A literatura medieval Os axentes literarios Xéneros literarios A cantiga de amor A cantiga de amigo As cantigas e escarnio e maldicir As cantigas de Santa María A prosa medival

Introdución Lírica galego-portuguesa nace de dúas correntes: Cantares populares tradición oral Lirismo trobadoresco Periodización: Séculos XII-XV

Lírica galego-portuguesa nace de dúas correntes:

Cantares populares tradición oral

Lirismo trobadoresco

Periodización: Séculos XII-XV

Os axentes literarios Cantigas textos para ser interpretados Axentes literarios: Trobadores: nobres-compositores. Xograres: intérpretes-compositores (ás veces) Menestreis: músicos Soldadeiras: bailarinas e ximnastas.

Cantigas textos para ser interpretados

Axentes literarios:

Trobadores: nobres-compositores.

Xograres: intérpretes-compositores (ás veces)

Menestreis: músicos

Soldadeiras: bailarinas e ximnastas.

Xéneros literarios Lírica profana: Lírica amorosa: Cantigas de amor Cantigas de amigo Lírica satírica: Cantigas de escarnio Cantigas de maldicicir Lírica relixiosa: Cantigas de Santa María Xéneros menores: Pastorelas Tenzóns

Lírica profana:

Lírica amorosa:

Cantigas de amor

Cantigas de amigo

Lírica satírica:

Cantigas de escarnio

Cantigas de maldicicir

Lírica relixiosa:

Cantigas de Santa María

Xéneros menores:

Pastorelas

Tenzóns

A cantiga de amor O amor cortés A temática Os recursos formais

O amor cortés

A temática

Os recursos formais

O amor cortés Ambiente cortesá Cançó: traslación literaria da teoría do amor cortés Características amor cortés: Senhor: Aristocrática Trobador o seu servente Mesura Recompensa final o goce amoroso

Ambiente cortesá

Cançó: traslación literaria da teoría do amor cortés

Características amor cortés:

Senhor:

Aristocrática

Trobador o seu servente

Mesura

Recompensa final o goce amoroso

Temática Expresado en P1 Coita de amor Amor platónico Dama: Nobre Solteira Idealizada Caracteres poco definidos

Expresado en P1

Coita de amor

Amor platónico

Dama:

Nobre

Solteira

Idealizada

Caracteres poco definidos

Recursos Estrofas de catro ou sete versos Tipos: Refrán: normalmente catro versos e maior influencia da lírica medieval. Mestría: normalmente sete versos e maior influencia da lírica provenzal. Fiinda: versos de finalización despois da última estrofa. Dobre: repetición dunha palabra en lugares simétricos da estrofa. Mordobre: repetición do mesmo lexema con diferentes morfemas.

Estrofas de catro ou sete versos

Tipos:

Refrán: normalmente catro versos e maior influencia da lírica medieval.

Mestría: normalmente sete versos e maior influencia da lírica provenzal.

Fiinda: versos de finalización despois da última estrofa.

Dobre: repetición dunha palabra en lugares simétricos da estrofa.

Mordobre: repetición do mesmo lexema con diferentes morfemas.

A cantiga de amigo Introdución Recursos formais Tipos

Introdución

Recursos formais

Tipos

Introdución Composición postas en boca dunha muller namorada que lamenta a ausencia do seu amigo. Interlocutores: nai, amiga, natureza personificada. Ambientación naturalista.

Composición postas en boca dunha muller namorada que lamenta a ausencia do seu amigo.

Interlocutores: nai, amiga, natureza personificada.

Ambientación naturalista.

Recursos formais Paralelismo: repetición das estrofas con variación da parte final dos versos. Ondas do mar de Vigo Se vistes meu amigo E ai Deus se virá cedo Ondas do mar levado Se vistes meu amado E ai Deus se virá cedo

Paralelismo: repetición das estrofas con variación da parte final dos versos.

Ondas do mar de Vigo

Se vistes meu amigo

E ai Deus se virá cedo

Ondas do mar levado

Se vistes meu amado

E ai Deus se virá cedo

Recursos formais Leixaprén: repetición do segundo verso da 1ª e 2ª estrofa como primeir verso da 3ª e 4ª estrofa. Ondas do mar de Vigo Se vistes meu amigo … . Ondas do mar levado Se viste meu amado … Se vistes meu amigo O por que eu sospiro … Se vistes meu amado Por quen ei gran coidado? …

Leixaprén: repetición do segundo verso da 1ª e 2ª estrofa como primeir verso da 3ª e 4ª estrofa.

Ondas do mar de Vigo

Se vistes meu amigo

… .

Ondas do mar levado

Se viste meu amado

…

Se vistes meu amigo

O por que eu sospiro

…

Se vistes meu amado

Por quen ei gran coidado?

…

Recursos formais Refrán: verso ou versos finais que se repiten en todas as estrofas da cantiga. -Digades, filla, mía filla velida, Por que tardastes na fontana fría? -Os amores ei. -Digades, filla, mia filla louzana, Por que tardastes na fía fontana? -Os amores ei.

Refrán: verso ou versos finais que se repiten en todas as estrofas da cantiga.

-Digades, filla, mía filla velida,

Por que tardastes na fontana fría?

-Os amores ei.

-Digades, filla, mia filla louzana,

Por que tardastes na fía fontana?

-Os amores ei.

Tipos Bailadas: composicións que invitan ao baile e á ledicia de vivir. Mariñas ou barcarolas: composicións que se desenvolven ao pé do mar ou nas que o mar é o interlocutor. Romaría: composicións localizadas ou relacionadas cunha capela ou romaría. Albas ou alboradas: composicións que describen a desaparición dos namorados á alba.

Bailadas: composicións que invitan ao baile e á ledicia de vivir.

Mariñas ou barcarolas: composicións que se desenvolven ao pé do mar ou nas que o mar é o interlocutor.

Romaría: composicións localizadas ou relacionadas cunha capela ou romaría.

Albas ou alboradas: composicións que describen a desaparición dos namorados á alba.

Xéneros menores Pastorela: cantigas nas que a protoganista é unha pastora que recibe os amores dun cabaleiro que a atopa fortuitamente. Pranto: composición na que o trobador se lamenta da perda dun ser querido. Tenzón: diálogo entre dous trobadores sobre temas burlescos ou amorosos.

Pastorela: cantigas nas que a protoganista é unha pastora que recibe os amores dun cabaleiro que a atopa fortuitamente.

Pranto: composición na que o trobador se lamenta da perda dun ser querido.

Tenzón: diálogo entre dous trobadores sobre temas burlescos ou amorosos.

As cantigas de escarnio e maldicir Composicións de burla ou sátira. Documento de valor sociolóxico e lingüístico. Diversidade temática: Carácter sexual Carácter histórico Sátira de vicios e costumes Sátira de clases sociais e oficios. Diferenzas escarnio e maldicir: Escarnio: crítica encuberta con palabras de dobre sentido. Maldicir: crítica directa.

Composicións de burla ou sátira.

Documento de valor sociolóxico e lingüístico.

Diversidade temática:

Carácter sexual

Carácter histórico

Sátira de vicios e costumes

Sátira de clases sociais e oficios.

Diferenzas escarnio e maldicir:

Escarnio: crítica encuberta con palabras de dobre sentido.

Maldicir: crítica directa.

As cantigas de Santa María 427 composicións en honra da Virxe. Compostos na corte de Afonso X. Tipos: Narrativas: narran un milagre atribuído á Virxe. Estrutura: Limiar: indica o milagre que se vai explicar + refrán Presentación do protagonista e do conflito Gabanza á Virxe Líricas: Intercaladas entre as cantigas narrativas. Son semellantes ás cantigas de amor.

427 composicións en honra da Virxe.

Compostos na corte de Afonso X.

Tipos:

Narrativas: narran un milagre atribuído á Virxe. Estrutura:

Limiar: indica o milagre que se vai explicar + refrán

Presentación do protagonista e do conflito

Gabanza á Virxe

Líricas:

Intercaladas entre as cantigas narrativas.

Son semellantes ás cantigas de amor.

A prosa medieval Son traducións de textos doutras linguas. Tres grupos: Materia de Bretaña: Xosé de Arimatea Merlín A demanda do Santo Graal Materia de Troia: Crónica Troiana Historia de Troia Milagres de Santiago

Son traducións de textos doutras linguas.

Tres grupos:

Materia de Bretaña:

Xosé de Arimatea

Merlín

A demanda do Santo Graal

Materia de Troia:

Crónica Troiana

Historia de Troia

Milagres de Santiago