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浅析
- 1. 浅析《孔乙己》的艺术特色 内容摘要：通过对《孔乙己》中的人物形象和生活场面叙述的不同 反映，写出孔乙己这个清未下层知识分子受社会践踏与歧视，从而 写出孔乙己是一位可怜、懒惰、 卑微的人。透过孔乙己来反映鲁迅 先生写作此篇小说的主题：揭露了封建科举制度的弊害以及儒家思 想对人们的思想奴役、禁锢，批判了孔乙己的不觉悟，指出走向 悲 剧道路的主观原因，也表示了对他深切的同情。 关键词：孔乙己 悲哀 同情 鲁迅借“狂人”之言，提出封建科举制 度是吃人的制度，把封建社会上千年的历史归结为人吃人的历史。 鲁迅先生出于“揭露社会弊端，引起人们疗救社会的注意” 的目的， 以其敏锐的观察力和雄建的笔触，写下《孔乙己》这篇力作。孔乙 己是清未下层知识分子形象，他的经历是一位旧式书生的经历，很 平凡。鲁迅先生不止是 写一个书生的平凡经历、穷困潦倒，而是通 过孔乙己周围的“看客”来写世态炎凉、人心隔膜，那么这个发现就 比孔乙己本身的遭遇更令人震惊，令人悲哀。 一、性格鲜明的艺术典型 孙伏园同志很早说过，这小说“是在描写一般社会对于苦人的凉 薄。”孔乙己是给封建社会害死的，并且还直接被丁举人“打折了 腿。” 孔乙己所以陷入这样的悲惨的境地，似乎还有别的原因。小
- 2. 说是围绕“孔乙己”展开的，他是唯一突出的主角，因而通过他的悲 剧产生的原因，也就反映了小说的主题思想。 孔乙己和阿 Q 有某些相似之处，是一个带有喜剧因素的悲剧人物。 他的思想、言行有些是很可笑的，而他的一生遭遇却是十分悲惨的。 根据作品的交代，孔乙己生活 在十九世纪末，是一个没有“进学”的 老童生，也就是作品里说的“连半个秀才也捞不到”的读书人。当时 中国封建社会已经气息奄奄，封建科举制度也即将被废 除，孔乙己 是这个社会制度所产生的畸形儿，牺牲品。 作品以鲁镇咸亨酒店为背景，以酒店小伙计“我”的见闻为线索，把 孔乙己的几个生活片断连缀起来，层次分明地展示出他那可笑而又 可悲的性格，控诉了封建科举 制度、封建社会吃人的罪恶。咸亨酒 店的顾客有分明的界限，靠柜台外面站着喝酒的是做工的短衣帮， 而“踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”的是有 钱的长 衫客。对长衫客人要会侍候，对短衣主顾要会欺骗（卖酒羼水）。 在这里，掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，“只有孔乙己到 店，才可以笑几声”。作 品以引人之笔，把孔乙己这个与众不同的 人物呈现在读者面前。 “孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。这在咸亨酒店的环境里 显得很特殊。“站着喝酒”，说明他已没有资格挤进长衫客的行列， 而是和短衣帮一样处于被压 迫的底层。可是他又穿着长衫，说明他
- 3. 还放不下读书人的架子，看不起下层人民。他的这种穷人地位和富 人思想之间的矛盾，构成了他那迂腐可笑的性格特征，并表 现在各 个方面。作品概括描述了他面带伤痕、穿着又脏又破的长衫的可笑 形状；“之乎者也”，酸气十足的可笑语言；半通不通，含有讽意的 可笑绰号；然后便把他 放在人们取笑当中，通过他自己的言行来表 现他的思想性格。 孔乙己迫于生计，偷窃挨打，这本来是很可悲的。周围的人们不仅 不同情他，反而以此来取笑他，是一种鉴赏他人痛苦的麻木表现。 然而孔乙己极力掩饰自己偷书行 为并为之辩护的理由也是很可笑的。 酒客们叫道“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了!”因为这还没有点明他 偷窃挨打，可以含糊过去，所以他不予回答，而是排出九 文大钱， 要两碗酒，一碟茴香豆，以此来表明自己比短衣帮阔绰，与他们不 同。当人们明确点出他偷了人家的东西时，他睁大了眼睛说“你怎 么这样凭空污人清 白……”，他要极力掩盖自己的偷窃行为、不幸遭 遇，维护自己的面子。当人们指名道姓，举出证据，说亲眼看见他 “偷了何家的书，吊着打”时，他便涨红了脸争 辩，说什么“窃书不 能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么？”而且还要引经据典， 搬出孔夫子的话进行辩解，这是多么可笑!读书人竟然这样高贵， 连偷东 西都要高人一等；而且偷了东西，挨了打，还要争什么“君 子固穷”的人格。可见“万般皆下品，惟有读书高”的封建思想已浸
- 4. 透了他的灵魂，他的一举一动，一言 一行，无不打上这种思想的烙 印。就像“精神胜利法”附身于阿 Q 一样，“读书高人一等”的鬼魂也 离不开孔乙己之身。 孔乙己为什么会有这样的思想？他为什么会成为这样一个人物？作 品用一段插叙作了交代：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学， 又不会营生”，养成了好喝懒 做的坏习气。是封建教育制度毒害了 他，造成他这种屈辱而又自尊的性格。但他并不认识这一点，没有 丝毫觉悟。他毫不怨恨封建教育对他的毒害，而是悔恨自己没 有中 举，没能爬上统治者的地位。他仍然以读书识字为荣，没有进学为 耻。当人们问他“你当真认识字么？”他“显出不屑置辩的神气”，接 着问他“怎的连半个秀 才也捞不到呢？”他“立刻显出颓唐不安模样， 脸上笼上了一层灰色”。这刹那间的神情变化，深刻地反映了他内 心的隐情：没有进学是他最大的心病、最大的耻 辱、最大的痛苦。 偷东西挨打、受人嘲笑，也使他难堪，也给他带来痛苦，但他还可 以睁大了眼睛，涨红了脸，极力掩饰、辩解，惟独“连半个秀才也 捞不到”这件 事可实在使他伤心、使他羞愧，他连辩白的勇气和理 由都没有了。这说明这件事情给他的打击太大了，也说明他中封建 教育的毒太深了!即使到了偷窃度日、受尽凌 辱的境地，还被这种 思想紧紧地束缚着，不得解脱。这正是作品揭示人物灵魂最深刻的 地方。
- 5. 孔乙己不仅在对待自己的不幸生活时始终受读书高人一等思想的支 配，就是在他为别人打算的时候，也不能摆脱这种思想的影响。他 教小伙计认字，给孩子们分茴香 豆吃，完全出于一片诚心，表现了 他的善良质朴。但即使在这种场合，也情不自禁地要表现出他那种 读书识字向上爬的思想和“之乎者也”的迂腐习气。他的言行仍 然是 那样独特可笑。他不只成为那些顾客取笑的材料，就是在孩子们面 前也没有得到正常人的待遇，只博得他们的一片笑声。他在社会生 活中、在人们的头脑里不占 任何地位，完全成了一个孤独可怜的多 余的人。“孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么 过。”作品同情孔乙己的不幸遭遇，批判了他的迂腐可笑和 周围人 们的冷酷麻木，并对他的悲惨结局做了暗示。 孔乙己终于被生活所迫，竟冒死求生，偷到丁举人家里去了，结果 被打折了腿。当他最后一次出现在咸亨酒店时，“他脸上黑而且瘦， 已经不成样子；穿一件破夹 袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草 绳在肩上挂住”，只能用沾满泥污的手走路，在人们的笑声中慢慢 地消失。他究竟什么时候死的，谁也不知道，只能做一个大 约的估 计──“大约孔乙己的确死了。”他活着的时候，只供人们取笑，死的 时候，没有引起人们的丝毫注意。他生得穷困屈辱，死得悲惨寂寞。 他自始至终都做了 封建科举制度、封建社会的受害者，牺牲品。封 建统治阶级不但在政治上经济上对他进行残酷的统治，摧残了他的
- 6. 肉体，剥夺了他的生路，而且 在思想上精神上深深地毒害了他，使他蒙受了极大的耻辱和痛苦而 不觉悟。最哀痛的是，这个可怜的小人物，直到他要死的时候，还 不明白自己身上的“无名肿 瘤”，相反地，他倒是觉得“红肿之处， 艳若桃花；溃烂之时，美如乳酪”还是那样酸溜溜地舍不得文才哩， 他至死都不明白是谁造成他这样悲惨的结局。这正是这 篇小说揭露 封建社会制度、封建教育思想反动本质的深刻之处，也是鲁迅小说 的一个重要特色。鲁迅的小说也写被压迫人民在经济上受剥削、肉 体上受摧残的一面， 以此来控诉反动统治阶级的罪恶，但它比较更 多更注意的是写被压迫人民在政治上思想上所受到的奴役和践踏， 从这方面对反对统治者作更深刻的揭露和谴责。 二、遥相呼应的结构 作品没有用主人公的自叙法或作者的叙述法，而是选取了一个次要 人物──酒店小伙计“我”的客观叙述的角度来写，这样就可以在酒店 这一个场景里，充分发挥叙 述人“我”的作用，通过“我”的耳闻目睹 和切身感受，从几个方面来描写孔乙己的性格和他的悲惨遭遇。由 于“我”只管温酒这样一个轻闲无聊的职务，心里很烦 闷，因此就有 机会观察顾客们的动静。作品通过“我”的眼睛，正面详写孔乙己在 酒店的几个生活片断，突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性 格。作品又通过 “我”的耳朵，听人家在背地里谈论，侧面略写孔乙
- 7. 己的屡试不第、偷书挨打等情节，概括地介绍了孔乙己的身份、遭 遇、癖好，并点明他性格形成的原因。这样就 通过“我”的见闻，把 详写与略写很自然地揉合起来，做到有详有略，详略得当，集中突 出地刻画了主人公的性格。另外还通过“我”的感受、评点，穿针引 线，把 孔乙己的几个平凡而又零散的生活片断有机地联系起来，使 人物性格的发展脉络清晰，故事情节的展开线索分明，段落之间的 衔接紧凑自然。比如“只有孔乙己到 店，才可以笑几声，所以至今 还记得。”这句话是“我”的一句感慨之言，也是篇章结构、人物描 写上的点睛之笔，它既结束了前一部分的环境描写，引出了后边的 人物描写，起了承上启下的作用，又突出了孔乙己的与众不同，点 出他的性格特点，为下边直接描写他那迂腐可笑的性格作了提示。 又如“孔乙己是这样的使人快 活，可是没有他，别人也便这么过。” 这是“我”对孔乙己深怀同情的一句评论。它深刻地指出孔乙己的多 余人的地位，并暗示了他的悲惨命运，又非常自然巧妙地 把孔乙己 断腿前后的两个部分有机地联系起来，把故事情节由发展引向高潮。 再如“我到现在终于没有见──大约孔乙己的确死了。”这是“我”对孔 乙己悲惨结局 的一个估计，也是全篇的结尾。这句表面上似乎矛盾 的话，交代了孔乙己的悲惨结局，批判了人们的冷酷麻木，抨击了 封建社会的吃人罪恶。从结构上来看，它与前 边的两句评点遥相呼 应，完整有力地结束了全文。作品的艺术布局是很精湛的。
- 8. 三、谨慎严密的细节描写 首先，鲁迅先生就写下了封建社会阴冷的一角，说明孔乙己的悲剧 产生在这样的环境，同时也布置下那配合悲剧主题所必需的阴惨的 气氛。在这古老的社会一角里， 充满了的是：阶级的对立情绪(掌 柜的和学徒)、穿长衫的和短衣帮、腐朽的剥削思想(酒里羼水)和勾 心斗角的嘴脸(主要是监督温酒，大家没有好生气)，鲁迅 先生运用 他的天才的艺术手法，利用其不满“五百字”的幅度，就把整个封建 社会的特征，集中地压缩在一个小小的“咸亨酒店”里，仿佛就是它 的缩影。短衣帮嘲 笑孔乙己的脸上又添新伤疤了，“他不回答”。当 短衣帮说“你一定又偷了人家的东西了”，并举出亲眼目睹的事实。 这时的孔乙己，在众人面前，好像被剥光了衣 服，完全赤裸裸地暴 露在光天化日之下。他“睁大眼睛”、“涨红了脸”地辩解，那种恐慌、 羞恼、死爱面子、自欺欺人、迂腐不堪的性格，维妙维肖地展现在 读者 面前。当无聊麻木的短衣帮再一次故意嘲弄他：“孔乙己，你 当真认识字么？”他“显出不屑置辩的神气”，那种读书人自命清高 的性格，跃然纸上。而当短衣帮诘 问“孔乙己，你怎的连半个秀才 也没捞到”时，孔乙己难以掩饰痛苦、沮丧、无可奈何的心情，“立 刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色”，这是他追求功名 没 有结果的必然反映，这是他一生中最大的痛苦和羞辱。孔乙己教小 伙计识字，把毫无用处的“茴”字的四种写法当作学问来炫耀，小伙
- 9. 计却毫不热心，于是他“便 又叹一口气，显出极惋惜的样子。”由此 可见他中封建教育的毒害之深。孔乙己最后一次到咸享酒店喝酒， 又遭到掌柜索要“十九个钱”，孔乙己“很颓唐”。当掌 柜的笑他又偷 了人家的东西时，“他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。”此时的 孔乙己，已经身残气微，不复聊生，却依然麻木不仁，令人不忍卒 读。自然，这样 的画面是暗淡的，可暗淡的画面忽然闪露了一丝的 亮光：“只有孔乙己到店，才可以笑几声，”这样就衬托出孔乙己在 小说里的突出地位，也预告他被当作小丑和社 会渣滓那样悲惨的命 运。 接着，鲁迅先生从事描写的主要着力点，就在怎样雕塑“孔乙己”这 个小人物，用他的热泪和愤怒作为精神的彩色，由近处到远处，又 由远处回到近处，描绘了并且 发展了孔乙己的性格和形象。他用多 种多样的表现手法，有时通过孔乙己的衣着、相貌，有时通过他的 言语、习惯和动作，有时又通过旁人对他的嘲讽、逗弄以及各 种有 关他的消息和议论，深深地发掘了这个苦痛的灵魂。鲁迅先生第一 次采用了‘冷讽’的笔调，扼要地回溯“孔乙己”过去的生命，着重指 出他头上的癞疤，他偏 偏还不时地摸弄这癞疤，以为是宝贝。过后， 鲁迅先生把孔乙己拖到近处，要我们看看这个被制造的文化小丑， 在阶级对立的冷酷社会里，怎样一片一片地被人吃 着，而又怎样可 怜可耻抱着“不抵抗主义”。这样，小人物的形象已经基本上清晰了，
- 10. 像他那样的小人物，寄生在那样封建统治的社会里，势必要遭到更 惨痛的命 运。于是情势便紧张起来：孔乙己长期不到酒店了!老酒 鬼怎会不来哩!听说给丁举人打折了腿!怎么样?死了么?这就到了故 事的发展阶段――深入地介绍主人 翁，发掘他的悲剧产生的基本原 因和由此而形成的性格，进一步刻画那制造孔乙己悲剧的社会环 境――尖锐对立的阶级社会，说明这悲剧向前发展是必然的；紧凑 地 把这悲剧发展下去――孔乙己到底怎样了?真的死了么?这样就为 高潮准备了条件，是它在读者们最大关切的情绪里出现。 终于高潮到来了，气氛也就更黯淡了。“秋风是一天凉比一天”， “看看将近初冬”，“酒店里是凄清的，只有学徒在打盹”。在这样的 气氛下，“忽然听见一个声 音”，“看时又全没有见人”。这是强调的 手法，使得读者更加记住孔乙己的命运。过后看见人了，“脸上黑 而且瘦，已经不成样了；穿一件破夹袄，盘着两腿，下 面垫一个蒲 包，用草绳在肩上挂住”。淡淡的几笔，是这样的哀惨啊!可是，尽 管孔乙己惨痛到这种地步，那掌柜的第一句话却是：“你还欠十九 个钱呢。”第二句 话：“你又偷东西了。”第三句话：“要是不偷，怎 么会打断腿?”一步紧一步，就这样，鲁迅先生对封建统治阶级进行 了最猛烈的控诉。可是，“孔乙己”怎样回 答呢?“不要取笑!跌断， 跌，跌――”在这里，鲁迅先生针对他的奴性，也进行了最尖锐的批 判。这两者结合在一起，构成了全篇小说思想性最高峰，也是艺术