Download to read offline
![Marcel Duchamp/Richard Hamilton
The Bride Stripped Bare by her
Bachelors, Even [The Large
Glass] (1915-1923; replica 1965-
1966)
© Tate © Succession Marcel
Duchamp/ADAGP, Paris and DACS,
London 2006
Oil, lead, dust and varnish on glass
277.5x175.9cm](https://image.slidesharecdn.com/04-duchamp2-160905093605/85/04-duchamp-2-25-320.jpg)
![Boîte-en-valise
[The box in a valise] 1942-54 cardboard and](https://image.slidesharecdn.com/04-duchamp2-160905093605/85/04-duchamp-2-53-320.jpg)
04 duchamp 2
- 1. Sculpture for Traveling– 1918
- 2.
- 3. Полагаю, что художникне знает, что он делает. Я придаю большее значение зрителю. Он – творец исскуства.
- 4. Marcel Duchamp 1950. © Jacqueline Matisse Monnier Средиимеющихся в наличии ленивых скобяных товаров особенно рекомендую кран, который перестает течь, когда его не слушают
- 5. Rectified Readymade 1919 L.H.O.O.Q. «картиной Рембрандтахорошо пользоваться в качестве гладильной доски»
- 6. Не допускаю мыслио попирании свободы собственных действий из-за своих индивидуальных черт и качеств, а также из-за своего пола».
- 7.
- 8.
- 9. Color lithograph, 1938.As published in the Christmas 1938 issue of XXeme Siecle. C. 1200 impressions signed Rrose Selavy and Marcel Duchamp in the stone Obligation Monte Carlo
- 10.
- 11. Marcel Duchamp, Bondsfor Monte-Carlo roulette, 1924 Centre Georges Pompidou,
- 12. Что меня болеевсего удовлетворяет в жизни, так это то, что я никогда не работал для того, чтобы выжить.
- 13. "Если говорить втерминах общепринятой метафизики, я не участвую в спорах о существовании Бога, иначе говоря - звание атеиста в противоположность верующему меня никогда не привлекало... Для меня существует то, что отличается и от "да", и от "нет", и от "мне всё равно", - назовем его "отсутствием данных по этому вопросу".
- 14. “Apolinere Enameled” (1916-1917)Аполинер отлакированный
- 15. Why not sneezeRose Sélavy? 1921 reconstructed 1964 painted metal bird-cage, marble cubes,
- 16.
- 17. 1919 50 cc. ofParis Air
- 18. Photograph of Duchamptaken by Katherine Dreier, Buenos Aires, 1918 Я верю, что искусство - это единственный вид деятельности, позволяющий человеку выражать себя как индивидуальность. Только в нём мы встаем над своей животной природой, потому что искусство выводит в такие области, где не властны ни время, ни пространство. Жить значит верить; по крайней мере, моя вера - в этом
- 19.
- 20. Marcel Duchamp. FreshWidow. 1920. Miniature window: wood painted blue and eight rectangles of
- 22. Marcel Duchamp. TheBrawl at Austerlitz. 1921. Miniature window: oil on wood and glass. 62.8 x
- 23. Marcel Duchamp. WithHidden Noise. 1916. Readymade: Ball of string between two brass plates
- 24.
- 25. Marcel Duchamp/Richard Hamilton The Bride StrippedBare by her Bachelors, Even [The Large Glass] (1915-1923; replica 1965- 1966) © Tate © Succession Marcel Duchamp/ADAGP, Paris and DACS, London 2006 Oil, lead, dust and varnish on glass 277.5x175.9cm
- 26. Marcel Duchamp The BrideStripped Bare by Her Bachelors, Even (1915-1923) "Использовать задержку вместо картины или живописи; картина на стекла становится задержкой в стекле - но задержка в стекле не означает картины на стекле".
- 27. "Фигуру невесты янашел в тогдашних площадных балаганах. Сценки там разыгрывали куклы, нередко представлявшие свадьбу. Зрители швыряли в них шарами; самые меткие сшибали голову и выигрывали приз".
- 28. Photograph of Duchamp's LargeGlass (1915-23) in Katherine Dreier's living room.
- 30. Richard HamiltonTypo/Topography ofMarcel Duchamp's Large Glass 2003
- 31. Richard Hamilton workingon his reconstruction of Marcel Duchamp’s The Bride Stripped Bare By Her Bachelors, Even (1915–23), Newcastle 1965
- 32. Есть большая разницамежду живописью, обращенной к сетчатке, и живописью, которая переходит за пределы зрительного впечатления, - живописью, использующей краски на манер трамплина, чтобы прыгнуть дальше. Так делали ренессансные монахи. Их не интересовали краски. А интересовало выраже-ние в той или иной форме идеи божества. Думая о другом и пользуясь другими средствами, я исхожу из того же: чистая живопись не интересует меня ни сама по себе, ни как цель. У меня цель другая, я ищу комбинацию или по меньшей мере выражение, которое можно создать одним только серым веществом"'.
- 36. . МАРСЕЛЬ ДЮШАН. РАССМАТРИВАТЬ(С ДРУГОЙ СТОРОНЫ СТЕКЛА) ОДНИМ ГЛАЗОМ, ВБЛИЗИ, В ТЕЧЕНИЕ ПОЧТИ ЧАСА. Буэнос- Айрес, 1918 The Museum of Modern Art, New York
- 37. Marcel Duchamp -To be looked at (from the other side of the glass) with one eye, close to, for almost an hour
- 38. "Я предпочи-таю говоритьо "вере". Когда кто-то произносит: "Я знаю", - он не знает, он верит. Я верю, что искусство - это единственный вид деятельности, позволяющий человеку выражать себя как индивидуальность. Только в нём мы встаем над своей животной природой, потому что искусство выводит в такие области, где не властны ни время, ни пространство. Жить значит верить; по крайней мере моя вера - в этом". Marcel Duchamp, with rotoreliefs, a still from Hans Richter's film Dreams That Money Can Buy, 1947. Photo Arnold Eagle.
- 42. Duchamp: Rotative Plaques,glass, metal, motor, 1920
- 43. Duchamp: Rotative Panels,glass, metal, paint, 1920
- 44. Marcel Duchamp: Rototoreliefs,reproduction/ reconstruction, 1955
- 47. Marcel Duchamp (Rotorelief 1949, “оп-артдолго не протянет, потому что коллекционеры не смогут долго наслаждаться приобретенными картинами. Им придется вскоре повернуть эту работу лицом стене, если они не хотят заболеть морской болезнью. Только во время последнего вернисажа у двух женщин закружилась голова, и они потеряли сознание”.
- 48. "Я хотел сделатьне картину для глаз, а картину, в которой краски были бы средством, но не целью сами по себе. То, что подобную живопись зовут литературной, меня не волновало; слово "литература" и вообще-то имеет крайне ту- манный смысл, а здесь, по-моему, просто не подходит...
- 49. Facsimile of oneof four drawings by Duchamp done in Herne Bay, called Wasp, or Sex Cylinder (1913) © Succession Marcel Duchamp/ADAGP, Paris and DACS, London 2006
- 50. Marcel Duchamp and'Glider' Collotype facsimile of a photograph from the Green Box
- 51.
- 53. Boîte-en-valise [The box ina valise] 1942-54 cardboard and
- 54. From or byMarcel Duchamp or Rose Sélavy (The Box in a Valise), circa 1943Mixed media
- 55. Я пришел квыводу, что хотя не всякий художник – шахматист, но каждый шахматист – художник.
- 56.
- 57. Shigeko Kubota Marcel Duchamp TeenyDuchamp and John Cage playing chess
- 58. Wedge of Chastity 1954, cast 1963 Coin de chasteté Я полагаю, чтохудожник не знает, что он творит. То есть он знает, что делает чисто материально, но не способен отдать отчет в своей эстетической работе..."
- 59.
- 60. Marcel Duchamp. Networkof Stoppages/Réseaux des stoppages étalon. Oil and pencil on canvas.
- 61. Marcel Duchamp. NineMalic Molds/Neuf moules mâlic. 1914-15. 64 x 102 cm. Oil, lead wire, lead foil
- 62. View of thefront door for Etant donnйs: 1є la chute d'eau / 2є le gas d'йclairage,
- 63.
- 64. Gustave Courbet, L’Originedu monde (1866)
- 67.
- 68. arcel Duchamp, Withmy Tongue in my Cheek, 1959, Paris, Collection of Centre Georges Pompidou, Mnam. Дюшан еще более ярый враг Истории, нежели я. У нас он продолжал жить своей удивительной герметичной жизнью. Его бездействие подстегивало мою работу. Еще никогда я не работал с таким горячим чувством интеллектуальной ответственности, как во время войны. Сальвадор Дали
- 69. : “Опасность состоитв том, чтобы нравиться самой близкой публике, которая идет к вам, принимает и одобряет вас, обеспечивает вам успех и все отдает вам. Напротив, нужно ждать пятьдесят или сто лет, когда появится ваша настоящая публика... Это единственная публика, которая меня интересует”
- 70. Marcel Duchamp, Mileof String 1942, New York
- 71.
- 72.
- 73.
- 74.
- 75.
- 76. Marcel Duchamps fotograferad avMax Ernst. Я по-прежнему жертва шахмат. Они гораздо больше, чем искусство. Они не могут быть коммерциализованы. Шахматы намного беднее искусства в социальном плане.
- 77. Разве Дюшан небыл свободен, когда он бросил игру, которую вел в связи с войной, ради бесконечной шахматной партии, которая, может быть, и дает нам любопытное представление об уме, не желающем служить, но вместе с тем -- тут все время вспоминаешь этот ужасный Харрар, -- напоминает нам о том, что этот ум, настолько поражен скепсисом, что даже не в силах объяснить причины такого поступка?
- 78. Dr George andVivian Dean White Knight from Buenos Aires Chess Set.
- 79.
- 80.
- 81. Marcel Duchamp playingchess with a naked model (Eva Babitz) in the Pasedena A Museum in 1963.
- 82. Pocket Chess Setwith Wallet. Marcel Duchamp 1943. 16 x 10.5 cm. Archives Marcel Duchamp.
- 83. The National Galleryof Australia
- 84. Я швырнул имв лицо полку с писсуаром, и теперь они восхищаются их эстетическим совершенством« 1962
- 85. Marcel Duchamp. Self-Portraitin Profile. 1958. Torn colored paper on black background. 14.3 x 12.5 cm. Private collection. Творческий процесс обретает совершенно иной вид, когда зритель присутствует при феномене претворения; с превращением инертной материи в произведение искусства происходит настоящая трансмутация веществ, и очень важная роль зрителя заключается в том, чтобы определить вес произведения на эстетических весах. Чтобы подвести итог: художник выполняет акт творения не в одиночку, так как зритель устанавливает контакт между произведением и внешним миром, дешифруя и интерпретируя его глубинные качества, и этим добавляет свой вклад в процесс творения. Этот вклад еще более очевиден, когда потомки произносят свой окончательный вердикт и реабилитируют забытых художников.
- 86. "Беpем обычное колесои говоpим, что оно и есть мое пpизведение искусства. Но с какой стати этот пpедмет, сошедший с конвейеpа и сделанный вовсе не мной, должен считаться моим пpоизведением, пpичем пpоизведением искусства? Да с той стати, что именно я пpидумал этот ход, этот абсуpдный пpием, этот вызов здpавому смыслу.
- 87. Раз художник-твоpец создаетчеловеческую pеальность одним усилием своего твоpящего духа, так будем делать из этого выводы до самого конца. Мой твоpящий дух пpовозглашает, что ничем не пpимечательный пpедмет нашего быта пpеобpажается и возвышается, как только мой твоpящий взгляд падает на него... Пошлые и банальные люди видят в бытовых пpедметах отpажение своего пошлого быта. Я же одним жестом пеpевожу их в цаpство свободы и искусства".
- 88. Marcel Duchamp, “Untitled(Hand and Cigar),” 1967. Lithograph. Edition of 100. Norton Simon Museum, Дюшан о поп-арте: "Довольно занятно видеть произведения, которые вводят картинки из комиксов в святая святых большого искусства. Заставить публику проглотить все это - вот что меня восхищает".
- 89. Mariee ARTIST: MarcelDuchamp WORK DATE: 1934
- 92. Beuys. 1964. “thesilence of Duchamp is overrated.”
- 95. L.H.O.O.Q., readymade Marcel Duchamp 1919 Pencilon a reproduction of Mona Lisa, 19.7 x 12.4 cm Original: New York, Mary Sisler Collection
- 96. Reproduction of L.H.O.O.Q. FrançoisPicabia 1920, March Cover of Picabia’s magazine 391 (vol.3, no. 12) Picabia Mona Lisa Marcel Duchamp 1942, April Pencil on reproduction This item was lost now (it was part of Arp Collection)
- 97. L.H.O.O.Q., replica Marcel Duchamp 1930 Pencilon a reproduction of Mona Lisa, 64.7 x 48.2 cm Private collection
- 98. Duchamp as RroseSelavy Marcel Duchamp & Man Ray (photo) 1921 (New York) Sepia tonned print, 15 x 11 cm France, Alexina Duchamp Collection
- 99. Self Portrait asMona Lisa Salvador Dali about 1954 photo: Philipe Halsman
- 100.
- 101. Four Mona Lisas AndyWarhol 1963
Editor's Notes
- #85 bnvnbvnbv