A lecture about basic game design, based on a talk by Ernest Adams at GDC 2007. This lecture was held at 2010 at Futuregames. Only available in Swedish.

1. Grundläggande
speldesign
En anglofil föreläsning om spelmekanik

2. Vem och vad?
•Åsa Roos, speldesigner som jobbat med spel sedan -00
(professionellt)
•Föreläsningen fokuserar på praktiska aspekter av
spelskapande
•Baserad på Ernest Adams workshop på GDC 2007

3. Vad är speldesign?

4. Vad är speldesign?
Speldesign

5. Vad är speldesign?
Att föreställa sig ett spel
Speldesign

6. Vad är speldesign?
Att föreställa sig ett spel
Speldesign
Att definiera hur spelet
fungerar

7. Vad är speldesign?
Att föreställa sig ett spel
Att beskriva delarna som ingår i spelet
Speldesign
Att definiera hur spelet
fungerar

8. Vad är speldesign?
Att föreställa sig ett spel
Att beskriva delarna som ingår i spelet
Speldesign
Att definiera hur spelet
fungerar
Att kommunicera alla de här
delarna till andra

9. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

10. Två viktiga frågor
Max Payne 2 - var är han på väg, egentligen?
©2003 Rockstar Games & Remedy

11. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

12. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

13. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

14. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

15. Två viktiga frågor
•Vad GÖR spelaren i spelet?
•Vem ÄR spelaren?

16. Grundläggande koncept

17. Grundläggande koncept
Varför spel?

18. Grundläggande koncept
Varför spel?
Uppfylla
drömmar

19. Grundläggande koncept
Lärdom Varför spel?
Uppfylla
drömmar

20. Grundläggande koncept
Lärdom Varför spel?
Upptäcka Uppfylla
drömmar

21. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla
drömmar

22. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla
drömmar
Erkännande

23. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla Socialt fokus
drömmar
Erkännande

24. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla Socialt fokus
drömmar
Erkännande Träning/
utmaning

25. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla Socialt fokus
drömmar
Erkännande Träning/
utmaning
Tomb Raider Underworld - skönhet, akrobatik, kunskap, handling
© 2008 Eidos Interactive Ltd.

26. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla Socialt fokus
drömmar
Erkännande Träning/
utmaning

27. Grundläggande koncept
Varför spel? Att slippa
Lärdom
begränsningar
Upptäcka Uppfylla Socialt fokus
drömmar
Erkännande Träning/
utmaning
En speldesigners jobb är att
uppfylla spelarens drömmar

29. Vem drömmer
spelaren om att
vara?

30. Vem drömmer
Viktigt!
spelaren om att
Vem skriver du för?
vara?

31. Vem drömmer
Viktigt!
spelaren om att
Vem skriver du för?
vara?
Om du inte vet...

32. Vem drömmer
Viktigt!
spelaren om att
Vem skriver du för?
vara?
Om du inte vet...
Hur skall spelarna veta?

33. Vem drömmer
Viktigt!
spelaren om att
Vem skriver du för?
vara?
Om du inte vet...
Hur skall spelarna veta? Hur skall förlagen veta?

34. Gameplay = challenges+action

35. Gameplay = challenges+action
Regler definierar spelet

36. Gameplay = challenges+action
Regler definierar spelet
Vilka utmaningar?

37. Gameplay = challenges+action
Regler definierar spelet
Vilka utmaningar?
Vilka handlingar?

38. Gameplay = challenges+action
Regler definierar spelet
Vilka utmaningar?
Vilka handlingar?

39. •Formell och ganska begränsad definition - den är inte
perfekt, men den fungerar
•En av svagheterna med definitionen är att den inte räknar
med fantasin hos spelaren

40. Gameplay-komponenter

41. Gameplay-komponenter
Tävlingstyper

42. Gameplay-komponenter
PvP
Tävlingstyper

43. Gameplay-komponenter
PvP
Tävlingstyper
Soul Calibur
© 1995 - 2009 NAMCO BANDAI Games Inc.

44. Gameplay-komponenter
PvP
Tävlingstyper

45. Gameplay-komponenter
PvP AvA
Tävlingstyper

46. Gameplay-komponenter
PvP AvA
Tävlingstyper
Unreal Tournament II
© 2004 Epic Games Inc.

47. Gameplay-komponenter
PvP AvA
Tävlingstyper

48. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
Tävlingstyper

49. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
Tävlingstyper AvE

50. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
Tävlingstyper AvE
Dragon Age: Origins
© 2009 EA International (Studio and Publishing) Ltd.

51. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
Tävlingstyper AvE

52. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
TvT Tävlingstyper AvE

53. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
TvT Tävlingstyper AvE
Enemy Territory: Quake Wars
© 2007 - 2008 Activision

54. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
TvT Tävlingstyper AvE

55. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
TvT Tävlingstyper AvE
PvG

56. Gameplay-komponenter
PvP AvA AvG
TvT Tävlingstyper AvE
PvG Hybrider

57. Gameplay modes

58. Gameplay modes
Gameplay mode

59. Gameplay modes
Perspektiv
Gameplay mode

60. Gameplay modes
Third person
Perspektiv
Gameplay mode

61. Gameplay modes
Third person
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode

62. Gameplay modes
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode

63. Gameplay modes
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode
Interaktionsmodell

64. Gameplay modes
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode Gameplay
Interaktionsmodell

65. Gameplay modes
First person
Third person Single player
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode Gameplay
Interaktionsmodell

66. Gameplay modes
First person
Third person Single player
Perspektiv
Sidescroller Gameplay mode Gameplay
Interaktionsmodell Multiplayer

67. Olika perspektiv

68. Olika perspektiv
Perspektiv

69. Olika perspektiv
First person
Perspektiv

70. Olika perspektiv
First person
Perspektiv
Mirror’s Edge
© 2008 EA Digital Illusions CE AB

71. Olika perspektiv
First person
Perspektiv

72. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv

73. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Batman: Arkham Asylum
© 2009 Eidos Interactive Ltd

74. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv

75. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller

76. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller
Little Big Planet
© SONY Computer Entertainment Europe

77. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller

78. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller
Isometrisk

79. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller
Isometrisk
StarCraft II
© 2010 Blizzard Entertainment

80. Olika perspektiv
First person
Third person
Perspektiv
Sidescroller
Isometrisk

81. Olika perspektiv
First person
Third person Kontext
Perspektiv Varning: Spelaren kan
lätt bli frustrerad om
Sidescroller kameran inte är perfekt
Isometrisk

82. Olika perspektiv
First person
Third person Kontext
Perspektiv
Sidescroller
Isometrisk

83. Olika perspektiv
First person
Third person Kontext
Perspektiv
Sidescroller
Isometrisk

84. Interaktionsmodell

85. Interaktionsmodell
Interaktionsmodell

86. Interaktionsmodell
Hur interagerar spelaren
med spelet?
Interaktionsmodell

87. Interaktionsmodell
Lara Croft - Tomb Raider
Faith - Mirror’s Edge Hur interagerar spelaren
Bayonetta - Bayonetta med spelet?
Joanna Dark - Perfect Dark
m.fl.
Avatar Interaktionsmodell

88. Interaktionsmodell
Lara Croft - Tomb Raider
Faith - Mirror’s Edge Hur interagerar spelaren
Bayonetta - Bayonetta med spelet?
Joanna Dark - Perfect Dark
m.fl.
Avatar Interaktionsmodell
StarCraft
Omnipresens Warhammer 40K
Schack
WarCraft
m.fl.

89. Interaktionsmodell
Lara Croft - Tomb Raider Finns även andra
Faith - Mirror’s Edge Hur interagerar spelaren modeller, men de
Bayonetta - Bayonetta med spelet? används inte i
Joanna Dark - Perfect Dark spelsammanhang så
m.fl.
mycket
Avatar Interaktionsmodell
StarCraft
Omnipresens Warhammer 40K
Schack
WarCraft
m.fl.

90. Mekanik

91. Mekanik
Kärnmekanik Kärnmekaniken definierar
spelekonomin

92. Mekanik
Kärnmekanik Kärnmekaniken definierar
spelekonomin
Ammo
Hälsopoäng Resurser
Monster

93. Mekanik
Kärnmekanik Kärnmekaniken definierar
spelekonomin
Ammo
Hälsopoäng Resurser
Monster
Källor
Upphittad ammo
Medicinlådor
Spawnpunkter

94. Mekanik
Kärnmekanik Kärnmekaniken definierar
spelekonomin
Ammo
Hälsopoäng Resurser
Monster
Avfyra vapen
Skadad av fiende
Källor Kostnad Döda monster
Upphittad ammo
Medicinlådor
Spawnpunkter

95. Mekanik
Kärnmekanik Kärnmekaniken definierar
spelekonomin
Ammo
Hälsopoäng Resurser
Monster
Avfyra vapen
Skadad av fiende
Källor Kostnad Döda monster
Upphittad ammo
Medicinlådor
Spawnpunkter

96. Balans

97. Balans
Resurser

98. Balans
Resurser

99. Balans
Resurser
Källor

100. Balans
Resurser
Källor

101. Balans
Resurser
Källor Kostnad

102. Balans
Resurser
+/ -
Källor Kostnad

103. Balans
Rättvisa Resurser
+/ -
Källor Kostnad

104. Balans
Rättvisa Resurser
Utmaning
+/ -
Källor Kostnad

105. Balans
Det är god
Resurser praxis att
Rättvisa erbjuda
varierande
Utmaning
svårighetsgrader
+/ - för att ge många
spelare tillgång
Källor Kostnad till spelen

106. Balans
Det är god
Resurser praxis att
Rättvisa erbjuda
varierande
Utmaning
svårighetsgrader
Vinnbart +/ - för att ge många
spelare tillgång
Källor Kostnad till spelen

108. Symmetri
Alla sidor har samma förutsättningar

109. Symmetri
Alla sidor har samma förutsättningar
Schack
Wikimedia Commons

110. Asymmetri
Olika sidor har olika förutsättningar

111. Asymmetri
Olika sidor har olika förutsättningar
Rävspelet
http://www.onlinequilter.com

112. Asymmetri
Olika sidor har olika förutsättningar
Rättvisa!
Rävspelet
http://www.onlinequilter.com

113. Positiv återkoppling

114. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela

115. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar

116. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar

117. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar
Mark

118. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar
Mark

119. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar
Mark Hyra

120. Positiv återkoppling
Positiv återkoppling sker när en resurs i spelet
“loopar tillbaka” och gör det lättare att spela
Pengar
Mark Hyra

121. •Till sist blir en spelare (i Monopol) ostoppbar och vinner
spelet
•Positiv feedback är mekaniken som förhindrar ett
dödläge, men den måste kontrolleras så att förstaspelaren
inte blir omöjlig att stoppa för snabbt

122. Kontrollera återkoppling

123. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling

124. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling

125. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling Negativ återkoppling

126. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Sist i ligan

127. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Välja spelare först Sist i ligan

128. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Välja spelare först Sist i ligan
Först på banan

129. Kontrollera återkoppling
Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Välja spelare först Sist i ligan
Först på banan Sämst power ups

131. Positiv återkoppling

132. Positiv återkoppling

133. Positiv återkoppling Negativ återkoppling

134. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet

135. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad

136. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen

137. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen Större monster

138. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen Större monster
Ökad skicklighet

139. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen Större monster
Ökad skicklighet Ökad slumpverkan

140. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen Större monster
Ökad skicklighet Ökad slumpverkan
Spelarsamverkan mot
ledarspelare

141. Positiv återkoppling Negativ återkoppling
Ökad skicklighet Ökad svårighetsgrad
Större vapen Större monster
Ökad skicklighet Ökad slumpverkan
Spelarsamverkan mot
Ledarspelare
ledarspelare

142. •Vinst kan räknas i icke-numeriska termer - i schack kan
man ta en pjäs, men det är inte hur många pjäser man
tagit som räknas i slutändan

143. Mål

144. Mål
Ge spelaren mål

145. Mål
Capture
Ge spelaren mål

146. Mål
Capture
Schack
Wikimedia Commons
Ge spelaren mål

147. Mål
Capture
Schack
Wikimedia Commons
Ge spelaren mål
Jakt

148. Mål
Capture
Schack
Wikimedia Commons
Ge spelaren mål
Jakt Rävspelet
http://www.onlinequilter.com

149. Ge spelaren mål

150. Kapplöpning
Ge spelaren mål

151. Kapplöpning
Konstellationer Ge spelaren mål

152. Kapplöpning
Bejeweled
© 2000 - 2010 PopCap Games
Konstellationer Ge spelaren mål

153. Kapplöpning
Bejeweled
© 2000 - 2010 PopCap Games
Konstellationer Ge spelaren mål
Tetris
© The Tetris Company Ltd

154. Kapplöpning
Bejeweled
© 2000 - 2010 PopCap Games
Konstellationer Ge spelaren mål
Rädda/ Fly
Tetris
© The Tetris Company Ltd

155. Kapplöpning
Bejeweled
© 2000 - 2010 PopCap Games
Konstellationer Ge spelaren mål
Rädda/ Fly
Super Mario Bros
© Nintendo
Tetris
© The Tetris Company Ltd

156. Kapplöpning
Bejeweled
© 2000 - 2010 PopCap Games
Konstellationer Ge spelaren mål Förbjuden handling
Rädda/ Fly
Super Mario Bros
© Nintendo
Tetris
© The Tetris Company Ltd

157. Kapplöpning
Bejeweled Twister
© 2000 - 2010 PopCap Games © Hasbro
Konstellationer Ge spelaren mål Förbjuden handling
Rädda/ Fly
Super Mario Bros
© Nintendo
Tetris
© The Tetris Company Ltd

158. Ge spelaren mål

159. Konstruktion
Ge spelaren mål

160. SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Ge spelaren mål

161. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Ge spelaren mål

162. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Utforskning Ge spelaren mål

163. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Utforskning Ge spelaren mål
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

164. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Utforskning Ge spelaren mål
Legend of Zelda
© Nintendo
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

165. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Utforskning Ge spelaren mål
Lösning
Legend of Zelda
© Nintendo
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

166. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc.
Utforskning Ge spelaren mål List
Lösning
Legend of Zelda
© Nintendo
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

167. Settlers of Catan
© 2010 Catan GmbH
SimCity Konstruktion
© 2009 Electronic Arts Inc. Diplomacy
© Avalon Hill
Utforskning Ge spelaren mål List
Lösning
Legend of Zelda
© Nintendo
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

168. Att konstruera världen
•Spelvärlden är en fiktiv del av den “magiska cirkeln” -
hittepåvärlden
•Spelvärlden i spel har många dimensioner
•fysiska, tidsmässiga, miljömässiga, känslomässiga,
etiska

169. Fysiska dimensioner

170. Fysiska dimensioner
Dimensionalitet

171. Fysiska dimensioner
2D
Dimensionalitet

172. Fysiska dimensioner
2D
Dimensionalitet
Canabalt
© 2008 - 2010 Semi Secret Software

173. Fysiska dimensioner
2D
Dimensionalitet

174. Fysiska dimensioner
2.5D
2D
Dimensionalitet

175. Fysiska dimensioner
2.5D
2D
Dimensionalitet
SimCity
© 2009 Electronic Arts Inc.

176. Fysiska dimensioner
2.5D
2D
Dimensionalitet

177. Fysiska dimensioner
2.5D
2D 3D
Dimensionalitet

178. Fysiska dimensioner
2.5D
2D 3D
Dimensionalitet
World of Warcraft
© 2010 Blizzard Entertainment Inc.

179. Fysiska dimensioner
2.5D
2D 3D
Dimensionalitet

180. Fysiska dimensioner
2.5D
2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet

181. Fysiska dimensioner
2.5D
2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i
relation?

182. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i
relation?

183. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i
relation?
Shadow of the Colossus
© 2006 SONY Computer Entertainment

184. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i
relation?

185. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i Slutet på
relation? världen?

186. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D Fysiska lagar
Hur stor? Dimensionalitet
Objekt i Slutet på
relation? världen?

187. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D Fysiska lagar
Hur stor? Dimensionalitet Realistiska?
Objekt i Slutet på
relation? världen?

188. Fysiska dimensioner
2.5D
I relation till
spelarperson? 2D 3D Fysiska lagar
Hur stor? Dimensionalitet Realistiska?
Påhittade?
Objekt i Slutet på
relation? världen?

189. Tidsdimensionen

190. Tidsdimensionen
Tid

191. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull

192. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull

193. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull “Dekoration”

194. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull “Dekoration”
Konstant

195. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull “Dekoration”
Konstant

196. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull “Dekoration”
Konstant Variabel

197. Tidsdimensionen
Tid
Meningsfull “Dekoration”
Konstant Variabel
Spelarjusterad?

198. Miljön
•Naturomgivningar - landskap, flora, fauna, väder
•Artificiella omgivningar
•byggnader, fordon, kläder, vapen
•religion, värderingar, sociala förhållanden,
styrelseskick, familjestrukturer, nyckelceremonier och -
ritualer, historia

199. •Detaljnivå - vad kan spelaren se? Röra vid?
•Visuell och ljudmässig stil?

200. Känslomässig dimension
•Vad är den känslomässiga tonen i världen?
•Vad vill du få spelaren att känna? HUR får du spelaren att
känna?

201. Etisk dimension
•I passiv underhållning (böcker, film) tar betraktaren med
sitt eget etiska system - i spel ger designern spelaren ett
etiskt system
•Handlingar som leder till seger ses som “goda”, även om
de inte överensstämmer med spelarens egen moral

202. Abstrakt vs representativt
•Realism är ett felaktigt uttryck - inget spel är helt
realistiskt, alla kompromissar
•Abstrakta spel har större spelrum - regler och utseende
kan vara helt bestämda av designern - medan realistiska
spel har förväntningar på sig om hur de skall fungera

203. Abstrakt vs representativt
•Realism är ett felaktigt uttryck - inget spel är helt
realistiskt, alla kompromissar
•Abstrakta spel har större spelrum - regler och utseende
kan vara helt bestämda av designern - medan realistiska
spel har förväntningar på sig om hur de skall fungera
PacMan
© 1980 NAMCO BANDAI

204. Abstrakt vs representativt
•Realism är ett felaktigt uttryck - inget spel är helt
realistiskt, alla kompromissar
•Abstrakta spel har större spelrum - regler och utseende
kan vara helt bestämda av designern - medan realistiska
spel har förväntningar på sig om hur de skall fungera
Flight Simulator X
© 2006 Microsoft

205. Abstrakt vs representativt
•Realism är ett felaktigt uttryck - inget spel är helt
realistiskt, alla kompromissar
•Abstrakta spel har större spelrum - regler och utseende
kan vara helt bestämda av designern - medan realistiska
spel har förväntningar på sig om hur de skall fungera

206. Progression
•Långa spel måste förändras över tid, annars blir de
tråkiga
•Vanligtvis delas spel in i levels
•Varje level har sina egna mål
•Level design
•Bygger spelupplevelsen
•Bygger de faktiska platserna
•Integrerar berättelsen i spelmekaniken
•Lär spelaren hur man spelar

207. •Det som förändras från level till level
•Svårighet och komplexitet
•Bra pacing alternerar svåra levels med lättare levels
•Ge spelaren nya utmaningar och handelsmöjligheter
•Ändra avatarens egenskaper
•Tar spelaren till ett nytt ställe
•Spelarens bedrifter får berättelsen att röra sig framåt

208. Storytelling

209. Storytelling
Interaktivitet

210. Storytelling
Interaktivitet

211. Storytelling
Interaktivitet Narrativ

212. Storytelling
Interaktivitet Narrativ
Författarens berättelse

213. Storytelling
Interaktivitet Narrativ
Spelarpåverkan
Författarens berättelse

214. Storytelling
Interaktivitet Narrativ
Spelarpåverkan
Spelarens berättelse Författarens berättelse

215. Storytelling
Interaktivitet Narrativ
Spelarpåverkan Berättelsens integritet
Spelarens berättelse Författarens berättelse

216. Interaktivitet + narrativ

217. Interaktivitet + narrativ
Narrativ

218. Interaktivitet + narrativ
Narrativ

219. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ

220. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan

221. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan
Story Story Story Story
Gameplay Gameplay Gameplay

222. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning

223. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning
Silent Hill: Homecoming
© 2008 Konami

224. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning

225. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning
Stor påverkan

226. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning
Stor påverkan
Story
Story Val
Story
Story Val
Story

227. Interaktivitet + narrativ
Interaktivitet Narrativ
Ingen påverkan Berättelsen är belöning
Stor påverkan Berättelsen är spelet
Story
Story Val
Story
Story Val
Story

228. •Om spelmekaniken påverkar berättelsen är berättelsen
•Integrerad - handskriven med många förgreningar?
•Genererad - skapas kontinuerligt med hjälp av AI och
spelmekanik?

229. Läs vidare
•Rules of Play - Katie Salen, Eric Zimmerman
•Game Design Workshop, Tracy Fullerton
•Better Game Characters by Design, Katherine Isbister

230. Filmklipp & bilder är hämtade
från nätet och omfattas inte av
CreativeCommons-licensen, utan
tillhör respektive
upphovsrättsinnehavare

231. Tack för att du lyssnade
Om du vill komma i kontakt med mig,
Åsa Roos så finns jag på
info@discordia.se