2019年度アート・ドキュメンテーション学会年次大会・研究発表会（2019年6月9日、成安造形大学）にて発表。文化遺産のデジタル化とその利用についての手順と倫理を提案した「ロンドン憲章」（2006年公表、2009年改訂）につき、ビッグデータやAIを用いての、文化遺産や歴史的事物等のデジタル表現が進む現代の状況に、また現代アート作品の再現などにどれだけ適用可能か、問題提起を行った。

1. 「フェイク」の時代における
アート／ミュージアム・ドキュ
メンテーションの倫理のあり方
と、その実践に関する一考察
―「ロンドン憲章：文化遺産のコン
ピュータ・ビジュアリゼーションの
ために」を出発点として―
2019年度 アート・ドキュメンテーション学会（JADS）
年次大会 研究発表会 【ウェブ公開版】
（2019年6月9日 成安造形大学 <滋賀県大津市>）
古賀 崇（天理大学）
https://researchmap.jp/T_Koga_Govinfo/
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2. 本日の内容
• 導入
• ロンドン憲章について
• 現行版（Ver. 2.1、2009）の「原則4 ドキュメンテー
ション」を中心に
• 関連文献紹介
• AI・「フェイク」の時代における、ロンドン憲章
の意義と射程を考える
• 写真をめぐる事例などをもとに
• おわりに
• 今回はとりあえずの問題提起
• ドキュメンテーションの文脈で、またそれを超えて、
よりよい議論につなげられれば
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3. はじめに
（音声の紹介）
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4. 紹介記事
（実際には字幕付き動画として提示）
• Steve Hendrix, Is technology bringing history to life or
distorting it?, Washington Post (Web edition), May 10,
2018.
• https://www.washingtonpost.com/news/retropolis/wp/2018/
05/10/is-technology-bringing-history-to-life-or-distorting-it/
• 当該音声は、以下3社の共同プロジェクトの成果
• Rothco：アイルランドの広告代理店
• The Times：英国ロンドンの新聞社
• CereProc：アイルランドのデジタル音声開発会社
• 現存する831点のJ. F. ケネディ（JFK）の演説・イン
タビュー音声をもとに、JFKが暗殺されずにダラス
の祝典会場に到着していたら行ったであろう演説
を想定して、音声を作成
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5. Rothco社のウェブページ
“JFK Unsilenced”
https://rothco.ie/work/jfk-unsilenced/
• 広告としての成果を強調
• 「2018年カンヌ広告賞グランプリ」ほか、受賞多数
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6. 当該音声が意味するもの
• データ処理とAIの性能向上 → JFKの「偽の演説音
声」が、ほぼスムーズな形で作成できてしまう！
• 画像・動画なども、同様の処理が可能
• 広告といった用途を含め、「（デジタル）アーカ
イブ」を管理・活用する上でも、「踏み越えては
いけない一線」をいかに考えるか？
• 「アート」に係る側面も考慮しつつ
↓
• その手がかりとしての「ロンドン憲章」
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7. 「ロンドン憲章」
とは？
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8. 正式名称
• 改訂（現行）版（Ver. 2.1, 2009）：「ロンド
ン憲章：文化遺産のコンピュータ・ビジュ
アリゼーションのために（London Charter
for the Computer-Based Visualisation of
Cultural Heritage）」
• 初版（Ver. 1.1, 2006）：「ロンドン憲章：文化遺
産の研究とコミュニケーションにおける3次元ビ
ジュアライゼーションの利用のために（London
Chanter for the Use of 3-Dimensional Visualisation in
the Research and Communication of Cultural
Heritage）」
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9. 概要
• 目的：文化遺産のデジタル化とその利用
について、知的透明性を確保するための
手順と倫理を提案
• もとは遺跡等の3D表現を念頭に置く
• ロンドン＝キングス・カレッジ・ロンドン
（中心的策定者の所属機関）
• 履歴
• Version (Draft) 1.1：2006年6月
• Version (Draft) 2.1：2009年2月
• 本発表はVer. 2.1に基本的に準拠
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10. 普及状況 (1/2)
• Ver. 1.1、Ver. 2.1とも、原文および訳文（日本
語訳含め）は公式サイトにて公開
• http://www.londoncharter.org
• 日本語訳は両版とも、門林理恵子、杉本豪の両氏が
担当
• Ver. 1.1は英語＋3言語、Ver. 2.1は英語＋10言語で全
文公開
• 憲章に関するワークショップなどの情報も、公
式サイトにて公開
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11. 普及状況 (2/2)
• Google Scholarでの被引用状況を調べると…
• A new introduction to the London Charter（2009. Ver. 2.1
への解説）については74件、2018年以降では21件
• 「文化遺産のデジタル化」や「エデュテイメント」
「シリアスゲーム」の成果を提示する論文で、ロンド
ン憲章に言及される
• 日本語の文献として、本憲章を取り上げたもの
はごくわずか
• 門林（2006）、後藤（2008）がそれぞれ、文化遺産
のデジタル化をめぐる論考を上梓した際に、本憲章の
初版（Ver. 1.1）を検討対象のひとつに取り上げたのみ
• 本憲章Ver. 2.1について取り上げたものは皆無？？
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12. 「ロンドン憲章」Ver. 2.1
（2009）の内容
• 「ドキュメンテーションの原則」を含め
• 日本語訳は門林・杉本のものに依拠
• 憲章本文にかかる強調は引用者による
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13. 6つの原則
• 原則1 実装
• 原則2 目的と方法
• 原則3 研究資源
• 原則4 ドキュメンテーション
• 原則5 持続可能性
• 原則6 アクセス
• 補足
• Ver. 1.1（2006）では8つの原則を示し、名称にも違いが
ある（例：情報源←→研究資源）
• しかしドキュメンテーション原則はVer. 1.1から設定
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14. 各原則の前文（1/2、原則4は別掲）
• 原則1 実装：ロンドン憲章の原則は、コン
ピュータ・ビジュアリゼーションが文化遺産の
研究や普及に適用可能なすべてのドメインにお
いて有効である。
• 原則2 目的と方法：コンピュータ・ビジュア
リゼーション手法は、通常はそれがもっとも適
切な方法である場合の目的に対処するためにの
み使用されるべきである。
• 原則3 研究資源：コンピュータ・ビジュアリ
ゼーション手法と成果の知的完全性を保証する
ために、関連する研究資源は構造的で文書化さ
れた方法で、特定され、評価されねばならない。
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15. 各原則の前文（2/2、原則4は別掲）
• 原則5 持続可能性：文化遺産に関するコン
ピュータ・ビジュアリゼーションの成果物とド
キュメンテーションは、この発展しつつある人
間の知的、社会的、経済的、文化的遺産の消失
を避けるために、持続可能性を保証するための
戦略が計画され実施されるべきである。
• 原則6 アクセス：コンピュータ・ビジュアリ
ゼーションの作成と普及は、文化遺産の研究、
理解、解釈、保存、管理に最大限の利益を保証
するような方法で計画されねばならない。
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16. 「原則4 ドキュメンテーション」
の前文
“コンピュータ・ビジュアリ
ゼーションの手法と成果物は、
それが実施されたコンテキス
トと目的に関して理解し評価
することが可能になるように、
十分な情報を文書化し、普及
させなければならない。”
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17. 「原則4 ドキュメンテーション」
が掲げる7領域・12項目 （1/3）
• 以下、便宜的に「コンピュータ・ビジュアリ
ゼーション」を「CV」と略記
• 4.1～4.3 「実践の強化」
• CVの実践強化への寄与（4.1）、CVの比較評価への
寄与（4.2）、知財管理への寄与（4.3）
• 4.4 「主張知識のドキュメンテーション」
• CVは何を表現しようとしているか、事実とのズレ
の度合いはどうか、を明示せよ
• 4.5 「研究資源の普及」
• CVのために「使用した研究資源とその由来情報の
完全なリスト」を明示し伝達せよ
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18. 「原則4 ドキュメンテーション」
が掲げる7領域・12項目（2/3）
•4.6 「過程のドキュメンテーショ
ン（パラデータ）」
“ビジュアリゼーションの過程で行っ
た評価、分析、推測、創造に関する
決定事項のドキュメンテーションは、
研究資源、暗黙の知識、明示的理由
づけ、ビジュアリゼーション成果物
の関係が理解されるような方法で普
及させるべきである。”
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19. 「原則4 ドキュメンテーション」
が掲げる7領域・12項目 （3/3）
• 4.7～4.9 「手法のドキュメンテーション」
• CVについて特定の手法を選択したことへの説明責
任（4.7）、独自の手法を普及させるための努力義
務（4.8）、暗黙的な知識の明確化（4.9）
• 4.10 「依存関係のドキュメンテーション」
• CV成果物の各要素間の依存関係を明示せよ
• 4.11・4.12 「フォーマットと標準のドキュメ
ンテーション」
• 利用可能な最適なメディア（フォーマット）を利用
せよ（4.11）、適切な標準やオントロジーを採用せ
よ（4.12）
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20. 用語集より：「パラデータ」
“人間がデータオブジェクトの理解と解釈を
するプロセスについての情報。パラデータ
の例としては、遺物を解釈するためにどの
ように証拠が使用されたかという構造化さ
れたデータセットに含まれる記述、そして
研究出版物内の方法論的根拠へのコメント
などがある。“コンテキスト・メタデータ”
と密接に関連するが、後者は一つあるいは
複数の遺物が取り扱われ解釈されるプロセ
スよりもむしろ、遺物やコレクションの解
釈を伝達する傾向があり、強調という点に
おいて幾分異なる。”
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21. 用語集より：「知的透明性」
“コンピュータ・ビジュアリゼーションの成
果物によって作成された“知的主張”の性質
と範囲を利用者が理解するための、あらゆ
るメディアあるいは形式で表現された情報
の提供。”
21Copyright (C) 2019- Takashi Koga (Licensed under CC BY 4.0). Images may be subject to additional copyright.

22. 「パラデータ」を
めぐる実践と考察
関連文献紹介
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23. Paradata and Transparency in
Virtual Heritage (2012)
• Anna Bentkowska-Kafel, et al.
(eds.), Ashgate.
• Digital Research of Arts and
Humanitiesシリーズ
（Ashgate → Routledge）の
ひとつ
• 既刊33巻
https://www.routledge.com/Paradata-and-
Transparency-in-Virtual-Heritage-1st-
Edition/Bentkowska-Kafel-
Denard/p/book/9780754675839
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24. 主な内容
• パラデータの位置づけ
• モノ自体ではなく、モノをコンピュータ上で表現
（Computer Generated Images: CGI）する際の過程に関す
るデータ
• CGIの活用と、知的透明性
• 例：「デジタル考古学（digital archaeology）」とその成
果をめぐって
• 英国BBCによる「ウォーキングwithダイナソー：驚異の恐竜王
国」ほか、CGIドキュメンタリー（エデュテイメント）にも波及
• 既存のメタデータの枠組みで、知的透明性をどこま
で保障できるか
• CIDOC CRMへの言及も
• ロンドン憲章Ver. 2.1の紹介と全文転載
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25. AI・「フェイク」の時代
における、ロンドン憲章
の意義と射程を考える
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26. ロンドン憲章策定・改訂時（2006、
2009）と現状とのギャップ
• ビッグデータやAI を用いての、文化遺産や歴
史的事物等のデジタル表現
↓
• 実際の事象の再現？ あるいは「フェイク」？
• 「パラデータ」の必要性はいっそう増すはず
• 「研究資源（元データ）」について、どのような考
え方（暗黙の知識）と手法に基づき、成果物の生成
につなげたか
• なぜそうしたか（目的・手法の明確な理由づけ）
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27. 写真等をめぐって(1/2)
• 白黒形態でしか記録できなかった写真・映像に
つき、AI 技術も応用してカラー化する取り組み
• Hendrix (2018)でも事例を紹介
↓
• 人々の歴史的事象に対する新たな認識を促す効果へ
• 渡邉（2018）のいう、カラー化による「記憶の解凍」：
広島、沖縄などでの実践、2019年にはARアプリも
• Hendrixのいう、“technology bringing history to life”
• しかし、カラー化のプロセスについて、ドキュメン
テーションないしパラデータによって知的透明性の
確保と説明責任を果たす必要性はどうか？
• 例：ニューラルネットワークによるカラー化を正当化で
きる根拠は？ （決して渡邉教授らの成果を「フェイ
ク」と誹謗する意図ではない！）
27Copyright (C) 2019- Takashi Koga (Licensed under CC BY 4.0). Images may be subject to additional copyright.

28. 写真等をめぐって(2/2)
• 顔写真（各パーツに分解）のビッグデータを加
工・処理し、「実際には存在しない人物」を提示
するのも可能に
• NVIDIA社による開発と成果：
https://arxiv.org/pdf/1812.04948.pdf
• プライバシーや肖像権への配慮？ あるいは、ただの
フェイク？
• Kevin Kelly（WIRED誌創設者）のツイート：”The end
of photography as evidence.”
• https://twitter.com/kevin2kelly/status/1073462307932463105
【付記】上記の事例については下記よりご教示を得ました。橋本陽「デジタ
ル・マニュスクリプトの段階的整理：BitCuratorとArchivematicaによる対応
策」日本アーカイブス学会2019年度大会 自由論題研究発表会, 2019年4月21日,
学習院大学.
28Copyright (C) 2019- Takashi Koga (Licensed under CC BY 4.0). Images may be subject to additional copyright.

29. おわりに
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30. 今回の発表の射程と限界
• ロンドン憲章がもたらしうる可能性と課題につき、
問題提起を行うのみ
• 政府情報・公的情報の扱いをめぐる危惧も背景に：発
表者の大元の研究関心
• 「JFKの架空の演説音声」をどう説明するか？ 「広告
が主目的」といった注記を付すべきか？
• 「このような成果物・展示・ビジュアリゼーショ
ンは、現実（に起きうる／起きたこと）との乖離
がある」と、利用者にきちんと説明できるか
• そのためのドキュメンテーションの役割は、どこ
まで有効か
• ロンドン憲章は、どの程度まで倫理・実践の指針たり
得るか
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31. アートの場合は？（1/2）:
実際には、ロンドン憲章Ver. 2.1の全体の序文で
以下のように断っている…
“本憲章は、学術、教育、学芸、商業分野にわたる
文化遺産の研究と普及を取り扱う。そのため、文化
遺産の復元や再現にみられるエンターテインメント
産業のこうした側面との関連性はあるが、例えば現
代芸術、ファッションやデザインといった分野にお
けるコンピュータ・ビジュアリゼーションの利用の
ためのものではない。ビジュアリゼーション手法の
利用を促す目的は分野ごとにかなり異なるので、原
則１「実装」において、それぞれの分野の実践にふ
さわしい詳細なガイドラインを作成することの重要
性を指摘するにとどめている。”
31Copyright (C) 2019- Takashi Koga (Licensed under CC BY 4.0). Images may be subject to additional copyright.

32. アートの場合は？（2/2）：
それでも、本憲章の適用の可能性は？？
• 「おそらくこれはフェイクだろう」と、鑑賞者
は分かった上で、作品に接している？
• 元のデータやリソースとそれを加工した作品・
表現、および加工・表現に至るまでの過程につ
いて、作者のことば、学芸員／キュレーターの
ことばを、どこまで展示や図録・目録等に付与
するか？
• （フェイクであろうとなかろうと）作品の再現
（再演）・修復についてはどうか？
• 特に、さまざまなメディアを駆使して作成された現
代アート作品について
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33. 主要参考文献
（スライドにて書誌事項を省略したもの等）
• 門林理恵子「オープンなデジタル文化遺産情報の整備に
関する諸問題」,『じんもんこん2006論文集』（2006年12
月）, pp.55-62. http://id.nii.ac.jp/1001/00100521/
• 後藤真「文化遺産学における「デジタル」序説：保存と
共有・活用と表現」, 『情報処理学会研究報告 人文科学
とコンピュータ（CH）』2008-CH-079（2008年7月）,
pp.57-64. http://id.nii.ac.jp/1001/00054946/
• 渡邉英徳「「記憶の解凍」：白黒写真のニューラルネッ
トワークによる自動色付け」, HUFFPOST（日本版）, 2018
年4月24日. https://www.huffingtonpost.jp/hidenori-
watanave/memory-photos_a_23411943/
• 後藤真「「デジタルアーカイブ」とアーカイブズ、そし
て歴史学を取り巻く現在と未来」,『歴史学研究』第974
号（2018年9月）, pp.18-24.
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34. ありがとうございました
本発表は、JSPS科研費JP19K12708「電子上の情
報資源管理への新たな情報技術の導入に関する
研究：国際比較を通じて」（基盤研究(C)、研究
代表者：古賀崇）による成果の一部です。
6th Floor Museum：米国
ダラスの、JFK狙撃場所
「とされる」建物を博物
館に転用
（2011年8月訪問・撮影） →
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