1. 韻圖的修辭
— 從命名隱喻看韻圖的設計
理念及其歷時變異
王松木
高雄師範大學國文系教授

2. 如何詮釋韻圖？
讀者
韻圖
作者 音系

3. keystone
書名
是全書內容、意旨之總括，可
以窺探命名者的心理認知

4. What's in a name?
That which we call a rose by any
other name would smell as sweet.
-William Shakespeare
音義之間結合具任意性，
但隱喻式命名多有其內在
理據

5. 外星人榨汁機

6. 命名理據
榨汁機造型與火星人機器的外型相似

7. 隱喻既是一種文學的、科
學的創造，又是一個時代、一
種文化或一種氛圍的反映。透
過隱喻，能看出創造這個隱喻
的人在幹什麼、想什麼。隱喻
帶有當時的知識背景，本身就
是一種記憶。
杜威‧德拉埃斯馬（ Douwe Draaisma ）

8. 本文主要內容
1. 命名隱喻與韻圖修辭的聯繫
2. 《韻鏡》、《等子》、《指掌
圖》的命名隱喻，及其修辭特色
3. 韻圖命名隱喻的變換及其意涵

9. 座椅的修辭
典雅 舒適 趣味

10. 韻鏡
四聲等子
切韻指掌圖

11. 韻圖
協助宋人拼讀反切的
工具

12. 「芳弓反」拼出何音？

13. 音和

14. 「慈陵反」拼出何音？

15. 振救

16. 韻鏡
反切之要，莫妙於此。不出
四十三轉，而天下無遺音
若按字求音，如鏡映物，隨
在現形
身體→ 鏡子 → 映照容貌 → 端正衣冠
反切→ 韻鏡 → 找釋音字 → 讀出時音

17. 《韻鏡》將 36 字母橫列 23 行，
反映《切韻》音系，便於依切求
字，依字定音

18. 四聲等子
以三十六字母約三百八十四
聲，為二十圖，畫為四類，
審四聲開闔以權其輕重，辨
七音清濁以明其虛實
- 《四聲等子‧序》
等俗作戥也，其於字之輕重
清濁，若權之於物而無所逃
也
- 馬自援《等音‧略例》

19. 一等
二等
三等
四等

20. 切韻指掌圖
然五方之人，語音不類，
故調切歸韻，舛常什二三
，曩以為病。暨得此編，
瞭然在目，頓無讀書難字
過之累，亦一快也
董南一《切韻指掌圖‧序》

21. 《切韻指掌圖》將 36 字母橫列 36 行
，便於檢索 ，一目了然

22. 早期韻圖的修辭特色
•《韻鏡》以「鏡」為喻，強調具有「如鏡映
物」的功能，韻圖設計側重於全面呈現《切
韻》系韻書切語，以便於使用者檢索釋音字。
•《四聲等子》最早流傳於佛門僧徒之間，以
「等子」為喻，將韻圖視為權衡語音細微差異
的審音工具，故韻圖設計上特別凸顯出「等」
的層級，以彰顯其秤量聲母、韻母之功效。
•《切韻指掌圖》以「指掌」為喻，取「瞭若
指掌」之意，韻圖設計強調以簡明易曉的形式
辨析語音，故採納與楊倓《韻譜》相同的設計
，將 36 字母列為 36 行

23. 韻圖在傳播、刊印過程中，彼此參照、相互
增補，不僅設計理據因混同而趨於模糊，韻
圖的修辭特色亦隨之黯淡

24. 早期工具 形態單調

25. 工具發展趨向 多樣性

26. 發揮想像，賦予意義
韻圖不再只是切讀反切的實用工具
轉變成等韻家建構理想音系的圖式

27. 明清韻圖的命名特點
•屢見以「元」（或「原」、「源」）命名者，例如：濮
陽淶《元聲韻學大成》、喬中和《元韻譜》、方以
智《切韻聲原》等
•明清韻圖除以日常實用之物為喻外，更以具哲學思
想意涵之「易卦」、「樂律」為喻，如：呂坤《交
泰韻》、周贇《琴律切音》
•邵雍（ 1011-1077 ）《皇極經世‧聲音唱和圖》受到
明清等韻家的高度推崇，衍生出「皇極」為名的韻
圖，如：陳藎謨《皇極圖韻》、趙撝謙《皇極聲音
文字通》、張森《皇極韻譜》

28. 命名理據的變異及其意涵
宋元時期，韻圖設計講究實用性，故
多以鏡、等子、指掌這類客觀、具體
的事物作為隱喻
明清時期，韻圖不再只是實用工具，
也是表達思想的媒介，追溯天地元音
成為許多音韻家夢想的目標，韻圖命
名改以易理、 樂律作為隱喻

29. 結語

31. 隱喻是揭開心智奧秘的鑰匙
韻圖具有不同的形式，各自蘊含著各種不同的功能

32. 關注圖像修辭
韻圖設計，除考量拼切字
音之實用功能外，經常兼
具著深層的哲學意涵

33. 音韻學 修辭學
探究修辭理據
修辭學的挹注，激發漢語音韻學
的人文特質

34. 第四屆望道修辭學論壇暨第八屆語體風格學
學術研討會 上海復旦大學 2012/12/1-2
報告完畢
敬請指正
王松木
台灣 高雄師範大學國文系
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