4. Maria Marc (Mrs. Marc), Franz Marc, Berhard Kohler
Heinrich Campendonck (Blauer Reiter), Thomas von Hartmann, Vassily Kandinsky, 1910
5.
6. "Церковь в Марнау" 1910
Живопись обладает
собственным глубоким
духовным потенциалом. Надо
освободить ее от рабского
служения предмету, надо
сокрушить предмет».
9. И подобно искусству,
которое ищет помощи у
примитивов, эти люди
обращаются к полузабытым
временам с их полузабытыми
методами, чтобы там найти
помощь. Эти методы,
однако, ещё живы у народов,
на которых мы, с высоты
наших знаний, привыкли
смотреть с жалостью и
презрением.
10. "О духовном в искусстве". 1912
"цели (а потому и средства)
природы и искусства существенно,
органически и мирозаконно
различны - и одинаково велики... и
одинаково сильны"
12. "Абстрактное искусство создает рядом с
"реальным" новый мир, с виду ничего общего не
имеющий с "действительностью". Внутри он
подчиняется общим законам "космического
мира". Так, рядом с "миром природы" появляется
новый "мир искусства" - очень реальный,
конкретный мир. Поэтому я предпочитаю так
называемое "абстрактное искусство" называть
конкретным искусством"
14. "Картина на стекле с солнцем (Маленькие радости)". 1910 г
Роспись на стекле
30,6х40,3 см
Мюнхен, Городская галерея в Ленбаххаузе
15. Василий Кандинский. Фрагмент
для композиции 7. 1913
Композицию № 6» я носил в себе полтора
года и часто принужден был думать, что не
смогу ее исполнить. Отправной точкой был
“Потоп”. Отправной точкой стала картина на
стекле, которую я написал более всего для
собственного удовольствия. Там изображены
различные предметные формы, частью
забавные (мне доставляло удовольствие
смешивать серьезные формы с забавной
внешней выразительностью): обнаженные
фигуры, ковчег, животные, пальмы, молнии,
дождь и т. д. Когда картина на стекле была
готова, во мне возникло желание
переработать эту тему для композиции, и
тогда мне было более или менее ясно, как
это следует делать. Очень скоро, однако, это
чувство исчезло, и я потерялся в
материальных формах, которые писал лишь
для того, чтобы прояснить и возвысить образ
картины. Вместо ясности я получил
неясность.
Мною руководило не внутреннее звучание, а
внешнее впечатление. Спустя несколько
недель я сделал новую попытку, но опять без
19. Если художник использует
абстрактные средства выражения,
это еще не означает, что он
абстрактный художник. Это даже
не означает, что он художник.
Существует не меньше мертвых
треугольников (будь они белыми
или зелеными), чем мертвых куриц,
мертвых лошадей и мертвых
гитар. Стать "реалистическим
академиком" можно так же легко,
как "абстрактным академиком".
Форма без содержания не рука, но
пустая перчатка, заполненная
воздухом
25. "... "Пусть бы это
здание стало в с е м и
р н ы м з д а н и е м у
т о п и и, - пишет он. - Я
думаю, что не один я
был бы счастлив, если
бы ему дано было и
имя "Великой Утопии".
Пусть бы это здание
отличалось гибкостью
и подвижностью,
способностью дать в
себе место не только
сейчас живущему, хотя
бы и в мечтах, но и
тому, первая мечта о
чем родится лишь
завтра"—
29. «Оба "царства" создают
свои произведения
сходным или одинаковым
способом, и принимать
их следует такими,
какие они есть: так же
непосредственно, как они
расцветают, и так же
независимо друг от
друга, как они живут».
31. Илья Эренбург, 1927
Это – не юный варвар, не тупоумный
пророк воображаемой "Америки", нет,
это римлянин третьего столетия,
усталый эклектик, человек, который
любит различные эпохи и не сотворил
себе кумира ни из ведра, ни из всего
нашего времени. В его доме можно
встретить индийскую скульптуру и
новгородские иконы, трогательные
пейзажи Руссо и стихи старых
романтиков. Он достаточно
проницателен, чтобы увидеть
жизненность, а значит и красоту
стеклянных углов Баухауза, но та же
проницательность не позволяет ему
променять рай бедного таможенника на
рай вращающихся дисков. Впрочем,
возможно, что это даже не
проницательность, а неисправимость
человеческой натуры, ее исконное
пристрастие к лирическому
самозабвению, ко всему бесцельному и
алогичному; ее благотворная ересь.
33. Абстрактно понятая или представленная точка идеально мала и идеально кругла.
В сущности, она – идеально малая окружность. Но ее границы относительны, как и
ее величина. В реальности точка способна принимать бесконечное множество
форм: ее окружность может приобрести небольшие зубцы, тяготеть к иным
геометрическим и в конечном счете произвольным формам. Она может быть
остроконечной или приближаться к треугольнику. И, при условии относительной
неподвижности, переходить к квадрату. Зубцы изрезанного контура могут быть как
мелкими, так и крупными и по-разному соотноситься друг с другом. Здесь
невозможно установить границы, царство точки беспредельно
38. "Круг, который я использую в
последнее время столь часто,
можно назвать не иначе, как
романтическим. И нынешняя
романтика существенно
глубже, прекраснее,
содержательнее и
благотворнее - она - кусок льда,
в котором пылает огонь. И
если люди чувствуют только
холод и не чувствуют огня -
тем хуже для них..."
42. "White–Soft and Hard". 1932 г
Холст, масло, гуашь
80х99,8 см
Нью-Йорк, Музей современного искусства
43. Композиция 9. 1936.Musee National Art Moderne, Centre Georges Pampidou,
Когда острый угол треугольника касается круга, эффект не менее значителен,
чем у Микеланджело, когда палец Бога касается пальца Адама».
44. Композиция 319
Сегодня я люблю круг, как раньше
любил, например, коня, а может
быть и больше, так как нахожу в
круге больше внутренних
возможностей, отчего он и занял
место коня».
