Il documento tratta della collaborazione tra autore e grafico nella progettazione di libri, evidenziando l'evoluzione del publishing e il concetto di self-publishing. Viene analizzato il ruolo dell'editore come mediatore tra autore e lettore, sottolineando l'importanza della formalizzazione del testo attraverso vari processi editoriali. Infine, si discute l'impatto delle nuove tecnologie e della cultura digitale sulla produzione e distribuzione dei libri.

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2. Sul pubblicare,
self pubblicare.
—
LETSPUBLISH
Lecce, 18 ottobre 2013

3. Francesca Depalma → francescadepalma@altervista.org
website
Maria Rosaria Digregorio → mariarosaria.digregorio@gmail.com
urli.st | zabar.it
Silvio Lorusso → silviolorusso@gmail.com
twitter | website | p-dpa log

4. 0. Presentazioni

5. Francesca Depalma

6. Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013
La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro

7. Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013
La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro

8. Tesi di laurea specialistica, Politecnico di Milano, 2013
La collaborazione tra autore e grafico nella progettazione del libro

9. Toblack n#1 / Paesaggio 013
con Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili

10. Marginalia
riflessioni, ricerche, spunti intorno al libro

11. Mani Cucite - manuale essenziale di legatoria
con materiali di recupero e mezzi di fortuna (2012)

12. Mani Cucite - manuale essenziale di legatoria
con materiali di recupero e mezzi di fortuna (2012)

14. Zabar
Maria Rosaria Digregorio

15. Zabar
Strumenti e tecniche per l’autoproduzione

16. Zabar al Bollenti Spiriti Camp (Lecce, 2012)

17. Ready Type Made - timbri impropri per alfabeti modulari

18. Libro Poster - stencil su fogli di giornale (2011)

19. Bioritmo - materiale comunicativo realizzato perforando retri di vecchi manifesti
e scarti di imballaggio (2011)

20. Bioritmo - materiale comunicativo realizzato perforando retri di vecchi manifesti
e scarti di imballaggio (2011)

21. Operazione Mani Cucite
laboratori di legatoria

23. Università Iuav di Venezia
Silvio Lorusso

24. In collaborazione con Sebastian Schmieg
Networked Optimization

25. Amazon Mechanical Turk

26. Il Turco Meccanico originale (XVIII secolo)

27. I popular highlight su Kindle

28. Network Optimization, copertine

29. Network Optimization, frontespizio

30. Network Optimization, dettaglio

31. Network Optimization, doppia pagina

32. Projects and Artworks at the Intersection
of Publishing and Digital Technology
Post–Digital Publishing
Archive

33. P–DPA booklet, design di Luigi Amato e Federico Antonini

34. http://p-dpa.tumblr.com/

36. Francesca Depalma
1.1 Editore — pubblicare
— selfpublishing

37. Contro la rappresentazione (...) secondo la
quale il testo esiste di per sé, svincolato da
ogni materialità, bisogna ricordare che non vi è
testo senza il supporto che lo offre alla lettura
(o all’ascolto), senza la circostanza in cui esso
viene letto (o ascoltato).
Gli autori non scrivono libri: essi scrivono
testi che diventano oggetti scritti – manoscritti,
incisi, stampati e, oggi, informatizzati –
maneggiati in maniere diverse da lettori in
carne ed ossa le cui modalità di lettura variano
secondo i tempi, i luoghi, i contesti.
Chartier, R. e Cavallo, G. (a cura di), Storia della lettura nel mondo occidentale (2009)

38. Pubblicare
=
leggere in pubblico,
rendere pubblico

39. Lo scriptorium medievale
e la gestione autoriale dell’edizione del testo

40. Avvento della stampa a caratteri mobili:
l'autore perde il controllo

41. L’autore dell’era tipografica non controlla più
né la forma dei segni né la loro disposizione:
i segni sono determinati da altri (gli incisori
di punzoni o gli odierni ‘type designers’)
e vengono disposti da altri ancora (compositori
e impaginatori), secondo modalità che vivono
e si sviluppano per proprie vie e che
costituiscono inevitabilmente il modello di
riferimento che determina la forma di un testo,
e quindi il modo di concepirlo.
La tipografia, in definitiva, struttura
ulteriormente il pensiero. >
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)

42. < Da una parte è stata la tipografia, con la sua
specifica qualità di giustapporre in modo
preciso caratteri sempre uguali, ad accelerare
il progresso scientifico, fornendo segni univoci,
norme ortografiche, consolidamento della
simbologia matematica, tavole numeriche
ordinate, disposizioni tabellari e correzione
delle bozze.
D’altra parte, la tipografia ha alienato la
scrittura, ha aperto una frattura tra l’autore
e il testo.
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)

43. Dallo stampatore all’editore

44. L'attività dell'editore può essere riassunta con
tre verbi:
- scegliere
- produrre
- distribuire
Escarpit, Robert, Sociologie de la littérature (1958)

45. Predisporre un'edizione è un atto di
mediazione, nel momento in cui l'editore
prende qualcosa da qualcuno (l'autore) e lo
porta a qualcun altro (il lettore), ma è un atto di
interpretazione testuale nel momento in cui
quell'edizione assume caratteri specifici e
singolari: nessuna edizione è mai uguale a
un'altra, anche quando trasmette il medesimo
testo.
Cadioli, Alberto, Le diverse pagine (2012)

46. Gli interventi di mediazione dell’editore
coinvolgono ognuna delle fasi della
trasformazione di un testo in libro.
1 - lettura dell'editore
2 - lettura e revisione/correzione redazionale
3 - scelta del titolo
4 - impaginazione
5 - copertina

47. Autore ≡ Editore
=
selfpublishing

48. Nella vecchia arte lo scrittore
scrive testi.
Nella nuova arte lo scrittore
fa libri.
Ulisses Carriòn, The new art of making books (1975)

49. Edizioni futuriste di poesia, Filippo Tommaso Marinetti come editore

50. Manifesto dell’Antilibro
F. Pirella, E. Sanguineti, G. Dorfles, M. Persico (1995)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

51. E. Sanguineti, M. Persico, F. Pirella, Libretto (1995)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

53. Maria Rosaria Digregorio
1.2 Editore — pubblicare
— selfpublishing

54. Autopubblicare
=
autofinanziare

55. Autopubblicare
=
autoprodurre

56. Pubblicare
=
diffondere informazione
nel senso più ampio possibile

57. Anche accendere e spengere una luce è
pubblicare.
Fake Press

58. Editore:
crea piattaforme editoriali
a disposizione di tutti,
non necessariamente
definisce i contenuti

59. Fake Press, Squatting Supermarkets

60. Il fotolibro

61. Foam Magazine, Issue #34 / Dummy

62. Unpublished Dummy Award

63. Foam Magazine, Issue #34 / Dummy

64. The most interesting photobooks are those that make no
distinction between image and vehicle, where the book is
seen in its totality as an autonomous work of art. […] To
make a good photobook it is therefore essential to enter
into collaboration in a timely fashion with a good graphic
designer. […] In my opinion it is vital that the designer and
the photographer know and respect each other and each
other's work. Without a good relationship between them,
misunderstandings and therefore disappointments are
almost invevitable.
Foam Magazine, Issue #34 / Dummy, Theme Introduction / Crash Test Dummies
Marcel Feil

66. Silvio Lorusso
1.3 Editore — pubblicare
— selfpublishing

67. Hypnerotomachia Poliphili pubblicato da Aldo Manuzio nel 1499
Primi paperback pubblicati dalla Penguin nel 1935

68. Tecnologie del “Self”

69. Hectograph, Mimeograph, Ditto Machine

70. La Xerox, ovvero la fotocopiatrice per antonomasia

71. Sunday Mirra, Issue 3, 1978

72. http://cloaque.org/

73. The Art of Desktop Publishing, 1986

74. I’m Gonna Do an Internet

75. Prospettive sull’editoria

76. Mike Shatzkin
[...] publishing will become a function of
many entities, not a capability reserved to a few
insiders who can call themselves an industry.
[...] We’ve reached the moment when they all
need a publishing strategy, and that will be as
obvious to all these entities in a year or two as
web pages, Facebook pages, and Twitter
streams look now.

77. Clay Shirky
Publishing is not evolving. Publishing is going
away. [...] That’s not a job anymore. That’s a
button. There’s a button that says “publish,”
and when you press it, it’s done.

78. VS

79. Roberto Calasso
L’editoria come forma, ovvero «la capacità di
dare forma a una pluralità di libri come se essi
fossero i capitoli di un libro unico.

80. Anonymous Press, Karolis Kosas (2013)

81. Library of the Printed Web, Paul Soulellis

82. Relazioni

83. Publication Studio

84. Publication Studio
Publication Studio is a laboratory for publication
in its fullest sense—not just the production of
books, but the production of a public. This
public, which is more than a market, is created
through physical production, digital circulation,
and social gathering. Together these construct
a space of conversation, a public space, which
beckons a public into being.

86. Silvio Lorusso
2.1 Scrittore — lettore —
utente — progettista

87. Post-Digital Print, Alessandro Ludovico

88. Lettore → Utente

89. Beppe Grillo presenta il Kindle, 2009

90. Trashware in Ghana

91. KindleGlitched, Benjamin Gaulon (2012)

92. Possesso → Accesso

93. DRM Chair, Les Sugus (2013)

94. DIY Kindle Scanner, Peter Purgathofer (2013)

95. Controllo

96. E Book backup, Jesse England (2012)

97. Dear Jeff Bezos, Johannes P Osterhoff (2013-in corso)

99. Francesca Depalma
2.2 Scrittore — lettore —
utente — progettista

100. Scrittore = progettista

101. Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione
del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

102. Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione
del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

103. Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione
del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

104. Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’autoproduzione
del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)
copyright©ArchivioARMUS/PirellaGenova

105. Scrittore + progettista

106. Vladimir Majakovksij, El Lissitskij, Per la voce ( (1923)

107. Jonathan Safran Foer, Tree of Codes (2010)

108. Jonathan Safran Foer, Tree of Codes (2010)

109. Fanette Méllier, Céline Minard, Bastard Battle (2007)

110. Scrittore + progettista
=
Paesaggio 013

111. Maria Rosaria Digregorio
2.3 Scrittore — lettore —
utente — progettista

112. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Francesca Depalma e Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili

113. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Francesca Depalma e Maria Rosaria Digregorio per CaratteriMobili

114. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Jonida Prifti prima

115. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Jonida Prifti dopo

116. 3.1 Strumenti e produzione —
testo/supporto —
analogico/digitale
Maria Rosaria Digregorio

117. Toblack n#1 / Paesaggio 013
versione digitale

118. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Sara Davidovics, versione digitale

119. Toblack n#1 / Paesaggio 013
Ivan Schiavone, versione digitale

121. Silvio Lorusso
3.2 Strumenti e produzione
— testo/supporto —
analogico/digitale

122. Google → Word / LibreOffice →
InDesign / Scribus → Wordpress →
Issuu / Scribd

123. Analogue Blog, Jeroen Van Loon (2010)

124. The Art of Google Books, Krissy Wilson (2011-in corso)

125. Strumenti / Tool / Software

126. Douglas Engelbart, esperimento in cui un mattone è legato ad una matita allo
scopo di “de-aumentare” l’individuo (1962)

127. Autosummarize, Jason Huff (2010)

128. Che senso ha la stampa oggi?

129. Irma Boom
Often when I go to a bookstore I get really
depressed by all the books that could have
been PDFs.

130. Florian Cramer
Vinyl and cassettes have thus become post-
digital media. Exactly the same is true for the
booming media of artistic printmaking: zines
are made because they are not blogs, artists’
DIY books are printed because they are not
web sites or PDFs.

131. Processo

132. Just in Time, or A Short History of Production, Xavier Antin (2010)

133. Archivio

134. Disque Dur Papier, David Guez (2012)

135. Stampare per preservare

136. PGP Source Code and Internals, Philip Zimmerman (1995)

137. Stampare per nascondere

138. La chiave di decrypt fornita da Lavabit al governo statunitense.

140. Francesca Depalma
3.3 Strumenti e produzione
— testo/supporto —
analogico/digitale

141. Docu Tech Xerox (1990)
Collaborazione per le Fabbriche dell’Antilibro

142. Nanni Balestrini, Tape Mark I (1961)

143. Nanni Balestrini, Tape Mark I (1961)

144. Nanni Balestrini, Tristano (1966)

145. Nanni Balestrini, Tristano (2007)

146. Nanni Balestrini, Tristano (2007)

148. Francesca Depalma
4.1 Tiratura —
Distribuzione —
Diffusione

149. Dovranno obbligatoriamente essere queste
le modalità della nuova editoria su carta,
domestica o professionale, prodotta in casa
o dalla neolibreria, in tempo reale, quando
serve, quanto serve. Libri leggeri, ecologici,
rilegati spartanamente o con involucri
plastici o metallici, ma il cui valore si dovrà
ricercare soprattutto nel 'documento'.
Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’
autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)

151. Silvio Lorusso
4.2 Tiratura —
Distribuzione —
Diffusione

152. Natural Gestures
Un aneddoto personale

153. “Limited Functionality” :(

154. Quali canali?

155. Monoskop Log

156. Post-Fordism and its Discontents, design di Nina Støttrup Larsen, Žiga Testen
(2010)

157. PoD: Print on Demand
Vantaggi / Limiti

158. Dear Lulu, James Goggin (2008)

159. Variable Format, concepito da Lynn Harris, pubblicato da AND Publishing e
progettato da Åbäke con Pierre Pautler (2012)

160. Ibridi

161. With a Little Help, Cory Doctorow (2010)

162. Wht is a book?, Paul Chan (2011)

164. Maria Rosaria Digregorio
4.3 Tiratura —
Distribuzione —
Diffusione

165. Lettore finanziatore/distributore

166. Bianciardini

167. I festival e le fiere

168. Fahrenheit 39, Ravenna, dal 2010

169. The Book Affair, Venezia, dal 2011

170. Micro, Milano, dal 2012

171. Fruit, Bologna, dal 2012

172. International Self Publishing Festival, Senigallia, dal 2013

173. Più Libri Più Liberi, Roma, dal 2002

175. — grazie —