مقارنة بين 3 كنائس في ظل دراسة النظريات المعمارية و بيان العصور و تحليل كل ك...Abdelrahman Tarek
مقارنة بين 3 كنائس في ظل دراسة النظريات المعمارية و بيان العصر الذى تنتمى الىه و الطراز المستخدم و نبذه عنه و بيات تحليل للمبانى و ادراج ذلك و العنصر الانشائي للمبنى
مقارنة بين 3 كنائس في ظل دراسة النظريات المعمارية و بيان العصور و تحليل كل ك...Abdelrahman Tarek
مقارنة بين 3 كنائس في ظل دراسة النظريات المعمارية و بيان العصر الذى تنتمى الىه و الطراز المستخدم و نبذه عنه و بيات تحليل للمبانى و ادراج ذلك و العنصر الانشائي للمبنى
تعتبر الحضارة الإغريقية الملهم الأساسي للحضارة الرومانية حيث تشبعت بها الحضارة الرومانية في معابدها وأيضا بعض مبانيها العامة ويظهر ذلك في معبد فينوس وهو يشابه المعابد الإغريقية من حيث ارتفاعه عن الأرض بثلاث درجات ومن حيث التغطية بالجمالون ولكن الاختلاف الوحيد أن المعبد يعتبر معبد مزدوج والاختلاف الأخر هو في اتخاذ الرومان طريق الاهتمام بالمباني العامة وليس الدينية كما عند الاغريق
تعتبر الحضارة الإغريقية الملهم الأساسي للحضارة الرومانية حيث تشبعت بها الحضارة الرومانية في معابدها وأيضا بعض مبانيها العامة ويظهر ذلك في معبد فينوس وهو يشابه المعابد الإغريقية من حيث ارتفاعه عن الأرض بثلاث درجات ومن حيث التغطية بالجمالون ولكن الاختلاف الوحيد أن المعبد يعتبر معبد مزدوج والاختلاف الأخر هو في اتخاذ الرومان طريق الاهتمام بالمباني العامة وليس الدينية كما عند الاغريق
Beyond the visual: The Body in Contemporary ArtDeborahJ
When we think of the Body in Contemporary Art we could consider a number of different and relevant aspects. For instance, the body - the human form - is central in art, traditionally the body was often used to explore allegory, beauty and sexuality and so on. But in the twentieth century there was a significant shift in both how the body was perceived, and how it was used to create art across a range of media, from painting and sculpture to installation, photography, video art, performance and participatory art. By considering the different roles played by the body in art, we can identify that there has been a shift from being the subject, for example, in a portraiture, to becoming an active presence in live and participatory events. Alongside this there has also been a significant transformation of the role of the audience, broadly speaking, from passive viewer to active participant.
1. العمارة
الرومانسكية مقدم الى /
د/ محمد
مقدم من /
محمد علي
الشلقاني رفاعة
مدرس، بقسم الهندسة المعمارية ، كلية الهندسة، جامعة اسيوط
سلمان محمد مدرس، بقسم الهندسة المعمارية ، المعهد العالي للهندسة والتكنولوجيا
بكفر الشيخ
حبيب
احمد عوض عبد
الصمد
2. محتويات البحث :
1- نبذة عن العمارة الرومانسكية
2- الطبيعة الجغرافيه والمناجية
3- الظروف الجتماعية
4- العناصر النشائية في العمارة الرومانسكية وتحوي عدة عناصر
ز- الواجهات و- الفتحات ه- برج الكنيسة د- الحوائط ج-الدعامات ب- العمدة أ - طرق تغطية القسقف
ي- الحليات والزخارف ط- المساقط الفقية ح-المعمديات و الحنية
5- وصف الكنيسة الرومانسكية بصورة عامه
6- دراقسة تحليلية لبعض الكنائس في دول مختلفة
7- العمارة الرومانسكية في ايطاليا:
ا- كنيسة قسانت ميشيل ) تحليل الكنيسة من حيث)المسقط الفقي- نظام التغطيه-الواجهه -البراج-المعمدية والحنية-الحليات والزينة(مع بعض الصور التوضيحية(
ب- كاتدرائية بيزا:
) يحتوي البحث على تحليل لمجموعة بيزا من حيث )المساقط الفقية -نظام التغطية -التاثير القسلمي على الكاتدرائية-..( وبعض الصور التفصيليه والفوتغرافيه من موقع عام
ومساقط وواجهات وغيرها(
8- العمارة الرومانسكية في المانيا
ا- كنيسة وارم
مع تحليل للكنيسة وبعض الصور المرفقة التفصيلية والفوتوغرافية
9-العمارة الرومانسكية في فرنسا
ا- كنيسة النجولم
مع تحليل الكنيسة وقسرد بعض الصور التفصيلية والتوضيحية للكنيسة
01- تطبيق
11- الخلصة
وتتلخص في
أ- الشخصية المعمارية في هذه الفترة
ب-مميزات العمارة الرومانسكية
ج-اهم مظاهر الجمال في عمارة الرومانيسك
21- مواد فلمية
3. نبذة عن العمارة
الرومانسيكية :
حينما بدأت المبراطورية الرومانية في المضمحل,ل, وبدأ الطراز الرومانسكي في
الظهور في أقطار غرب أوروبا والتي كانت ل تزا,ل تحت سيطرة روما, وحددت
المواقع الجغرافية لهذه البلد كثير من مظاهر الطراز وخصائصه. وز فضل عن أن
هذا الطراز من أصل روماني حيث أشتق اسمه, فإنه يدين بعض الشئ إلى العمارة
البيزنطية حيث بدأت هذه العمارة أواخر القرن التاسع الميلدي، وحققت أعظم
إنجازاتها في القرنين الحادي عشر والثاني عشر الميلديين. وأكثر مباني الرومانسك
أهمية هي الكنائس التي صممت في إيطاليا أول، ثم في فرنسا وألمانيا وأسبانيا
،ً مُ تمّ
وإنجلترا أخيرا.
،ً
4. وابتكر العلماء في القرن التاسع عشر الميلدي مصطلح الرومانسك الذي يعني: مثل الرومان.
ثِ لْ
ويعتقد هؤلء العلماء أن عمارة الرومانسك هي أساسا انعكاس للتصميمات الرومانية، ومع ذلك
،ً
فإن عمارة الرومانسك هي في الواقع مزيج من العمارة الرومانية والبيزنطية وأنواع أخرى.
وتختلف كنائس الرومانسك نوعا ما من بلد لخر، ولكن معظم الكنائس تشترك في ملمح
،ً
معينة، فكنيسة الرومانسك النموذجية لها جدران سميكة وأعمدة مبنية متقاربة وعقود مضخمة
مقوسة، ويرتفع برج من السقف عند النقطة التي يتقاطع فيها الجناح الرئيسي مع الصحن
الرئيسي للكنيسة، وتحمل البرج أربع ركائز تسمى الدعامات، وهناك عقود محمولة على أعمدة
تفصل الصحن الرئيسي عن الممرين الجانبيين، وقد بنيت شرفة داخلية تطل على الممر
مُ
الجانبي المعقود تسمى ترايفوريم )رواق ثلثي العقود(، ويعلو الشرفة إمضاءة علوية من خل,ل
ىّ
صف من النوافذ في داخل عقود.
وخل,ل فترة الرومانسك، جاء كثير من الناس إلى هذه الكنائس للزيارة، وكانت مجموعات من
الزوار تسافر مخترقة أوروبا وفلسطين لزيارة الكنائس التي كانت تحتوي على رفات
وممتلكات بعض القديسين. وكانت الكنائس المهمة مضخمة جدا تستطيع أن تستوعب أعدادا
،ً ،ً
كبيرة، ومثا,ل ذلك كنيسة سانت سرنين )حوالي 0801 - 0211 م( في تولوز بفرنسا، تضم
هذه الكنيسة جناحين على جانبي الصحن الرئيسي، وتفتح على الممر الدائري المحيط
بالقوصرة مصليات صغيرة، ويسمح هذا المسقط للزوار بالتحرك خل,ل المبنى على طو,ل
الممرات دون إزعاج للمراسم التي تقام عند المذبح الرئيسي
5. * معالم العمارة الرومانسكية قوية في ايطاليا لوجود الكثير
من المباني الرومانية
* معالم العمارة الرومانسكية ضعيفة في فرنسا والمانيا
لعدم وجود مباني رومانية
6.
7. الطبيعة الجغرافية و المناخية :
قامت المبراطورية الرومانسك علي انقاد المبراطورية الرومانية لذا كان لها نفس الطبيعة
الجغرافية والمناخية.
العتقادات الدينية :
• كانت المسيحية هي ديانة العتقاد في عصر الرومانسك
• ظهرت بعض الخرافات في ذلك العصر
• كانت للكنيسة نفوذ كبير كما كان لرجا,ل الدين أهمية كبيرة وسلطة واسعة.
8. الظروف الجتماعية :
1 . لم تستقر الحوا,ل الجتماعية بسبب الحروب الدائمة فنشات بلدان جديدة.
2 . تاثرت بالشرق من مدينات العرب و من البيزنطين و بانتهاء المبراطورية
الرومانية دخلت اوروبا عصر الظلمة .
3. نهضت اوروبا قليل عندما اصبح شرتارلمان ملكا وومضع اوروبا تحت
سيطرته ال ان المور عادت لمامضيها المظلم بموته .
4. العتقاد في انتهاء العالم سنة 0001 م .
5. الحماس الديني ادي الي الحروب الصليبية .
13. العمدة :
تمتاز العمدة الرومانسكية بتيجانها المختلفة الشكا,ل، وأبسط أنواعها تاج على شكل
سلة مكون من مكعب قطعت زواياه السفلى على شكل مستدير.
وكان من شأن التاج الكورنثى الكلسيكى والتاج البيزنطى اليحاء بعدة أشكا,ل تتراوح
بين التقليد النحت وبين الختلفات والبتكارات التى تتباين فيها أشكا,ل أوراق نبات
الكنكر "ال كانت" وكثيرا ما كانت تتخللها أشكا,ل صغيرة لبعض الحيوانات وسط هذه
الوراق.
كما أن الفنانين كانوا فى هذا العصر يميلون كثيرا إلى نحت بعض الحيوانات بشكل
مبسط على التيجان وخصوصا فى ومضع يتواجهون فيه، وكانت مومضوعات النحت
هذه مقتبسة من القمشة والصناديق الواردة من المبراطورية البيزنطية أو من بلد
الفرس.
Bas Reliefوقد اقستعمل الفنانون أيضا التيجان وهى مقتبسة من النحت البارزة
وتمثل بعض الحوادث التاريخية أو القسطورية
18. برج الكنيسة:
وتنقسم هذه البراج إلى قسمين:
- القسم الول: وهو ما يسمى ) (Tours-lanterneمن أصل فرنسى انتشر
خصوصا فى مدارس الرون ومقاطعة نورمنديا ) (Normandiaولنجدوك
)(Languedoc
- والقسم الثانى: وهو برج يحتوى على النواقيس يسمى ) (Clocherوتقام
دائما هذه البراج ما بين صحن الكنيسة والمذبح وهى مربعة القطاع أو ً
مثمنة وفى بعض أحيان نادرة مستديرة.
28. وصف الكنيسة الرومانسكية بصورة عامه:
تميزت الكنيسة الرومانسكية بوجه عام بعمارة قوية متينة تعكس تأثير رجال الدين على
الفنانين ليعبروا فى مبناهم عن متانة العقيدة المسيحية التى انتصرت وسادت فى البلدان
الوربية.
ويعتمد تخطيط الكنيسة الرومانسكية على تصميم على هيئة صليب لتينى
ينتهى الضلع الطوال فيه بمصلى نصف دائرى، ويرتفع عادة فى مركز تعامد
لضلعين برج عال. ويتضح ذلك فى كنيسة سان سرنان ) (St . Serninبمدينة
"تولوز" التى ترجع إلى الفترة ) 0801 – 0211(
تخطيط كنيسة سانت سرنان الرومانسكية، تولوز، 0801 – 0211،فرنسا
29. وصف الكنيسة الرومانسكية بصورة عامه:
كنيسة " سانت سرنان" من الخارج، كنيسة " سان سرنان" من الداخل
مدينة تولوز وتنتهى بالواجهة الشرقية، فرنسا.
أواخر القرن 11 وأوائل القرن 21
30. وصف الكنيسة الرومانسكية بصورة عامه:
ويزخرف واجهة الكنيسة الرومانسكية عدد من العقود المستديرة التى
يتوسطها عادة عقد المدخل الكبر حجما.
ويؤدى المدخل إلى رواق رئيسى يحده من الجانبين عقود ودعائم سميكة.
وتساعد هذه الدعائم فى تخفيف الحمل على العقود الجانبية ويحف بهذه العقود من الجانبين
رواقان منخفضان عن الرواق الرئيسى وتمتد فوق الرواق الرئيسى عقود على امتدا السقف من
مدخل الكنيسة حتى المصلى ويحدث هذا التكرار المنتظم تأثيرا منغما على الداخل إلى الكنيسة.
ً
وينتقل الثقل من البواكى التى تمتد على طول الرواق الرئيسى إلى العقود الجانبية ،
ولسمك الجدران الخارجية للمبنى ل توجد بها فتحات كثيرة مما يقلل من الضوء
فى الكنائس الرومانسكية.
ولقد تنوع الطراز الرومانسكى فى فرنسا وظهرت منه عدة طرز محلية. ومن أجمل هذه الكنائس قسانت
قسرنان بمدينة تولوز وكنيستى القديسة مادلين فيزيلى
Vezealyو - Lazarius
Poitiersالقديس لزاريوس بمدينة آتون و كنيسة قسيدتنا العظيمة بمدينة بواتييه-
51. العمارة الرومانسكية في المانيا
worms cathedral كنيسة وارم
بسب قلة الثار الرومانية في المانيا ل نجد تأثير العمارة الروامنية واضح كما في البلد الغنية بالثار الرومانية
64. تطبيق
الهدف من التطبيق
نشوف مين الي مركز معانا في البحث
وطرح بعض القسئلة لمناقشتها والقستفادة العامه
ده طبعا بعد اذن الدكتور
فيما يلي :
كنيسة المرقسلين كاين - فرنسا و كنيسة المرقسلين كولون – ألمانيا
المطلوب توضيح تاثير العمارة الرومانية على كل منهما
67. وفي النهاية يمكننا القو,ل ان
الشخصية المعمارية في هذه الفترة :-
- ظهور برج واحد بجوار المدخل
- وجود العقود المتداخلة في المداخل لتاكيد المدخل
- عند تقاطع شطري الكنيسة ظهر برج اخر في منصف الكنيسة
68. مميزات العمارة الرومانسكية :
1 . كل العمال ذلت للعقود المستديرة و العمال الولي قليلة و بسيطة لكون اعمال الرومان قائمة
و مستعملة .
2 . البناء علي القساقسات الرومانية و باجزاء و بقايا المباني الرومانية و بهذا لكانت الرومانسك .
3. اقستخدمت مبدا جديد في النشاء مبدا التزان ل الثقل .
4 . بدا تصميم الفبية باضلع و حشوات و الفبية المتقاطعة الرباعية و السداقسية .
5 . تشكيل الطراز نتيجة لقسلوب البناء احجار صغيرة منحوتة و طبقات قسميكة ملونة
6 . المصنعية اقل جودة ثم تحنست مع الوقت و الحوائط تقوي بدعائم خارجية و عقود حائطية .
7 . صفوف العقود الصغيرة عنصر مميز شاع اقستعماله و اقستعمال الدعامة الطائرة.
8 . اعمدة جديدة اضخم و اقصر بعضها علي شكل اكتاف تحمل العقود المباشرة .
9 . التماثيل منحوتة في الحوائط نفسها حول العقودو دخلت الرمزية في الزخارف .
01 . الزينات مقتبسة م صور الحيوان و النبات و مركزه حول البواب و الشبابيك .
