class

1. 【公共藝術空間美學】
國立高雄應用科技大學通識教育中心謝佳穎

2. 
著重於藝術性的公共藝術作品。

西方早期的公共藝術設置，常為著名現代藝術大 師在公共空間展現其藝術創作的模式。

通常具美化環境或成為當地地標的功能或使命。

3. 藝術性公共藝術作品案例分析。

立體主義/畢卡索(1881-1973)

超現實主義/米羅(1893-1983)

英國現代抽象雕塑/摩爾(1898-1986)

「機動藝術」vs.「固定雕塑」/考爾德(1898-1976)

抽象藝術雕塑/野口勇(1904-1988)

極限主義雕塑/史密斯(1912-1980)、賽拉(1939-)

4. 藝術家:畢卡索PabloPicasso(1881~1973)
作品分析:鏡前的女人Girl Before a Mirror
1932，Oil on canvas,162.3 x 130.2 cm
The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA.

5. 
十九世紀末期，西方世界重要的首都皆有著名的雕塑與城 市相輝映。Ex. 紐約自由女神像(1886)以及巴黎凱旋門 (1806-1836)

芝加哥已充滿國際主義建築群的大都會，卻缺乏代表城市 的著名公共藝術作品。

1871年的烈火重創，反而使得芝加哥具有全面性重塑城 市景觀的條件。

1956年市政府興建一棟法庭大樓(稱之為戴利中心)，建築 物南側一萬兩千平方英尺的超級大廣場，需要一件能吸引 民眾矚目的焦點。

6. 
畢卡索為當時最著名的藝術家。

市長戴利(Richard J. Daley)主導選擇創作者

代表芝加哥在地運動特色的見面禮---芝加哥曲棍 球隊印地安蘇克絲族羽毛戰帽、足球熊隊的盔帽與 芝加哥救火隊的救火帽---呈現了歷史、文化與生 活的部分精神，粗鑛、強勢、競爭、不屈不撓的鋼 強、義勇與浪漫高千惠(1997)

7. 
1967年完成

命名為[無題](Unnamed)

15公尺高，162噸重的雕塑品

鋼材(Cor-ten steel):會逐步氧化為紅鏽色

設置於市民中心廣場(Civic Center)

各式各樣的形容---狒狒、海馬、鳥、阿富汗獵犬、 鳳凰、維京人的帽子…

8. 你們認不認同畢卡索為芝加哥市所製 作的公共藝術作品，並請說明理由。

9. 藝術家:米羅Joan Miro1893-1983
作品分析1:The Farm, 1921-1922, oil on canvas
，123.8 x 141.3 x 3.3 cm
作品分析2:Harlequin's Carnival, 1924-25, Oil on canvas, 66 x 93 cm,
Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY, USA

10. •
從夢境、記憶與潛意識而來的靈感
•
表面突起、流暢的線條暗示並塑造出某種生物體。

12. 藝術家:摩爾Henry Moore 1898-1986
作品分析1:Moore's bronze "Die Liegende"
(located in Stuttgart) is typical of his early reclining figures

13. 作品分析:Reclining Figure (1951),
Fitzwilliam Museum, Cambridge
靈感來源: 1.非洲部落雕刻 2.Chac mool神使, Maya-Toltec 托爾特克文明, 10th-12th century, Mexico. 斜躺的軀體，如同藝術家的故鄉約克夏(Yorkshire) 的山丘與景觀

14. 
摩爾把原始藝術對人形表現形式的率真，結合抽 象藝術捨棄再現追求形式本身獨立價值的觀念。

摩爾相信『雕塑是被空間所包圍著的實體』，因 此刻意在雕塑中，挖空造型讓空間穿透，強調空 間包圍實體的觀念，暗示雕塑與空間融為一體。 也強化了空間穿透與流動的感覺。

15. 作品分析:Two Piece Reclining Figure No. 5,
Bronze, (1963–1964),
in the grounds of Kenwood House, London
以直雕手法(direct carving)呈現不完整的鑿痕
作品分析: Hill Arches, (1972-1973), Bronze,
National Gallery of Australia

16. 考爾德Alexander Calder
1898-1976

17. 作品分析: 頭與尾，1965
作品分析:La grande vitesse (1969),
Grand Rapids, Michigan
•
1957-1976 無基座螺栓固定鋼板戶外雕塑
•
色彩、抽象性、作品尺寸等雕塑議題的關注與提出

18. 野口勇
Isamu Noguchi
1904-1988

19. 
Sunken Garden, Chase Manhattan Bank Plaza, 1961 -1964,Sub-terranian water garden with Japanese stones, New York, NY

Red Cube 1968, New York, NY
Site-specific sculpture in painted steel

Two Bridges for Peace Park, Hiroshima
1951 –1952, Hiroshima, Japan

UNESCO Gardens, Paris,1956 -1958
Paris, France

20. 
1966 to 1988, is carved from black granite and installed at OdoriPark, Sapporo, Japan.

Black Sun, 1969 , Seattle, WA

Nine Floating Fountain
Expo '70 memorial park, 1970 , Osaka, Japan.

Bayerische Vereins Bank Sculptures, 1972 Bayerische Vereins Bank, Munich, Germany

Portal, Cuyahoga Justice Center, 1976
Cleveland, OH

21. 史密斯
Tony Smith
1912-1980

22. 賽拉Richard Serra1939-

23. 
傾斜的弧Titled Arc, 1981.
Cor-ten steel, 3.66 x 36.6 x 0.064 m.
NY, Federal Plaza. Destroyed 15 March 1989.

扭曲的橢圓（TorquedEllipse), 1998
約11.9 英呎高、35.7 英呎長, 鋼板
紐約現代美術館(MOMA)

24. 
早期公共藝術設置的普遍認知:
公共藝術等同於雕塑，認為雕塑就是雕塑，藝 術品只有好的或壞的，沒有所謂公共不公共的問題， 所有的雕塑都可以是公共藝術，只要把它擺在公共 的空間。

現今對公共藝術設置的普遍認知:
公共藝術應該強調藝術品的公共性，因此市民 的參與是重要的指標，而參與的方式可以從公聽會 到投票選擇藝術家和作品，甚至參與藝術家的創作 過程。

25. 
請思考一件公共藝術作品有別於一般藝術作品的 特質為何?

請思考當公共藝術中的公共性與藝術性產生矛盾 與衝突時，如何在尊重公眾意見與尊重藝術家專 業間取得平衡點?