Les vanguardies cinematogràfiques

1. Les vanguardies
cinematogràfiques
EXPRESIONISME ALEMANY
SURREALISME
EXPERIMENTACIÓ CINE SOVIÈTIC

2. CONTEXT HISTÒRIC
CULTURA AUDIOVISUAL 2n BATXILLERAT ESCOLA PIA SARRIÀ-CALASSANÇ
ALEMANYA
1918 → FI 1ª GUERRA MUNDIAL
• EL KAISER GUILLEM II ABDICA
• ES DESFÀ EL GOVERN IMPERIAL I ES PROCLAMA LA REPÚBLICA ALEMANYA
1919 → AIXECAMENT ESPARTAQUISTA (social-demòcrates), BERLIN
• PROPUGNEN UN RÈGIM DE TIPUS SOVIÈTIC.
• REPRESSIÓ CONTUNDENT → Dirigents assassinats per grups dretans.
• EL NOU GOVERN HA D'AFRONTAR MULTITUD D'ADVERSITATS:
→ Hostilitat de la burgesia nacionalista, els grans industrials i l'exèrcit.
→ Incidents violents provocats per grups d'extrema dreta.
1920 → INTENT DE COP D'ESTAT PER PART DE LES DRETES.
FRACASSA.
1922 → SITUACIÓ ECONÒMICA DESASTROSA.
• HIPERINFLACIÓ
• FAM
• ATUR
1923 → INTENT DE COP D'ESTAT ENCAPÇALAT PER HITLER.
FRACASSA.

3. CONTEXT CULTURAL
EXPRESSIONISME
ABRAÇA MOLTS CAMPS: ART, LITERATURA, MÚSICA, CINEMA,TEATRE, DANSA,
FOTOGRAFIA,
MOVIMENT HETEROGENI; ÉS UNA ACTITUD I UNA FORMA D'ENTENDRE L'ART QUE
AGLUTINA A DIVERSOS ARTISTES DE TENDÈNCIES MOLT DIVERSES.
IMPRESSIONISME
NATURALISME
POSITIVISME
IMPORTÀNCIA D'ALLÒ
EXTERIOR A L'HOME
EXPRESSIONISME
ABSTRACCIÓ
EXISTENCIALISME
IMPORTÀNCIA D'ALLÒ
INTERIOR DE L'HOME
“L'ésser humà només pot entendre's des de l'interior, en termes de la seva experiènc
i realitat viscuda, i no des de l'exterior, en termes biològics, psicològics o d'altres
teories de la natura humana.” KIERKEGAARD
REACCIÓ A L'IMPRESSIONISME.

4. EXPRESSIONISME
OFEREIX UNA VISIÓ TRÀGICA DE
L'ÉSSER HUMÀ AL MÓN
REVELA L'INDRET PESSIMISTA DE
LA VIDA, L'ANGOIXA
EXISTENCIAL
DE L'INDIVIDU, QUE A LA
SOCIETAT
MODERNA, INDUSTRIALITZADA,
ES
VEU ALIENAT, AÏLLAT.
MITJANÇANT LA DISTORSIÓ DE
LA
REALITAT PRETÉN IMPACTAR
L'ESPECTADOR, ARRIBAR AL SEU

5. Ernst Ludwig KIRCHNER Edward MUNCH

6. Expresionisme Alemany Web cinema alemany
Temàtiques: la solitud, la
misèria, l'explotació, el morbo,
la sexualitat, les perversions, el
terror, el crim, la mitologia
gòtica, germànica o de
l'Europa de l'Est, la fantasia, el
futurisme o la ciència ficció
"Metropolis" (1927) Fritz Lang
"El gabinet del doctor Caligari" (1919)
Robert Wiene
UFA de Berlín / Hollywood "El Golem" (1920) Paul Wegener
"Nosferatu, el vampir" (1922)
F. W. Murnau
Generes com la fantasia i el terror
LLEGENDES l'Europa de l'Est
Capsula de introduccuó al cinema Expressionista Alemany

7. Ús de la il·luminació per projectar ombres inquietants.
Il·luminació i fotografia tenebrista a base de clarobscurs:
pronunciats contrasts, sovint gairebé violents
il·luminació artificial amb l'objectiu de crear ambients inquietants o
descoratjadors

8. Els decorats truculents i claustrofòbics, estan plens d'angles, asimetries, perspectives
impossibles i altres distorsions. Inspirats en les pintures expressionistes.

9. Els actors de l'expressionisme gesticulaven amb gran exageració per
expressar-se emocionalmen
Maquillatges exagerats, amb una estètica que actualment consideraríem
gòtica o sinistra

10. El Mòn Expressionista de Tim Burton

11. El Mòn Expressionista de Tim Burton

12. EL GABINET DEL DOCTOR CALIGARI & TIM BURTON

13. METROPOLIS. FRITZ LANG (1926)

14. METROPOLIS & BLADE RUNNER

15. 1924: ANDRÉ BRÉTON PUBLICA EL MANIFEST
SURREALISTA
• ANTECEDENTS:
DADAISME / PSICOANÀLISI
•CREACIÓ AUTOMÀTICA
• L'INCONSCIENT ESDEVÉ LA FONT → PASSIONS,
IMPULSOS
SEXUALS...
• REBUIG A LA MORAL REPRESSORA
• S'IGNOREN LES NORMES I LA TRADICIÓ ESTÈTICA

17. 1929: UN CHIEN ANDALOU. LUIS
BUÑUEL i
SALVADOR DALÍ
• ATMOSFERA ONÍRICA I PERVERSA
• MANCA DE CRITERIS PREFIXATS EN
L'ESTRUCTURA
• COMBINA L'HUMOR AMB LA
PROVOCACIÓ
MORAL
• RELACIONA LA SEXUALITAT
HUMANA I LA
DECADÈNCIA BIOLÒGICA QUE
CONDUEIX A
LA MORT

19. Daivid Linch llegat surrealista amb titols com:
Terciopelo azul (1986) Carretera Perdida (1997)

20. 1945: SPELLBOUND. ALFRED HITCHCOCK
(SALVADOR DALÍ)

21. 1951: ALICE IN WONDERLAND. WALT DISNEY

22. 1969: YELLOW SUBMARINE. BEATLES

23. 1975: MONTY PYTHON AND THE HOLY GRAIL.
TERRY GILLIAM & TERRY JONES

24. 1978: ERASERHEAD. DAVID LYNCH

25. Rússia imperial= Revolució d’Octubre=Unió soviètica
Experimentar una profunda transformació de la seva societat
Renaixement cultural
Lenin “De totes les arts, el cinema és la més important per a
nosaltres”
Cinema al servei de la revolució:
Avantguardes Russes:
Suprematisme i Constructivisme

26. El suprematisme
Moviment artístic enfocat en formes geomètriques
fonamentals (en particular, el quadrat i el cercle)
Rebutjava l'art convencional buscant la pura sensibilitat a través de
l'abstracció geométrica
No transmetien missatges socials
L'associació d'artistes de la Rússia revolucionària (creada el 1922) va determinar
que, en haver tant analfabetisme, calia tornar al realisme, per 1925 aquesta
avantguarda estava gairebé desapareguda.

28. Moviment artístic i arquitectònic
Dissenys de cartells
El Constructivisme
Art al servei del Poble

29. Rebuix de la narrativa burguesa
Cinema amb una funció perssuassiva, didáctica i al servei de la
Revolució
Reflexió teórica del cinema i del seu propi llenguatge (Kulechov)
Nous directors procedents d’altres disciplines
Molt experimental i sobretot amb el muntatge
Característiques cinema d’avantguarda Rus

30. Kulechov
Pudovkin
Dziga Vertov
Serguei M. Eisenstein