More Related Content More from Tzu-Te Tsai (14) 藝術介入場域2. 什麼是藝術家?
不同時期的畫,
反映了不同時期的人的理想,對光、對空氣的感受,
長遠來說,
這些作品保留了人類不同時期的夢想。
中山女高 蔡紫德
3. 誰都可以把火點燃
誰都可以把火點燃,
但如何「滅」卻是藝術家很重要的工作,
就像畫畫時要控制顏料在畫布上的分寸一樣,
「滅」就是找到了控制。
歷史足跡 為2008年北京開幕式作的焰火計畫
歷史足跡 為2008年北京開幕式作的焰火計畫
4. 永遠無法定型
?
Jackson Pollock
Jackson Pollock
中山女高 蔡紫德
5. 用偶發性的暴力
經營文人畫
在那一瞬間裡面,我想讓時間、空間渾沌在一起。
一瞬,那種強烈的熱量也許是一種破壞,
但是又創造一種很神奇的美。
空白,但一會兒我就醒來了,
所以我的夢是短的,但卻是奇妙的。
中山女高 蔡紫德
6. 藝術與場域
「藝術介入場域」教學試驗
黑彩虹 瓦倫西亞爆破計畫 / 2005
黑彩虹 瓦倫西亞爆破計畫 / 2005
8. -教學目標-
1. 明白中藝術與環境間的關連
2. 認識當代藝術的名詞與重要
能從日常生活, 藝術家。
觀察環境中不同細節 3. 了解藝術作品、觀念與環境
造成的情感記憶。 的設計概念
1. 使用適當媒材與技巧
傳達所創造的概念。
2. 以數位化的方式
傳遞所創建的作品
9. 讓作品自己說話
關鍵字:
觀念藝術 Conceptual art
強調作品背後的意義遠比作品本身更重要的藝術形式。
1960~19720年代間興盛。
表演藝術 Performance art
1960年代開始的藝術運動,藝術加上現場表演。
跟一般劇場表演不同,他們通常不會照著劇情演。
這類藝術音表演而存在,有時會保存期相關照片或文件。
也稱「偶發藝術」Happenings
地景藝術 Land art/環境藝術 Environmental art
也被稱「大地作品」Earthworks。
於1960年代開始的藝術運動,藝術家於自然環境中以自然素材創作。
通常透過照片或其他文件讓人知道。
中山女高 蔡紫德
12. 「借」武松如何用老虎和箭控制巨大的展廳, 這作品從幾個角度出發,
形成感受和審美。 一個是對英雄的懷疑和
一個時代背叛另一個時代
的情感
當時打虎的武松是英雄,
現在迎接他的是警察。
當時老虎可以輕易殺人,
現在人們可以輕易殺死老虎。
人們知道是假的,
但行動本身有力量,
理性可以明白,
但生理感性上不能接受。
虎讓人產生憐憫…
不合時宜:舞台二
不合時宜:舞台二
2004/美國麻州當代美術館
2004/美國麻州當代美術館
中山女高 蔡紫德
13. 觀念>物質
藝術不能直接改造社會,
不是用作品來表達事情的對錯,
但是可以透過作品給人們新的思考問題角度。
------------------馬文與蔡國強的訪談
幻覺./蔡國強 不合時宜個展 2004
幻覺./蔡國強 不合時宜個展 2004
Leap into the Void(躍入虛空)Man in Space./Yves Klein 1960
Leap into the Void(躍入虛空)Man in Space./Yves Klein 1960
中山女高 蔡紫德
14. 與狼共處/1974 年1月
與狼共處/1974 年1月
Joseph Beuys波依斯
Joseph Beuys波依斯
毛毯→維身、保暖
同時也是種保衛、隔絕的東西
他與狼形成一種人與動物間奇妙的
平衡,也帶有一個奇妙的政治意涵
<美國保護自己又威脅對方
的共生共存意含>
『我如同美國,美國就是我』
波依斯描述他的作品是反藝術的
(anti-art),因為他想要拒絕藝術
的傳統價值與運用。
他不要創作美麗的事物;相反
地,他相信藝術能夠改變社會,
並且「人人都可以成為藝術家」
「歐亞」背著兔子跨過象徵國界的粉筆線→人類相互爭奪能源,引發戰爭
中山女高 蔡紫德
15. 撞牆 Head On / 2006 柏林德意志古根漢美術館裝置一景
撞牆 Head On / 2006 柏林德意志古根漢美術館裝置一景
17. 包紮德國柏林國會大廈/
包紮德國柏林國會大廈/
1971-95
1971-95
克里斯多 & 珍克勞德
克里斯多 & 珍克勞德
這塊銀色布料改變了
國會大廈的外觀,江
平時的外貌覆蓋起
來,但卻揭露他基本
的形狀。
這計劃同時具備一個
政治意涵,包裹這棟
象徵得過民主政治的
大廈,提醒德人追求
民主時的艱辛過程。
某些藝術家選擇在環境間創作,
可能是因為他們想嘗試讓民眾知道環境的議題。
另外,有些藝術家則是想要創造一些不能買也不能賣的作品,
希望大眾能以新的角度來觀看這個世界。
19. 作品的展示,
不只是物質,
更看到空間、
看到時間。
A NONSITE, FRANKLIN,
A NONSITE, FRANKLIN,
NEW JERSEY summer, 1968
NEW JERSEY summer, 1968
Robert Smithson
Robert Smithson
生命曆 / 1994 日本名古屋 / 蔡國強
生命曆 / 1994 日本名古屋 / 蔡國強
中山女高 蔡紫德
23. Dan Graham <銜接錄象藝術、觀念藝術的行為藝術家>
Dan Graham將自己的作品下一個定義:
「我的作品常使觀眾察覺自己的自我,
觀者投射在作品,成為作品一部分。
這和一般作品上,觀眾只有一個身分
:觀者,是不同的。」
他也曾說:
「所有我的作品,不論形式,只要是幾
何形體,都需因觀眾而啟動,是參與
還是排斥的兩種形象、狀況,都是我
的作品中必須存在的。」
中山女高 蔡紫德
25. 文化大混浴:為二十世紀作的計劃
文化大混浴:為二十世紀作的計劃
1998 美國紐約皇后美術館
1998 美國紐約皇后美術館 1998 直島當代美術館
1998 直島當代美術館
法國政府現代藝術基金FRNC
法國政府現代藝術基金FRNC
里昂當代美術館
里昂當代美術館
中山女高 蔡紫德
26. 威尼斯收租院 全面開放 / 1999第四十八屆威尼斯雙年展
威尼斯收租院 全面開放 / 1999第四十八屆威尼斯雙年展
蔡國強把幾十噸重的泥土搬進威尼斯雙年展展場,請來雕塑師傅現場演出,
一點一滴重塑了完成於一九六○年代的中國社會主義雕塑作品《收租院》。
「那是二十世紀最後一屆威尼斯雙年展,難免對藝術史帶有些清算、回顧的意義」,
蔡國強回憶:「我知道二十世紀的社會主義藝術,
在當時普遍被認為是失敗的、被遺忘的藝術,尤其是來自中國的作品。
但冷戰時代社會主義地區仍然有很多藝術創作,不論好壞,值得拿出來討論一下。」
中山女高 蔡紫德
31. 人 人
都是藝術家
Make Art…
Make Art…
32. 高一正班同學以有氧舞蹈的動作為題材
高一正班同學以有氧舞蹈的動作為題材
創作規則
◎步驟一:
學生分組以一個分解動作為基本原件,
套用在不同場合,形成基本的創作概念,
◎步驟二:
同學在網路上選擇有興趣的組別動作,
再加以擴散性創作!
並選擇有興趣的照片分享想法。
◎步驟三:
作品可以網路分享方式,
甚至Google Map方式分享
形成網路隨機點選非線性分享<註>
中山女高 蔡紫德