Πολιτιστικός Σύλλογος Αγ. Ιωάννου

1. Οι Βασικοί Κανόνες
Γ. Πλατάκης

2.  Με τον όρο σύνθεση αναφερόμαστε στον τρόπο με
το οποίο οργανώνουμε και τοποθετούμε τα στοιχεία
μιας φωτογραφίας (σχήματα, γραμμές, χρώματα
κ.α.) έτσι ώστε να υποστηρίζει το θέμα της.
 Ο απώτερος σκοπός είναι η φωτογραφία να
μεταδίδει ένα ξεκάθαρο μήνυμα όπως το είχε
σκεφτεί ο φωτογράφος της δηλαδή να εξυπηρετεί το
σκοπό για τον οποίο δημιουργήθηκε.

4.  Γιατί όμως μερικές κάποιες φωτογραφίες μας
αρέσουν περισσότερο από κάποιες άλλες ενώ
απεικονίζουν το ίδιο θέμα; Η απάντηση βρίσκεται
στο γεγονός ότι η φωτογραφική σύνθεση διέπεται
από κάποιους κανόνες οι οποίοι φέρνουν το τελικό
αποτέλεσμα σε μία θέση πιο ευχάριστη για το μάτι
του θεατή. Στη συνέχεια θα δούμε μερικούς από
τους πιο βασικούς κανόνες που κάνουν μια
επιτυχημένη φωτογραφία.

5.  Το σχήμα δεξιά
δείχνει αυτό που
στην Γεωμετρία
αναφέρεται σαν
διαίρεση
ευθυγράμμου
τμήματος σε λόγο
χρυσής τομής.

6.  Ο κανόνας των τρίτων είναι ο ποιο απλός
και εύκολος από όλη την σύνθεση. Η
βασική ιδέα είναι ότι αν χωρίσουμε το
κάδρο σε 3 ίσα τμήματα τόσο οριζόντια
όσο και κάθετα όπως μπορούμε να δούμε
στην φωτογραφία δεξιά εκεί όπου οι
γραμμές τέμνονται δημιουργούνται 4
σημεία τα οποία σύμφωνα με τον κανόνα
είναι τα δυνατά σημεία του κάδρου εκεί
όπου είναι σωστότερο να τοποθετήσουμε
το θέμα της φωτογραφίας μας.
 Το καθένα χωρίζει το κάδρο σε δύο
νοητά “χρυσά” παραλληλόγραμμα με
αναλογία πλευρών 3:2 (ίδια με του
κάδρου). Στο παρακάτω σχήμα φαίνεται
ο νοητός χωρισμός που προκαλεί το
σημείο Α.

7.  Κάθε αντικείμενο που θα τοποθετηθεί σε ένα από τα
4 αυτά σημεία εμφανίζει μεγάλη δυναμική και
κυριαρχεί στην σύνθεση.
 Ο λόγος γι αυτό είναι ότι ο θεατής υποσυνείδητα
αισθάνεται ότι το κάδρο διαιρέθηκε σε τρίτα και ότι
το αντικείμενο τοποθετήθηκε σε μια από τις
υποδιαιρέσεις του. Η τοποθέτηση αυτή φαίνεται
ευχάριστη επειδή είναι “λογική”….

10.  Ένας πολύ σημαντικός παράγοντας κατά την
διαδικασία της σύνθεσης του κάδρου είναι η γωνία
με την οποία επιλέγουμε να φωτογραφήσουμε το
θέμα μας. Τις περισσότερες φορές επιλέγουμε να
τραβήξουμε το αντικείμενο μας απ’ ευθείας και δε
υπάρχει τίποτα το εσφαλμένο σε αυτή την
πρακτική. Υπάρχει όμως δυνατότητα να
δημιουργήσουμε πολύ ενδιαφέροντα εφέ απλά
μεταβάλλοντας την γωνία λήψης. Για παράδειγμα
πως μπορεί να επιδράσει η κατακόρυφη αλλαγή της
γωνίας και τι εντυπώσεις και συναισθήματα μπορεί
να δημιουργήσει αυτό;

13.  Η γωνία λήψης μπορεί να επιδράσει και πολύ
μάλιστα και σε λήψεις που έχουν να κάνουν
με αποτύπωση τοπίων.
 Επίσης η προοπτική επηρεάζεται και από το
πόσο κοντά η μακριά είμαστε από το
αντικείμενο που φωτογραφίζουμε και το
πόσο ZOOM έχουμε κάνει στο φακό μας.

15.  Οι γραμμές και τα σχήματα παίζουν ένα πολύ
βασικό ρόλο στην σύνθεση της φωτογραφίας γιατί
μπορούμε να οδηγήσουμε το μάτι του θεατή στο
σημείο που θέλουμε χρησιμοποιώντας
κατάλληλα τα σχήματα και τις γραμμές. Από την
άλλη αν δεν προσέξουμε μπορεί τα στοιχεία αυτά να
τραβήξουν την προσοχή του θεατή από το θέμα τις
φωτογραφίας και να τον οδηγήσουν ακόμα και έξω
από το κάδρο αποδυναμώνοντας το θέμα.

17.  Η προοπτική, σε αντίθεση με την ζωγραφική, είναι κάτι
που ενυπάρχει στην τέχνη της φωτογραφίας μιας και το
έργο δημιουργείται βασισμένο σε στοιχεία της
πραγματικότητας.
 Σε αντίθεση με τον ζωγράφο που δημιουργεί την
ψευδαίσθηση του βάθους, δηλαδή την προοπτική,
προσέχοντας το μέγεθος και την ακριβή τοποθέτηση των
στοιχείων του σε τέτοια διάταξη ώστε τα αντικείμενα που
βρίσκονται πιο μπροστά στη σύνθεση του να απεικονίζονται
μεγαλύτερα από τα πιο πίσω προκειμένου να πετύχει την
ορθή απόδοση της προοπτικής, ο φωτογράφος κάτι τέτοιο
το βλέπει να συμβαίνει αυτομάτως στην ίδια τη φύση πίσω
από τον φακό του. Ωστόσο, είναι ένα πολύ σημαντικό
στοιχείο που θα πρέπει να το γνωρίζει.

19.  Ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία στην τέχνη της
φωτογραφίας είναι το σημείο φυγής. Το σημείο φυγής
είναι το σημείο όπου ενώνονται οι γραμμές της προοπτικής
ενός σχεδίου.
 Εάν χωρίσουμε με μια οριζόντια γραμμή την εικόνα και
ακολουθήσουμε τις παράλληλες γραμμές που δημιουργούν
την προοπτική βρίσκουμε το σημείο φυγής μιας
φωτογραφίας.
 Μια εικόνα μπορεί να έχει περισσότερα από ένα σημεία
φυγής. Κάτι τέτοιο εξαρτάται από τα στοιχεία που
αποτελούν τη σύνθεση. Μερικές φορές, το σημείο ή τα
σημεία φυγής μπορεί να βρίσκονται και εκτός του κάδρου
μας.

21.  Ακολουθούν μερικές εικόνες για να εξασκηθούμε
στην αντίληψή του.

35.  Προσπαθήστε τώρα να ξεχάσετε τι είναι το σημείο
φυγής.
 Μην ψάξετε να κάνετε φωτογραφίες προσπαθώντας
να εφαρμόσετε τα στοιχεία της προοπτικής και του
σημείου φυγής.
 Να τραβάτε με το συναίσθημα και όχι
προσπαθώντας να εφαρμόσετε κανόνες.
Ευχαριστώ………….