,绝无附会假借的
缺点,颇可以就正于通人。 至于其余,却都非浅学所能穿凿,只希望有
中
“历史癖与考据癖 ”的胡适之先生的门人们,将来或者能够寻出许多
篇 新端绪来,但是我这 阿 匝 正传 》
《 到那时却又怕早经消灭了。
小 以上可以算是序。
说 第二章 优胜记略
经
阿 匝 不独是姓名籍贯有些渺茫,连他先前的“行状”也渺茫。
典 因为未庄的人们之于阿 匝,只要他帮忙,只拿他玩笑,从来没有留
☆☆☆☆☆ 源 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
目匝录
阿 正传
心他的“行状”的。而阿 匝 自己也不说,独有和别人口角的时候, 圆园
间或瞪着眼睛道:
世
“我们先前——比你阔的多啦!你算是什么东西!”
—
纪
阿 匝 没有家,住在未庄的土谷祠里;也没有固定的职业,只给
人家做短工,割麦便割麦,舂米便舂米,撑船便撑船。工作略长久 全
时,他也或住在临时主人的家里,但一完就走了。所以,人们忙碌 球
的时候,也还记起阿 匝 来,然而记起的是做工,并不是“行状”;
文
一闲空,连阿 匝 都早忘却,更不必说“行状”了。只是有一回,有
一个老头子颂扬说:“阿 匝 真能做!”这时阿 匝 赤着膊,懒洋洋 学
的瘦伶仃的正在他面前,别人也摸不着这话是真心还是讥笑,然而 经
阿 匝 很喜欢。 典
阿 匝 又很自尊,所有未庄的居民,全不在他眼睛里,甚而至于
珍
对于两位“文童”也有以为不值一笑的神情。夫文童者,将来恐怕
要变秀才者也;赵太爷,钱太爷大受居民的尊敬,除有钱之外,就 藏
因为都是文童的爹爹,而阿 匝 在精神上独不表格外的崇奉,他想:
·
我的儿子会阔得多啦!加以进了几回城,阿 匝 自然更自负,然而他
圆园
又很鄙薄城里人,譬如用三尺长三寸宽的木板做成的凳子,未庄叫
世
“长凳”,他也叫“长凳”,城里人却叫“条凳”,他想:这是错
的,可笑!油煎大头鱼,未庄都加上半寸长的葱叶,城里却加上切 纪
细的葱丝,他想:这也是错的,可笑!然而未庄人真是不见世面的 中
可笑的乡下人呵,他们没有见过城里的煎鱼! 国
阿 匝“先前阔”,见识高,而且“真能做”,本来几乎是一个
中
“完人”了,但可惜他体质上还有一些缺点。最恼人的是他头皮
上,颇有几处不知起于何时的癞疮疤。这虽然也在他身上,而看阿 篇
匝 的意思,倒也似乎以为不足贵的,因为他讳说“癞”以及一切近 小
于“赖”的音,后来推而广之,“光”也讳,“亮”也讳,再后
说
来,连“灯”“烛”都讳了。一犯讳,不问有心与无心,阿 匝 便全
经
疤通红的发起怒来,估量了对手,口讷的他便骂,气力小的他便
打;然而不知怎么一回事,总还是阿 匝 吃亏的时候多。于是他渐渐 典
☆☆☆☆☆ 缘 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
目 录
鲁 迅
圆园 的变换了方针,大抵改为怒目而视了。
谁知道阿 匝 采用怒目主义之后,未庄的闲人们便愈喜欢玩笑
世
他。一见面,他们便假作吃惊的说:
纪
“哙,亮起来了。”
全 阿 匝 照例的发了怒,他怒目而视了。
球 “原来有保险灯在这里!”他们并不怕。
阿 匝 没有法,只得另外想出报复的话来:
文
“你还不配……”这时候,又仿佛在他头上的是一种高尚的光
学 荣的癞头疮,并非平常的癞头疮了;但上文说过,阿 匝 是有见识
经 的,他立刻知道和“犯忌”有点抵触,便不再往底下说。
典 闲人还不完,只撩他,于是终而至于打。阿 匝 在形式上打败
了,被人揪住黄辫子,在壁上碰了四五个响头,闲人这才心满意足
珍
的得胜的走了,阿 匝 站了一刻,心里想,“我总算被儿子打了,现
藏 在的世界真不像样……”于是也心满意足的得胜的走了。
阿 匝 想在心里的,后来每每说出口来,所以凡有和阿 匝 玩笑
·
的人们,几乎全知道他有这一种精神上的胜利法,此后每逢揪住他
圆园
黄辫子的时候,人就先一着对他说:
世
“阿 匝,这不是儿子打老子,是人打畜生。自己说:人打畜生! ”
纪 阿 匝 两只手都捏住了自己的辫根,歪着头,说道:
中 “打虫豸,好不好?我是虫豸 — 还不放么?”
——
国 但虽然是虫豸,闲人也并不放,仍旧在就近什么地方给他碰
了五六个响头,这才心满意足的得胜的走了,他以为阿 匝 这回可
中
遭了瘟。然而不到十秒钟,阿 匝 也心满意足的得胜的走了,他觉
篇 得他是第一个能够自轻自贱的人,除了“自轻自贱”不算外,余
小 下的就是“第一个”。状元不也是“第一个”么?“你算是什么东
西”呢!?
说
阿 匝 以如是等等妙法克服怨敌之后,便愉快的跑到酒店里喝几
经
碗酒,又和别人调笑一通,口角一通,又得了胜,愉快的回到土谷
典 祠,放倒头睡着了。假使有钱,他便去押牌宝,一堆人蹲在地面
☆☆☆☆☆ 远 ☆☆☆☆☆
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圆园 世纪全球文学经典珍藏
目匝录
阿 正传
上,阿 匝 即汗流满面的夹在这中间,声音他最响: 圆园
“青龙四百!”
世
“咳 开 啦!”桩家揭开盒子盖,也是汗流满面的唱。
纪
“天门啦 角回啦 !人和穿堂空在那里啦 !阿 匝 的铜钱
拿过来选 ” 全
“穿堂一百——一百五十!”
— 球
阿 匝 的钱便在这样的歌吟之下,渐渐的输入别个汗流满面的人
文
物的腰间。他终于只好挤出堆外,站在后面看,替别人着急,一直
到散场,然后恋恋的回到土谷祠,第二天,肿着眼睛去工作。 学
但真所谓“塞翁失马安知非福”罢,阿 匝 不幸而赢了一回,他 经
倒几乎失败了。 典
这是未庄赛神的晚上。这晚上照例有一台戏,戏台左近,也照
珍
例有许多的赌摊。做戏的锣鼓,在阿 匝 耳朵里仿佛在十里之外;他
只听得桩家的歌唱了。他赢而又赢,铜钱变成角洋,角洋变成大 藏
洋,大洋又成了叠。他兴高采烈得非常:
·
“天门两块!”
圆园
他不知道谁和谁为什么打起架来了。骂声打声脚步声,昏头昏
世
脑的一大阵,他才爬起来,赌摊不见了,人们也不见了,身上有几
处很似乎有些痛,似乎也挨了几拳几脚似的,几个人诧异的对他 纪
看。他如有所失的走进土谷祠,定一定神,知道他的一堆洋钱不见 中
了。赶赛会的赌摊多不是本村人,还到那里去寻根柢呢?
国
很白很亮的一堆洋钱!而且是他的 ──现在不见了!说是算被
中
儿子拿去了罢,总还是忽忽不乐;说自己是虫豸罢,也还是忽忽不
乐:他这回才有些感到失败的苦痛了。 篇
但他立刻转败为胜了。他擎起右手,用力的在自己脸上连打了 小
两个嘴巴,热剌剌的有些痛;打完之后,便心平气和起来,似乎打
说
的是自己,被打的是别一个自己,不久也就仿佛是自己打了别个一
经
般,──虽然还有些热剌剌,──心满意足的得胜的躺下了。
他睡着了。 典
☆☆☆☆☆ 苑 ☆☆☆☆☆
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中国中篇小说经典
目 录
鲁 迅
圆园
第三章 续优胜记略
世
然而阿 匝 虽然常优胜,却直待蒙赵太爷打他嘴巴之后,这才出
纪
了名。
全 他付过地保二百文酒钱,忿忿的躺下了,后来想:“现在的世
球 界太不成话,儿子打老子……”于是忽而想到赵太爷的威风,而现
在是他的儿子了,便自己也渐渐的得意起来,爬起身,唱着《小孤
文
孀上坟》到酒店去。这时候,他又觉得赵太爷高人一等了。
学 说也奇怪,从此之后,果然大家也仿佛格外尊敬他。这在阿
经 匝,或者以为因为他是赵太爷的父亲,而其实也不然。未庄通例,
典 倘如阿七打阿八,或者李四打张三,向来本不算一件事,必须与一
位名人如赵太爷者相关,这才载上他们的口碑。一上口碑,则打的
珍
既有名,被打的也就托庇有了名。至于错在阿 匝,那自然是不必
藏 说。所以者何?就因为赵太爷是不会错的。但他既然错,为什么大
家又仿佛格外尊敬他呢?这可难解,穿凿起来说,或者因为阿 匝 说
·
是赵太爷的本家,虽然挨了打,大家也还怕有些真,总不如尊敬一
圆园
些稳当。否则,也如孔庙里的太牢一般,虽然与猪羊一样,同是畜
世
生,但既经圣人下箸,先儒们便不敢妄动了。
纪 阿 匝 此后倒得意了许多年。
中 有一年的春天,他醉醺醺的在街上走,在墙根的日光下,看见
国 王胡在那里赤着膊捉虱子,他忽然觉得身上也痒起来了。这王胡,
又癞又胡,别人都叫他王癞胡,阿 匝 却删去了一个癞字,然而非常
中
渺视他。阿 匝 的意思,以为癞是不足为奇的,只有这一部络腮胡
篇 子,实在太新奇,令人看不上眼。他于是并排坐下去了。倘是别的
小 闲人们,阿 匝 本不敢大意坐下去。但这王胡旁边,他有什么怕呢?
老实说:他肯坐下去,简直还是抬举他。
说
阿 匝 也脱下破夹袄来,翻检了一回,不知道因为新洗呢还是因
经
为粗心,许多工夫,只捉到三四个。他看那王胡,却是一个又一
典 个,两个又三个,只放在嘴里毕毕剥剥的响。
☆☆☆☆☆ 愿 ☆☆☆☆☆
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阿 正传
阿 匝 最初是失望,后来却不平了:看不上眼的王胡尚且那么 圆园
多,自己倒反这样少,这是怎样的大失体统的事呵!他很想寻一两
世
个大的,然而竟没有,好容易才捉到一个中的,恨恨的塞在厚嘴唇
纪
里,狠命一咬,劈的一声,又不及王胡响。
他癞疮疤块块通红了,将衣服摔在地上,吐一口唾沫,说: 全
“这毛虫!” 球
“癞皮狗,你骂谁?”王胡轻蔑的抬起眼来说。
文
阿 匝 近来虽然比较的受人尊敬,自己也更高傲些,但和那些打
惯的闲人们见面还胆怯,独有这回却非常武勇了。这样满脸胡子的 学
东西,也敢出言无状么? 经
“谁认便骂谁!”他站起来,两手叉在腰间说。 典
“你的骨头痒了么?”王胡也站起来,披上衣服说。
珍
阿 匝 以为他要逃了,抢进去就是一拳。这拳头还未达到身上,
已经被他抓住了,只一拉,阿 匝 跄跄踉踉的跌进去,立刻又被王胡 藏
扭住了辫子,要拉到墙上照例去碰头。
·
“‘君子动口不动手’!”阿 匝 歪着头说。
圆园
王胡似乎不是君子,并不理会,一连给他碰了五下,又用力的
世
一推,至于阿 匝 跌出六尺多远,这才满足的去了。
在阿 匝 的记忆上,这大约要算是生平第一件的屈辱,因为王胡 纪
以络腮胡子的缺点,向来只被他奚落,从没有奚落他,更不必说动 中
手了。而他现在竟动手,很意外,难道真如市上所说,皇帝已经停 国
了考,不要秀才和举人了,因此赵家减了威风。因此他们也便小觑
中
了他么?
阿 匝 无可适从的站着。 篇
远远的走来了一个人,他的对头又到了。这也是阿 匝 最厌恶的 小
一个人,就是钱太爷的大儿子。他先前跑上城里去进洋学堂,不知
说
怎么又跑到东洋去了,半年之后他回到家里来,腿也直了,辫子也
经
不见了,他的母亲大哭了十几场,他的老婆跳了三回井。后来,他
的母亲到处说,“这辫子是被坏人灌醉了酒剪去的。本来可以做大 典
☆☆☆☆☆ 怨 ☆☆☆☆☆
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鲁 迅
圆园 官,现在只好等留长再说了。”然而阿 匝 不肯信,偏称他“假洋鬼
子”,也叫作 里通外国的人 ” 一见他,
“ , 一定在肚子里暗暗的咒骂。
世
阿 匝 尤其“深恶而痛绝之”的,是他的一条假辫子。辫子而至
纪
于假,就是没有了做人的资格;他的老婆不跳第四回井,也不是好
全 女人。
球 这“假洋鬼子”近来了。
“秃儿。驴……”阿 匝 历来本只在肚子里骂,没有出过声,这
文
回因为正气忿,因为要报仇,便不由的轻轻的说出来了。
学 不料这秃儿却拿着一支黄漆的棍子——就是阿 匝 所谓哭丧棒——
— —
经 大踏步走了过来。阿 匝 在这刹那,便知道大约要打了,赶紧抽紧
典 筋骨,耸了肩膀等候着,果然,拍的一声,似乎确凿打在自己头
上了。
珍
“我说他!”阿 匝 指着近旁的一个孩子,分辩说。
藏 拍!拍拍!
在阿 匝 的记忆上,这大约要算是生平第二件的屈辱。幸而拍拍
·
的响了之后,于他倒似乎完结了一件事,反而觉得轻松些,而且
圆园
“忘却”这一件祖传的宝贝也发生了效力,他慢慢的走,将到酒店
世
门口,早已有些高兴了。
纪 但对面走来了静修庵里的小尼姑。阿 匝 便在平时,看见伊也
中 一定要唾骂,而况在屈辱之后呢?他于是发生了回忆,又发生了
国 敌忾了。
“我不知道我今天为什么这样晦气, ”
原来就因为见了你! 他想。
中
他迎上去,大声的吐一口唾沫:
篇 “咳,呸!”
小 小尼姑全不睬,低了头只是走。阿 匝 走近伊身旁,突然伸出手
去摩着伊新剃的头皮,呆笑着,说:
说
“秃儿!快回去,和尚等着你……”
经
“你怎么动手动脚……”尼姑满脸通红的说,一面赶快走。
典 酒店里的人大笑了。阿 匝 看见自己的勋业得了赏识,便愈加兴
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阿 正传
高采烈起来: 圆园
“和尚动得,我动不得?”他扭住伊的面颊。
世
酒店里的人大笑了。阿 匝 更得意,而且为满足那些赏鉴家起
纪
见,再用力的一拧,才放手。
他这一战,早忘却了王胡,也忘却了假洋鬼子,似乎对于今天 全
的一切“晦气”都报了仇,而且奇怪,又仿佛全身比拍拍的响了之 球
后更轻松,飘飘然的似乎要飞去了。
文
“这断子绝孙的阿 匝!”远远地听得小尼姑的带哭的声音。
“哈哈哈!”阿 匝 十分得意的笑。 学
“哈哈哈!”酒店里的人也九分得意的笑。 经
第四章 恋爱的悲剧 典
珍
有人说:有些胜利者,愿意敌手如虎,如鹰,他才感得胜利的
欢喜;假使如羊,如小鸡,他便反觉得胜利的无聊。又有些胜利 藏
者,当克服一切之后,看见死的死了,降的降了,“臣诚惶诚恐死
·
罪死罪”,他于是没有了敌人,没有了对手,没有了朋友,只有自
圆园
己在上,一个,孤另另,凄凉,寂寞,便反而感到了胜利的悲哀。
世
然而我们的阿 匝 却没有这样乏,他是永远得意的:这或者也是中国
精神文明冠于全球的一个证据了。 纪
看哪,他飘飘然的似乎要飞去了! 中
然而这一次的胜利,却又使他有些异样。他飘飘然的飞了大半
国
天,飘进土谷祠,照例应该躺下便打鼾。谁知道这一晚,他很不容
中
易合眼,他觉得自己的大拇指和第二指有点古怪:仿佛比平常滑腻
些。不知道是小尼姑的脸上有一点滑腻的东西粘在他指上,还是他 篇
的指头在小尼姑脸上磨得滑腻了?…… 小
“断子绝孙的阿 匝!”
说
阿 匝 的耳朵里又听到这句话。他想:不错,应该有一个女人,
经
断子绝孙便没有人供一碗饭,……应该有一个女人。夫“不孝有三
无后为大”,而“若敖之鬼馁而”,也是一件人生的大哀,所以他 典
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鲁 迅
圆园 那思想,其实是样样合于圣经贤传的,只可惜后来有些“不能收其
放心”了。
世
“女人,女人!……”他想。
纪
“……和尚动得……女人,女人!……女人!”他又想。
全 我们不能知道这晚上阿 匝 在什么时候才打鼾。但大约他从此总
球 觉得指头有些滑腻,所以他从此总有些飘飘然;“女……”他想。
即此一端,我们便可以知道女人是害人的东西。
文
中国的男人,本来大半都可以做圣贤,可惜全被女人毁掉
学 了。商是妲己闹亡的;周是褒姒弄坏的;秦……虽然史无明文,
经 我们也假定他因为女人,大约未必十分错;而董卓可是的确给貂
典 蝉害死了。
阿 匝 本来也是正人,我们虽然不知道他曾蒙什么明师指授过,
珍
但他对于“男女之大防”却历来非常严;也很有排斥异端—— 如
—
藏 小尼姑及假洋鬼子之类——的正气。他的学说是:凡尼姑,一定
—
与和尚私通;一个女人在外面走,一定想引诱野男人;一男一女
·
在那里讲话,一定要有勾当了。为惩治他们起见,所以他往往怒目
圆园
而视,或者大声说几句“诛心”话,或者在冷僻处,便从后面掷一
世
块小石头。
纪 谁知道他将到“而立”之年,竟被小尼姑害得飘飘然了。这飘
中 飘然的精神,在礼教上是不应该有的,——所以女人真可恶,假使
—
国 小尼姑的脸上不滑腻,阿 匝 便不至于被蛊,又假使小尼姑的脸上盖
一层布,阿 匝 便也不至于被蛊了,——他五六年前,曾在戏台下的
—
中
人丛中拧过一个女人的大腿,但因为隔一层裤,所以此后并不飘飘
篇 然,──而小尼姑并不然,这也足见异端之可恶。
小 “女……”阿 匝 想。
他对于以为“一定想引诱野男人”的女人,时常留心看,然而
说
伊并不对他笑。他对于和他讲话的女人,也时常留心听,然而伊又
经
并不提起关于什么勾当的话来,哦,这也是女人可恶之一节:伊们
典 全都要装“假正经”的。
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阿 正传
这一天,阿 匝 在赵太爷家里舂了一天米,吃过晚饭,便坐在厨 圆园
房里吸旱烟。倘在别家,吃过晚饭本可以回去的了,但赵府上晚饭
世
早,虽说定例不准掌灯,一吃完便睡觉,然而偶然也有一些例外:
纪
其一,是赵大爷未进秀才的时候,准其点灯读文章;其二,便是阿
匝 来做短工的时候,准其点灯舂米。因为这一条例外,所以阿 匝 在 全
动手舂米之前,还坐在厨房里吸旱烟。 球
吴妈,是赵太爷家里惟一的女仆,洗完了碗碟,也就在长凳上
文
坐下了,而且和阿 匝 谈闲天:
“太太两天没有吃饭哩,因为老爷要买一个小的……” 学
“女人……吴妈……这小孤孀……”阿 匝 想。 经
“我们的少奶奶是八月里要生孩子了……” 典
“女人……”阿 匝 想。
珍
阿 匝 放下烟管,站了起来。
“我们的少奶奶……”吴妈还唠叨说。 藏
“我和你困觉,我和你困觉! ” 匝 忽然抢上去,
阿 对伊跪下了。
·
一刹时中很寂然。
圆园
“阿呀!”吴妈楞了一息,突然发抖,大叫着往外跑,且跑且
世
嚷,似乎后来带哭了。
阿 匝 对了墙壁跪着也发楞,于是两手扶着空板凳,慢慢的站起 纪
来,仿佛觉得有些糟。他这时确也有些忐忑了,慌张的将烟管插在 中
裤带上,就想去舂米。蓬的一声,头上着了很粗的一下,他急忙回 国
转身去,那秀才便拿了一支大竹杠站在他面前。
中
“你反了,……你这……”
大竹杠又向他劈下来了。阿 匝 两手去抱头,拍的正打在指节 篇
上,这可很有一些痛。他冲出厨房门,仿佛背上又着了一下似的。 小
“忘八蛋选 ”秀才在后面用了官话这样骂。
说
阿 匝 奔入舂米场,一个人站着,还觉得指头痛,还记得“忘八
经
蛋”,因为这话是未庄的乡下人从来不用,专是见过官府的阔人用
的,所以格外怕,而印象也格外深。但这时,他那“女……”的思 典
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圆园 想却也没有了。而且打骂之后,似乎一件事也已经收束,倒反觉得
一无挂碍似的,便动手去舂米。舂了一会,他热起来了,又歇了手
世
脱衣服。
纪
脱下衣服的时候,他听得外面很热闹,阿 匝 生平本来最爱看热
全 闹,便即寻声走出去了。寻声渐渐的寻到赵太爷的内院里,虽然在
球 昏黄中,却辨得出许多人,赵府一家连两日不吃饭的太太也在内,
还有间壁的邹七嫂,真正本家的赵白眼,赵司晨。
文
少奶奶正拖着吴妈走出下房来,一面说:
学 “你到外面来,……不要躲在自己房里想……”
经 “谁不知道你正经,……短见是万万寻不得的。”邹七嫂也从
典 旁说。
吴妈只是哭,夹些话,却不甚听得分明。
珍
阿 匝 想:“哼,有趣,这小孤孀不知道闹着什么玩意儿了?”
藏 他想打听,走近赵司晨的身边。这时他猛然间看见赵大爷向他奔
来,而且手里捏着一支大竹杠。他看见这一支大竹杠,便猛然间悟
·
到自己曾经被打,和这一场热闹似乎有点相关。他翻身便走,想逃
圆园
回舂米场,不图这支竹杠阻了他的去路,于是他又翻身便走,自然
世
而然的走出后门,不多工夫,已在土谷祠内了。
纪 阿 匝 坐了一会,皮肤有些起粟,他觉得冷了,因为虽在春季,
中 而夜间颇有余寒,尚不宜于赤膊,他也记得布衫留在赵家,但倘若
国 去取,又深怕秀才的竹杠。然而地保进来了。
“阿 匝,你的妈妈的!你连赵家的用人都调戏起来,简直是造
中
反。害得我晚上没有觉睡,你的妈妈的!……”
篇 如是云云的教训了一通,阿 匝 自然没有话。临末,因为在晚
小 上,应该送地保加倍酒钱四百文,阿 匝 正没有现钱,便用一顶毡帽
做抵押,并且订定了五条件:
说
一 明天用红烛—— 要一斤重的—— 一对,香一封,到赵府上
— —
经
去赔罪。
典 二 赵府上请道士祓除缢鬼,费用由阿 匝 负担。
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员源 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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三 阿 匝 从此不准踏进赵府的门槛。 圆园
四 吴妈此后倘有不测,惟阿 匝 是问。
世
五 阿 匝 不准再去索取工钱和布衫。
纪
阿 匝 自然都答应了,可惜没有钱。幸而已经春天,棉被可以无
用,便质了二千大钱,履行条约。赤膊磕头之后,居然还剩几文, 全
他也不再赎毡帽,统统喝了酒了。但赵家也并不烧香点烛,因为太 球
太拜佛的时候可以用,留着了。那破布衫是大半做了少奶奶八月间
文
生下来的孩子的衬尿布,那小半破烂的便都做了吴妈的鞋底。
学
第五章 生计问题
经
阿 匝 礼毕之后,仍旧回到土谷祠,太阳下去了,渐渐觉得世上 典
有些古怪。他仔细一想,终于省悟过来:其原因盖在自己的赤膊。
珍
他记得破夹袄还在,便披在身上,躺倒了,待张开眼睛,原来太阳
又已经照在西墙上头了。他坐起身,一面说道,“妈妈的……” 藏
他起来之后,也仍旧在街上逛,虽然不比赤膊之有切肤之痛,
·
却又渐渐的觉得世上有些古怪了。仿佛从这一天起,未庄的女人们
圆园
忽然都怕了羞,伊们一见阿 匝 走来,便个个躲进门里去。甚而至于
世
将近五十岁的邹七嫂,也跟着别人乱钻,而且将十一岁的女儿都叫
进去了。阿 匝 很以为奇,而且想:“这些东西忽然都学起小姐模样 纪
来了。这娼妇们……” 中
但他更觉得世上有些古怪,却是许多日以后的事。其一,酒店
国
不肯赊欠了;其二,管土谷祠的老头子说些废话,似乎叫他走;其
中
三,他虽然记不清多少日,但确乎有许多日,没有一个人来叫他做
短工。酒店不赊,熬着也罢了;老头子催他走,噜苏一通也就算 篇
了;只是没有人来叫他做短工,却使阿 匝 肚子饿:这委实是一件非 小
常“妈妈的”的事情。
说
阿 匝 忍不下去了,他只好到老主顾的家里去探问,——但独不
—
经
许踏进赵府的门槛,——然而情形也异样:一定走出一个男人来,
—
现了十分烦厌的相貌,像回复乞丐一般的摇手道: 典
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员缘 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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圆园 “没有没有!你出去!”
阿 匝 愈觉得稀奇了。他想,这些人家向来少不了要帮忙,不至
世
于现在忽然都无事,这总该有些蹊跷在里面了。他留心打听,才知
纪
道他们有事都去叫小 阅燥灶。这小 阅,是一个穷小子,又瘦又乏,在
全 阿 匝 的眼睛里,位置是在王胡之下的,谁料这小子竟谋了他的饭碗
球 去。所以阿 匝 这一气,更与平常不同,当气愤愤的走着的时候,忽
然将手一扬,唱道:
文
“我手执钢鞭将你打!……”
学 几天之后,他竟在钱府的照壁前遇见了小 阅。“仇人相见分外
经 眼明”,阿 匝 便迎上去,小 阅 也站住了。
典 “畜生!”阿 匝 怒目而视的说,嘴角上飞出唾沫来。
“我是虫豸,好么?……”小 阅 说。
珍
这谦逊反使阿 匝 更加愤怒起来,但他手里没有钢鞭,于是只得
藏 扑上去,伸手去拔小 阅 的辫子。小 阅 一手护住了自己的辫根,一
手也来拔阿 匝 的辫子,阿 匝 便也将空着的一只手护住了自己的辫
·
根。从先前的阿 匝 看来,小 阅 本来是不足齿数的,但他近来挨了
圆园
饿,又瘦又乏已经不下于小 阅,所以便成了势均力敌的现象,四只
世
手拔着两颗头,都弯了腰,在钱家粉墙上映出一个蓝色的虹形,至
纪 于半点钟之久了。
中 “好了,好了!”看的人们说,大约是解劝的。
国 “好,好!”看的人们说,不知道是解劝,是颂扬,还是煽动。
然而他们都不听。阿 匝 进三步,小 阅 便退三步,都站着;小 阅
中
进三步,阿 匝 便退三步,又都站着。大约半点钟,──未庄少有自
篇 鸣钟,所以很难说,或者二十分,─ ─他们的头发里便都冒烟,额
小 上便都流汗,阿 匝 的手放松了,在同一瞬间,小 阅 的手也正放松
了,同时直起,同时退开,都挤出人丛去。
说
“记着罢,妈妈的……”阿 匝 回过头去说。
经
“妈妈的,记着罢……”小 阅 也回过头来说。
典 这一场“龙虎斗”似乎并无胜败,也不知道看的人可满足,都
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阿 正传
没有发什么议论,而阿 匝 却仍然没有人来叫他做短工。 圆园
有一日很温和,微风拂拂的颇有些夏意了,阿 匝 却觉得寒冷起
世
来,但这还可担当,第一倒是肚子饿。棉被,毡帽,布衫,早已没
纪
有了,其次就卖了棉袄;现在有裤子,却万不可脱的;有破夹袄,
又除了送人做鞋底之外,决定卖不出钱。他早想在路上拾得一注 全
钱,但至今还没有见;他想在自己的破屋里忽然寻到一注钱,慌张 球
的四顾,但屋内是空虚而且了然。于是他决计出门求食去了。
文
他在路上走着要“求食”,看见熟识的酒店,看见熟识的馒
头,但他都走过了,不但没有暂停,而且并不想要。他所求的不是 学
这类东西了;他求的是什么东西,他自己不知道。 经
未庄本不是大村镇,不多时便走尽了。村外多是水田,满眼是 典
新秧的嫩绿,夹着几个圆形的活动的黑点,便是耕田的农夫。阿 匝
珍
并不赏鉴这田家乐,却只是走,因为他直觉的知道这与他的“求
食”之道是很辽远的。但他终于走到静修庵的墙外了。 藏
庵周围也是水田,粉墙突出在新绿里,后面的低土墙里是菜
·
园。阿 匝 迟疑了一会,四面一看,并没有人。他便爬上这矮墙去,
圆园
扯着何首乌藤,但泥土仍然簌簌的掉,阿 匝 的脚也索索的抖;终于
世
攀着桑树枝,跳到里面了。里面真是郁郁葱葱,但似乎并没有黄酒
馒头,以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛,下面许多笋,只可惜 纪
都是并未煮熟的,还有油菜早经结子,芥菜已将开花,小白菜也很 中
老了。 国
阿 匝 仿佛文童落第似的觉得很冤屈,他慢慢走近园门去,忽而
中
非常惊喜了,这分明是一畦老萝卜。他于是蹲下便拔,而门口突然
伸出一个很圆的头来,又即缩回去了,这分明是小尼姑。小尼姑之 篇
流是阿 匝 本来视若草芥的,但世事须“退一步想”,所以他便赶紧 小
拔起四个萝卜,拧下青叶,兜在大襟里。然而老尼姑已经出来了。
说
“阿弥陀佛,阿 匝,你怎么跳进园里来偷萝卜!……阿呀,罪
经
过呵,阿唷,阿弥陀佛选 ……”
“我什么时候跳进你的园里来偷萝卜?”阿 匝 且看且走的说。 典
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鲁 迅
圆园 “现在……这不是?”老尼姑指着他的衣兜。
“这是你的?你能叫得他答应你么?你……”
世
阿 匝 没有说完话,拔步便跑;追来的是一匹很肥大的黑狗。这
纪
本来在前门的,不知怎的到后园来了。黑狗哼而且追,已经要咬着
全 阿 匝 的腿,幸而从衣兜里落下一个萝卜来,那狗给一吓,略略一
球 停,阿 匝 已经爬上桑树,跨到土墙,连人和萝卜都滚出墙外面了。
只剩着黑狗还在对着桑树嗥,老尼姑念着佛。
文
阿 匝 怕尼姑又放出黑狗来,拾起萝卜便走,沿路又检了几块小
学 石头,但黑狗却并不再出现。阿 匝 于是抛了石块,一面走一面吃,
经 而且想道,这里也没有什么东西寻,不如进城去……
典 待三个萝卜吃完时,他已经打定了进城的主意了。
珍 第六章 从中兴到末路
藏 在末庄再看见阿 匝 出现的时候,是刚过了这年的中秋。人们都
惊异,说是阿 匝 回来了,于是又回上去想道,他先前那里去了呢?
·
阿 匝 前几回的上城,大抵早就兴高采烈的对人说,但这一次却并
圆园
不,所以也没有一个人留心到。他或者也曾告诉过管土谷祠的老头
世
子,然而未庄老例,只有赵太爷钱太爷和秀才大爷上城才算一件
纪 事。假洋鬼子尚且不足数,何况是阿 匝:因此老头子也就不替他宣
中 传,而未庄的社会上也就无从知道了。
国 但阿 匝 这回的回来,却与先前大不同,确乎很值得惊异,天色
将黑,他睡眼蒙胧的在酒店门前出现了,他走近柜台,从腰间伸出
中
手来,满把是银的和铜的,在柜上一扔说,“现钱!打酒来!”穿
篇 的是新夹袄,看去腰间还挂着一个大搭连,沉钿钿的将裤带坠成了
小 很弯很弯的弧线。未庄老例,看见略有些醒目的人物,是与其慢也
宁敬的,现在虽然明知道是阿 匝,但因为和破夹袄的阿 匝 有些两样
说
了,古人云,“士别三日便当刮目相待”,所以堂倌,掌柜,酒
经
客,路人,便自然显出一种疑而且敬的形态来。掌柜既先之以点
典 头,又继之以谈话:
☆ ☆ ☆ ☆ ☆ 员愿 ☆ ☆ ☆ ☆ ☆
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