In Russian

1.
“Творить новое надо новыми
средствами выражения. Мы
должны создавать и строить
во всеоружии современной
науки и техники”. Родченко,
1920

3. Красное и желтое
Родченко Александр
Михайлович. 1918(?)
90 х 62, Государственный
Русский музей

4. A. Rodchenko.
Lines on green background.
1919. canvas, oil. 73x46

5. Александр
Родченко. Черное на
черном. 1918
Х., м., 62х53

6. Pure Red Color (Chistyi krasnyi tsvet), Pure Yellow Color (Chistyi
zheltyi tsvet), Pure Blue Color (Chistyi sinii tsvet). 1921.
Oil on canvas. Each panel, 24 5/8 x 20 11/16" (62.5 x 52.5 cm).
A. Rodchenko and V. Stepanova Archive, Moscow

7. A. Rodchenko.
Non-Objective
Composition.
1919. oil on canvas.
160x129

8. V.
Stepanova.
5 figures in
white
background.
1920

9. V. Stepanova.
Composition in
red.
1920. canvas,
oil. 71x71

10.
Родченко
Александр
Михайлович
Беспредметная
живопись.
Композиция 64
(84). Абстракция
цвета.
Обессвечивание
1918

11. Беспредметная композиция №88
(66). "Плотность и вес"
1919
Холст, масло
122,3 х 73,5

12. Родченко А.
Беспредметная композиция.
1919. х., м. 160x129

13. Степанова В. 5 фигур на белом фоне. 1920

14. Alexander Rodchenko, Popova’s Studio, 1924
Private collection
© A Rodchenko & V Stepanova Archive

15. Varvara Stepanova
Illustration for the Poem
"Zigra Ar," 1918
watercolor on paper - 18.8
x 16 cm.
Private collection

16.
Пора ИСКУССТВУ организованно
влиться в жизнь
Долой ИСКУССТВО, как яркие
ЗАПЛАТЫ на бездарной жизни
человека имущего.
Долой ИСКУССТВО как драгоценный
камень среди грязной темной жизни
бедняка.
Долой ИСКУССТВО, как средство УЙТИ
ОТ ЖИЗНИ, в которой не стоит жить.
ЧЕЛОВЕК, организовавший свою
жизнь, работу и самого себя, есть
СОВРЕМЕННЫЙ ХУДОЖНИК.
ЖИЗНЬ, сознательная и
организованная, умеющая ВИДЕТЬ и
КОНСТРУИРОВАТЬ, есть современное
искусство.
РАБОТАТЬ для ЖИЗНИ, а не для
ДВОРЦОВ, ХРАМОВ и МУЗЕЕВ.

17. Varvara Stepanova - Postkarte (1919)

19. Varvara Stepanova
Sketch for Study the Old, but
Create the New c.1919
Colection Krystina
Gmurzynska
Gouache on paper
26x25cm

20. Gaust chaba
Varvara Stepanova
by the artist. 1919. Collage
illustration; colored crayon and
gouache manuscript text, both on
found newspaper leaves, Page
(irreg.): 10 13/16 x 6 7/8" (27.5 x
17.4 cm).

21. Родченко А.
Рисунок для ткани.
1924

22.
«Будущее — единственная наша
цель»
«Пролетарий — творец будущего, а
не наследник прошлого»
«Стройте авангард революционного
пролетарского искусства!»
«Товарищи, несите ваши молоты,
чтобы выковать новое слово!»

23. View of the third
OBMOKhu exhibition,
Moscow, 1921

24. V. Stenberg,
Construction for a
Spatial Structure no.
6

25. Spatial Construction no. 12

26. Spatial Construction no. 12 (Prostranstvennaia konstruktskiia n.
12). c. 1920. From the series of "Light-Reflecting Surfaces"

27. Aleksandr Rodchenko, Spatial Construction/Spatial Object, 1921

28. Родченко
Александр
Михайлович. 1891-
1956
Композиция. 1918
Холст, масло.
71,5x62,3

29. b

30. A. Rodchenko.
Picture for fabric.
1924

31. Варвара Степанова
1928 г.
11 апреля 1918 года
Художникам-пролетариям
Мы – пролетарии кисти! Творцы – Мученики!
Угнетенные художники!
Мы - обитатели холодных чердаков и сырых подвалов!
Мы, носящие пылающий огонь творчества, ходим
голодные и босые!
Мы, не имеющие возможности творить, отдаем лучшие
силы и время для заработка на скудное пропитание!
Мы, чье положение хуже рабочих, ибо мы – и рабочие
для пропитания своего и творцы для искусства в одно
и то же время!
Мы, ютящиеся в конурах, часто не имеющие ни красок,
ни света, ни времени для творчества.
Пролетарии кисти, мы должны сплотиться, мы должны
организовать “свободную ассоциацию угнетенных
художников-живописцев” и требовать хлеба,
мастерских и права на существование.
Довольно!
Нас угнетали меценаты, заставляли исполнять их
прихоти...
Несмотря на всю наивность этих классовых оценок, это
был первый этап в процессе перехода, – от искусства
для заказчика, – к искусству для себя. Следующим
шагом должно было стать восхождение к искусству для
общества, для его конкретных потребностей.

32. V. Stepanova.
Pictures for
fabrics.
1923-1924

33. Владимир Маяковский, Александр Родченко
рекламный плакат "Дайте солнце ночью"

34. Дипломный проект «Стандарт оборудования кинопередвижки-
читальни» Д.Заонегин.1929 г. Руководитель А. Родченко

35. Александр Родченко
Пожарная лестница. Из
серии «Дом на
Мясницкой»

36. Александр Родченко. Шуховская башня . 1926

38. А.Родченко и В.Степанова, 1936г.
“Революция в фотографии
состоит в том, чтобы снятый
факт, благодаря качеству “как
снято” действовал настолько
сильно и неожиданно всей
своей специфичной для
фотографии ценностью, что
можно было бы не только
конкурировать с живописью, но
и показывать всякому
совершенный способ
раскрывать мир в науке и в быту
современного человека”.
А. Родченко. “Пути современной
фотографии” “Новый ЛЕФ”, 1928
год.

39. Форзац для фотоальбома «Красная
Армия»
Александр Родченко,
Варвара Степанова

40. “Революция в фотографии состоит в том,
чтобы снятый факт, благодаря качеству
“как снято” действовал настолько сильно и
неожиданно всей своей специфичной для
фотографии ценностью, что можно было
бы не только конкурировать с живописью,
но и показывать всякому совершенный
способ раскрывать мир в науке и в быту
современного человека”.
А. Родченко. “Пути современной
фотографии” “Новый ЛЕФ”, 1928 год.

41. Детали "АМО". 1922.

42. Портрет матери. 1924.

43. Поэт Владимир Маяковский.
1924.

44. Балконы. 1925.

45. Дом на Мясницкой. 1925.

46. У телефона. 1928.

47. Сбор на демонстрацию. 1928.

48. Пионер. 1930.

49. Фабрика-кухня. 1932.

50. Фоторепортер Евгения Лемберг во время съемки на водном стадионе
"Динамо«. 1932 г.

51. Портрет Варвары
Степановой. 1928

53. Балконы Баухауза. Фото Ласло
Мохой-Надя, 1926 г. © Laszlo Moholy-
Nagy / 1999 George Eastman House,
Rochester, NY

54. Интерьер здания Ле Корбюзье,
Москва. Фото Бориса Игнатовича,
1929 г. © Борис Игнатович

55. «Обнаженная». Фото Франтишека
Дртикола, 1927 г. © Frantisek
Drtikol / Museum of Decorative Arts
in Prague

56. Alexander
Rodchenko_Photo
montage

58. Варвара Степанова и Любовь Попова. 1924 г.
Снято к "Вечеру текстилей"-вечеринке,которую устроили лефовцы по поводу начала работы
художниц на Первой ситценабивной фабрике в Москве.

59. Степанова В. Рисунки для
тканей.
1923-1924

60. Варвара Степанова
1924 г.
Платье сшито из ткани,по
эскизу Степановой на
Первой ситценабивной
фабрике.

61. “Работа художника в текстильной
промышленности еще до сих пор идет по
линии украшательства и прикладывания к
готовой ткани декоративного рисунка.
Художник работает в ней, как придаток, он не
участвует ни при применении новых
возможностей раскраски, ни при изобретении
новых материалов для тканей. Он сохраняет
на индустриализированной фабрике все
черты кустарного ремесленника. Он стал
декоративным выполнителем созревающего
без его участия так называемого “спроса” и
“требования” рынка. Поэтому значение
художника в текстильной промышленности
ничтожно сравнительно хотя бы с
художником-конструктором автомобильного
завода – последние дали в течение
нескольких лет необычайные по силе и
выразительности формы современности”
“Задачи художника в текстильной
промышленности. От костюма к рисунку и
ткани”, 1928, “Вечерняя Москва”.

62. Varvara Stepanova
Designs for Sports Clothing,
1923

63. Оформление здания Моссельпрома

66. Лиля Брик. 1924 г.

72. Cover for “Children and the
Cinema” designed I think by
Varvara Stepanova,
(Rodchenko too?) 1928.

73. 1932. “The Results of the First Five-Year Plan” designed by Varvara

74. 1940
Cover for USSR Under
Construction designed by
Rodchenko 1940.

75. The photograph to the right
shows Liubov Popova's
maquette for the construction
used in Meyerhold¹s 1922
production of "The
Magnanimous Cuckold".

76. Varvara Stepanova
Cover design for the magazine Sovietskoie Kino (Soviet Cinema), no. 1, 192

77. Varvara Stepanova's poster for the
play 'Through Red and White Glasses'
staged by the Academy of Social
Education (1924)
© Rodchenko Stepanova Archive,
Moscow

78. Varvara Stepanova's designs for
the performance of 'An Evening
of the Book' with the protagonists
standing in front, photographed
by Alexander Rodchenko (1924)
© Rodchenko Stepanova
Archives, Moscow

79. Models and furniture for Alexander Sukhovo-Kobylin's play 'The Death of
Tarelkin', designed by Varvara Stepanova (1922)

80. Александр Родченко.
Фото В. Ковригина. 1948 г.

82. Игнатович, Варвара Степанова
Красноармейцы. Фотомонтаж для журнала “За рубежом”
1930

83. Колонна "Динамо". 1930.

84. Кладка штабелей. Лесопильный завод Вахтан. 1930.
Снято во время киноэкспедиции для фильма "Химизация леса" в районе

85. Беломоро-Балтийский канал. Работа под оркестр. 1933.

87. Настил пола в камере шлюза. 1933 г.

88. «У Смольного». Фото Бориса
Игнатовича, 1931 г. © Борис
...и эта папка моментальных снимков не дает никому
идеализировать Ленина. Эту папку каждый видел и
каждый, сам того не замечая, не позволит признать
художественное вранье на вечного В. И. Ленина...
Так не позволяем мы врать искусством на Ленина...
Чем меньше о человеке подлинного, тем человек этот
романтичнее, интереснее...
Скажите честно, что нужно, чтобы осталось о Ленине:
художественная бронза,
масляные портреты,
офорты,
акварели,
дневник его секретаря, воспоминания друзей
или
папка фотографий, снятых во время работы и отдыха,
архив его книг, блокноты, записные книжки,
стенограммы,
киносъемки, граммофонная запись.
Я думаю, выбора нет.
Не лгите!
Снимайте и снимайте!
Фиксируйте человека не одним “синтетическим”
портретом, а массой моментальных снимков,
сделанных в разное время.
Пишите правду.
Цените все настоящее и современное.”
(А. Родченко, “Новый ЛЕФ”, 1928 год).

90. Alexander Rodchenko_Fille au
Leica, Variantes, 1934