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SIG-AUDIO 2024 Vol.04 GDC2024 オーディオ報告会「AAAタイトルの作り方 GDC2024 ver.」
SIG-Audio_GDC2024_報告会資料_渡辺量.pdf
SIG-AUDIO 2024 Vol.04 GDC2024 オーディオ報告会「AAAタイトルの作り方 GDC2024 ver.」
- 1. SIG-AUDIO 2024 Vol.04 オンラインセミナー 「GDC2024オーディオ報告会」 AAAタイトルの作り方 GDC2024 ver. 講演者：渡辺 量 （株式会社バンダイナムコスタジオ サウンドディレクター/マネージャー）
- 2. 渡辺 量（わたなべ りょう） 株式会社バンダイナムコスタジオ 技術スタジオ制作部サウンドユニット２ディレクター/マネージャー 【担当製品】 ACE COMBATシリーズ、アイドルマスターシリーズ、電音部 etc.
- 3. 本日ご紹介するセッション ・A SOUND STRATEGY:AUDIO PROJECT PLANNING FOR 'MARVEL'S SPIDER-MAN 2’ ・MIXING 'MARVEL'S SPIDER-MAN 2’ ・BALDURS GATE 3: A FIRESIDE CHAT (PRESENTED BY DOLBY LABORATORIES) ・MIXING, MUSIC, AND MODS: 'CYBERPUNK 2077' AUDIO TECHNICAL PIPELINES
- 5. (豆情報)ゲームクリエイターサーベイ • Game SoundConが毎年行っている、 海外クリエイター事情のアンケート調査（600名程度返答） 北米のゲームサウンドクリエイター事情を理解するのに役立ちます。 https://www.gamesoundcon.com/post/game-audio-industry-survey-2023
- 6. TUNES OF THEKINGDOM: EVOLVING PHYSICS AND SOUNDS FOR ‘THE LEGEND OF ZELDA: TEARS OF THE KINGDOM’： コンポーザー/サウンドデザイナー/サウ ンドエンジニア向け ・全体内容についてこちらの記事に内容網羅されています。 https://www.4gamer.net/games/578/G057883/20240321087/ ・セッションの注目度が異次元な件について。。。 一つの廊下が200mくらいあるのですが、 三回曲がっても並んでいる。。。 ここまでの行列は初めて見た次第で、注目度の高さが伺えます。
- 7. お昼のコンサート が楽しかった件 • 今年から始まったという試みで、お昼はメイ ンホールにてゲームミュージックをテーマに したコンサートが開かれました。 • 風の旅人/HADESなどで著名なオースティン ウィントリーが指揮しました。ラスアスやバ イオショックインフィニット等の主人公の声 優であるトロイ・ベイカーが司会。 •バイオショックインフィニットのメインテー マでは副旋律しか歌っていなかったのですが、 ラストは主旋律をソロで歌い切りつつ、プレ イした事のある人にとってはストーリー的に も重要な意味を持つので超胸熱で。。 • （ただのヲタク）
- 8. A SOUND STRATEGY:AUDIO PROJECT PLANNING FOR 'MARVEL'S SPIDER-MAN 2’： サウンドプロセスマネジメント/ ダイアログ/ミックスに関わるメ ンバー向け • タイトル：『Marvel's Spider-Man 2』 のサウンド制作戦略 • インソムニアックのサウンドチーム大ベ テラン勢（3人で、70本以上のAAAゲー ム）がオーディオチーム（サウンド・デ ザイナーだけで３０名！！！）の進行管 理を取りまとめており、そのプロセスマ ネジメント術に関わるセッション。 • 「全体工程」「音声関連」「ミックス関 連」の３本立てとなっている。
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- 11. ダイアログ周り進行課題を解決 • １言語につき85,000ラインの音声（とんでもない量。。）。550回の音声収録。。 • ゲームプレイのセリフの約50％が、アルファ版以降に収録できるようになった。当初は約2時間半の コンテンツと見積もられていたものが、5時間以上になった（185％オーバー！）。 →シナリオとダイアログが、1つのマイルストーンで同じ作業をしており、 承認される前のセリフが録音されたり、ミスリードが発生したりと混乱を極め、計画は破綻していった。 そこで、それぞれに期限を与えて、交互に作業をしてもらう事にした （シナリオ→ダイアログREC→シナリオ→ダイアログREC）。 •極めつけとして、ゲームの最終コンテンツの20％がデータロック前の最後の3ヶ月で収録可能となっ た。成長機会として受け入れていたと言いたいが、当時はチーム一同、ブチ切れていた。 →間に合わせるための「小規模の」ストライク・チームを作ったり、キャスティングやスケジューリン グには外部の力を借り、RECの準備専門チームを作り、各部門で協力しながら対応していった。
- 12. ファイナルミックスまでの工夫 「SFX CHECK LIST（実装のルール が記載）」を全員に配布 •前作からの反省点として「統一的な実装ができて いないこと」が開発メンバーアンケートから上 がってきた。 Wwiseの減衰カーブやリバーブカーブを、どのサ ウンドデザイナーも違うカーブを入れて、200種 類、300種類のカーブを作っていた。 プロジェクトが架橋に差し掛かり、ミックスに入 ると、全てを調整し直すことになった。 • その解決手段として活躍したのが 「SFX CHECK LIST」である。 実装する際の全てのルールが入ったガイドライン になっている。 ※リストは、スライドよりもずっとずっと長いと の事。
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- 14. ファイナルミックスで導入したソリューション • ミキシングの全工程を、ゲームの最後に2、3週間、あるいは1、2ヶ月かけても、求める品質に到達できなかった。 • メンバーの多くが遠隔地にいる。オフィスにいるのが3分の1、ロサンゼルスにいるのが3分の1、その他全国にいるの が3分の1。全員が飛行機で移動することなく、効果的にミックスする方法を考えなければならなかった。 •解決するために２つの技術を活用 １．VME(Virtual Mixing Environment)活用。HRTFを作成してリスニング環境を再現。 リスニング環境をバーチャルに揃えた。 ※360VMEなどSony独自の技術を使っているかは、紹介がありませんでした。 市販の技術であれば色々ありますね。 ２．Evercast https://www.evercast.us/ コンテンツを共有したりストリーミングするためのプラットフォームとしてEvercastを使用。 Evercastは、5.1chのストリーミングが可能で、すべてが同期されたまま維持される信頼性の高いプラットフォーム。 • 最終的には、１年（毎日２～３時間のセッション）ミックスに掛かった。
- 15. MIXING 'MARVEL'S SPIDER-MAN2’： 全サウンド職種向け（特に実装担当者向け）
- 16. 所感 • インタラクティブミックスの最新手法を網羅しつつ伝導してくれる内容で、 最高でした。 • GDC2018で、スパイダーマン1の街行く車のサウンドの実装を専任担当 していた講演者が、スパイダーマン2ではファイナルミックスまで任せら れるようになっており、講演者の成長を実感しました。 •合わせて、大規模プロジェクトにおいてもパートパートを任せる事で、 人を実際に育てていく仕組みがインソムニアックにはあると感じました。
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- 20. ターゲットラウドネスについて • ターゲットラウドネスがなければ、 やみくもに値を上下させることになる。 • -24± 2LKFS がSCEプラットフォームにおいては推奨されている。 • インソムニアックでは、通常、最初の90分間を測定する。 →最終的には、-22LKFSとなり、高い値を取った （アクション格闘ゲームなので仕方ないと捉えている）。 • ダイアログを絶対基準音量として設定できれば、 別の効果音グループに対してラウドネス目標を設定することができ るようになる。
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- 22. HDRについて • HDRは鮮明でパンチのあるミックスを作るのに役立つ。 これはゲームプレイの効果音にのみ使用している。 （音楽、ダイアログ、UI、シネマティックにはHDRを 使っていない） • 音楽と効果音を足し合わせた音量をMeterプラグイン (BUSに入ってきた音量を測定してRTPCに引っ掛けた りできるWwiseプラグイン)で観測していて、これが あまりに大きくなるときつめのレシオに切り替わって 飽和を制御しに行くように設定している。 •ビープ音のような警告系のサウンドは、アクティブレ ンジをゼロにしてダッキングが起こらないようにして いる。 ※HDRで音量が上下するのもおかしいし、攻撃警告音 のために全体のサウンドがダッキングするのもおかし い。
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- 26. ダイナミックEQ について （セリフに引っ掛 けて音楽をリダク ションする） • 最もよく使ったのは、ダイアログを音楽に作用させるもので、ダイアログが音楽の成分 を減算する効果。 • セットアップの初期段階で行ったことのひとつは、典型的な音楽トラックと典型的なダ イアログを取り込んで、fabfilterpro q3を使って周波数帯域で競合が多い場所を分析す ることだった。 また、メインのダイアログが飛び出す必要がある場所や、そうでない場所を調べた。 音楽に作用する周波数は最終的に「250、660、2000」に決めた。 かなり幅広いキューで、基本的にこれらはダイアログの入力に基づいて動的に引き下げ られる。 • 最初はかなり優しく、ダイアログをトリガーに音楽の各周波数帯をリダクションした。 ソニーのミックスエンジニアも連れてきてアドバイスをもらいつつ。 音楽チームがこれを見たら、殺されるかと思った。 • 掛け過ぎに気を付けつつも、しっかりEQで減算すれば、音楽を更に盛り上げる事に使え る、という事も分かってきた。 →実際のデモ。音楽単体で聴くと、正直な所、音は悪く聞こえますが、セリフと音楽と 合わせて聴くと、実際にEQが掛かっている事は気にならなくなる絶妙なバランスでした。
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- 31. BALDURS GATE 3:A FIRESIDE CHAT (PRESENTED BY DOLBY LABORATORIES)： サウンドデザイナー/サウンドテ クニカルデザイナー向け • ドルビー社のスポンサーセッション。 Larian Studiosの最新作『Baldur's Gate 3』における音響設計の詳細と、それが如何 にしてプレイヤー体験を豊かにしているかを 対談形式で話すセッション。※スライドなし • 所感：６年掛けてタイトルを作っている最後 の９ヶ月で、UBI等で活躍してきたオーディ オディレクターが加入。 効果音の素材等には手を入れず、「どうした らより良く聞かせられるか」にフォーカスし て大幅テコ入れ。 最終調整がいかに大事であるか、身に沁みる セッション内容。
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- 35. MIXING, MUSIC, ANDMODS: 'CYBERPUNK 2077' AUDIO TECHNICAL PIPELINES：サウン ド全職種向け • タイトル：ミキシング、音楽、MOD 「Cyberpunk 2077」のオーディオテク ニカルパイプラインについて • CD Projekt Redのエンジニアリングディ レクターであるColin Walder氏と音響ス タッフエンジニアのGiuseppe Marano氏 による「サイバーパンク2077」のオー ディオ技術に関するプレゼンテーション。 • 特に、ミキシング、音楽、およびMODに 関連する技術に焦点を当てた内容。
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- 39. 「VO Context」 の活用 • クエスト、戦闘、コミュニ ティ、マイナーアクティビ ティなど音声がグループ化さ れている。 •オーバーライド（上書き）す ることもできるので、より重 要度の高い音声とみなしてカ テゴリーをその時だけ上書き して、ミックス優先度を変え たりもできる。
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- 43. 音楽の再生制御 への活用 • ダイナミックミキシング用に作ったステートマシンは、音楽演出にも 使えることが段々分かってきた。 • プランナーが使う超複雑な分岐のクエストエディット用ツールを、普 段そのツールを使わないコンポーザーに、音楽再生を仕込むためだけ に使わせるのは可哀想だと思った。 •ステートマシンを使えば、「このシチュエーション（ミキシングシー ン）になったらこの曲流してね」という事もできるので、膨大なクエ ストの中で音楽再生のフラグを一々立てなくて済む。 ※再生命令は、クエストプランナー側からも上書き可能。
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