Παρουσίαση για τον Ρομαντισμό στην Τέχνη.

1. Μέσα 19ου αιώνα

2.  Μετανάστευση εκτός Ευρώπης
 Ανάπτυξη της τεχνολογίας και εντατικοποιήση της
βιομηχανίας
 Ο σιδηρόδρομος ενώνει τα μεγαλύτερα αστικά κέντρα
σε Ευρώπη και Αμερική
 Αγγλικά και Γερμανικά ατμόπλοια συνδέουν Ευρώπη
με Αμερική.

3. Πρωτοεμφανίστηκε στην Αγγλία τον 17ο αιώνα σε:
 Διηγήματα με ιππότες
 Αφηγήματα για τις αντιξοότητες της ζωής
 Διηγήματα ανεκπλήρωτης αγάπης και πάθους
 Συναισθηματική έξαρση
 Το μεγαλειώδες που αντικατοπτρίζεται στο άπειρο
 Προσπάθεια για κατάκτηση υψηλότερων ιδανικών
 Μελαγχολία - Πάθος

4.  Απομάκρυνση από τις αυστηρές προδιαγραφές της
κλασικής περιόδου
 Έξαρση εθνικισμού
 Έκφραζονται μέσα από την προσωπική τους αισθητική.
 Η τέχνη γίνεται έκφραση ατομικών ανυσηχιών του
καλλιτέχνη, της φαντασίας του, των παρορμήσεών του
και των ονείρων του.
 Ανανέωση της σημασίας της θρησκευτικής πίστης
 Αναζήτηση του εξωτικού στοιχείου
 Επαφή με τη φύση ως αντίδραση στην αυξημένη
αστικοποιήση.

5.  Pittoresque:
το γραφικό,
το αναπάντεχο
το εξωτικό. Sublime:
το ύψιστο,
το άπειρο,
το έντονο,
το φοβερό.

6.  Νεοκλασικισμός: Υπερτονισμένη λογική και
τυποποιημένη έκφραση στα έργα τέχνης
 Ρομαντισμός: Αυθορμητισμός, παρόρμηση,
διεκδίκηση της ελευθερίας της έκφρασης στα έργα
τέχνης, επικράτηση της ιδέας του ατομικισμού.
Ποια είναι τα κοινά χαρακτηριστικά του
Ρομαντισμού ανεξαρτήτου χώρας στην Ευρώπη;
 Επικρατεί γενικότερα ελευθερία στη δημιουργική
φαντασία και το ατομικό συναίσθημα.

7. ΚΥΡΙΑ ΓΝΩΡΙΣΜΑΤΑ
 Εκφραστική ελευθερία
 Έκφραση ψυχικών καταστάσεων
 Έξαρση συναισθημάτων
 Εγκατάλειψη των κλασικών προτύπων και των
αρχών του Νεοκλασικισμού

8. ΤΕΧΝΙΚΕΣ - ΤΕΧΝΟΤΡΟΠΙΑ
 Το φως και η σκιά κατακλύζουν τον πίνακα
 Έντονα χρώματα
 Οι σκιερές επιφάνειες αυξάνονται
 Πολύπλοκες κινήσεις
 Η χρήση της γραμμής αποδυναμώνεται
 Δεν υπαρχουν καθορισμένα περιγράμματα
όπως στα έργα του ΝΕΟΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΥ

9. ΘΕΜΑΤΟΛΟΓΙΑ
 Ιστορία, λογοτεχνία, μύθοι και λαϊκοί θρύλοι
 Σύγχρονη επικαιρότητα
 Στιγμές της ημέρας – ανατολή – ηλιοβασίλεμα
 Καθημερινός μόχθος του ανθρώπου
ΠΗΓΗ ΕΜΠΝΕΥΣΗΣ
 Το φανταστικό

20. ΚΥΡΙΑ ΓΝΩΡΙΣΜΑΤΑ
 Η γλυπτική απομακρύνεται από τα πρότυπα
του νεοκλασικισμου
 Απόδοση φυσικών στοιχείων
 Απόδοση ψυχικών συναισθημάτων
ΚΕΝΤΡΙΚΗ ΙΔΕΑ
 Η φύση και η αλήθεια (Βίκτωρ Ουγκό)

21. Οι γλύπτες επιλέγουν θέματα ώστε να τονίσουν
την ζωντάνια, την κίνηση αλλά και την υφή
του υλικού.
 Μεσαίωνας
 Αναγέννηση
 Σύγχρονα γεγονότα
Εμφάνιση μορφών στα γλυπτά
 Συχνά δημιουργούν ανθρώπους με ρούχα της
εποχής του Ρομαντισμού

22. Φρανσουά Ρυντ - «Η Μασσαλιώτιδα»
Αψίδα του θριάμβου - Παρίσι (1833-36)
Το γλυπτό αυτό
απεικονίζει την
αναχώρηση των
εθελοντών για την
υπεράσπιση της Γαλλίας
εναντίων της Πρωσίας
και της Αυστρίας το 1792.

23. Φρανσουά Ρυντ - «Η Μασσαλιώτιδα»
Αψίδα του θριάμβου - Παρίσι (1833-36)
Ο Φρανσουά Ρυντ θαύμαζε
τον Κλασικισμό αλλά δεν
κατάφερε να αντισταθεί στο
ρεύμα του Ρομαντισμού.
Χαρακτηριστικά:
Δραματατική απόδοση των
εκφράσεων.
Έντονες αντιθετικές
κινήσεις
Σύσπαση των μυών
Μετακίνηση της αέρινης
μάζας

30. ΚΥΡΙΑ ΓΝΩΡΙΣΜΑΤΑ
 Ποικιλία από αρχιτεκτονικά στυλ
Ο κάθε αρχιτέκτονας επιλέγει το στυλ που επιθυμεί, ανάλογα με το
προσωπικό του γούστο, την χρήση του κτιρίου ή κάποιο εθνικό
συναίσθημα.
 Εμπεριέχει στοιχεία από την κλασική
αρχιτεκτονική αλλά και του Μεσαίωνα.
 Το απόλυτα ωραίο του Νεοκλασικισμού δεν
υπάρχει πια.
 Γίνεται αποκατάσταση και διατήρηση κτιρίων
της Αρχαιότητας και του Μεσαίωνα.

31. ΕΚΛΕΚΤΙΚΙΣΜΟΣ
Αυτή η ελέυθερη χρήση διαφόρων αρχιτεκτονικών
εκφράσεων με στόχο τον νεοτερισμό οδηγούν στα
μέσα του 19ου αιώνα στο στιλ που ονομάζεται
ΕΚΛΕΚΤΙΣΜΟΣ.

32. 13. ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ

34. Ζακ Ινιάς Ιτόρφ – Εθνικό Τσίρκο, 1851, Παρίσι
Μελέτησε την πολυχρωμία των ελληνικών ναών (είχαν
κόκκινο, κίτρινο και μπλε). Αυτό οδήγησε στην χρήση
χρωμάτων και πλούσιων διακοσμητικών στοιχείων σε
αντίθεση με το απόλυτο λευκό του Νεοκλασικισμού.

35. Σαρλ Γκαρνιέ– Όπερα, 1861-75, Παρίσι

36. Σαρλ Γκαρνιέ– Όπερα, 1861-75, Παρίσι
Είχε επισκεφθεί την Ελλάδα και είχε μελετήσει τον ναό
της Αφαιάς στην Αίγινα. Παρ’ όλη την επιρροή του
παρατηρούμε την απελευθερωμένη έμνευση του αρχ/να.

37. Μπέρι και Πουτζίν– Βουλή, 1836-1860, Λονδίνο

38. Μπέρι και Πουτζίν– Βουλή, 1836-1860, Λονδίνο
Χαρακτηριστική είναι και επιρροή της αρχ/κης από το
Γοτθικό στιλ του Μεσαίωνα. Κυριάρχησε ιδίως στην
Αγγλία και ονομάστηκε «Νεογοτθικό» στιλ.
Το σχέδιο αυτό πρότειναν οι αρχ/νες μετά από την
καταστροφή της Βουλής.

39. Μπέρι και Πουτζίν– Βουλή, 1836-1860, Λονδίνο
Γοτθικά στοιχεία
• Το συνολικό μέγεθος
• Η υπεροβολή στο ύψος
• Η οξυμμένη καθετότητα
• Οι πυργίσκοι και οι οβελίσκοι
• Η κάτοψη έχει κλασικά στοιχεία.
• Ύπάρχει συνύπαρξη γοτθικών και κλασικών στοιχείων
• Το κτίσμα είναι ορατό από όλη την πόλη
• Εσωτερικά υπάρχει έντονη διακοσμητικότητα και πλούτος
• Το κτίριο είναι επιβλητικό.

44. Ζαν Καρπώ, «ο Χορός» 1868, Παρίσι

45. Ζαν Καρπώ, «ο Χορός» 1868, Παρίσι
Σε αυτό το έργο ο Καρπώ
μεταφέρει με επιτυχία
τη χαρά της κίνησης, της
διασκέδασης και του
αυθορμητισμού.
Οι σύγχρονοί του το
θεώρησαν τόσο άκομψο
ώστε απαγόρευσαν να
στηθεί στην Όπερα του
Παρισιού.

46. Η ζωγραφική στην Ελλάδα την περίοδο του
ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΥ
δεν είναι καθαρα Ρομαντικη.
ΘΕΜΑΤΟΛΟΓΙΑ:
1. προσωπογραφίες,
2. τοπιογραφίες
- Υδατογραφίες & τοπογραφίες
3. ηθογραφίες
Νικόλαος Γύζης - Το κρυφό σχολειό, 1885/86.

47. Γιαννούλης Χαλεπάς – Η κοιμωμένη - 1878

48. Με την τοπιογραφία και την ηθογραφία οι
έλληνες προσπαθούν να συντονιστούν με τα
ευρωπαϊκά ρεύματα της Ευρώπης.
Πιο σημαντικοί:
Νικηφόρος Λύτρας - Νικόλαος Γύζης

49. Eλληνική τοπιογραφία:
1. Αυτοί οι πίνακες είναι επηρεασμένοι από την
Περιηγητική ζωγραφική του 18ου αιώνα στην
Ευρώπη, όπου ζωγράφοι απεικόνιζαν πίνακες με
αρχαίοελληνικά στοιχεία στην κατεκτημένη από τους
Τούρκους τότε Ελλάδα.
2. Απεικονίζονται με ειδυλλιακό τρόπο τα ερείπια της
αρχαίας Ελλάδας.
3. Συνδέουν το παρόν με το παρελθόν, όπως στα
ειδυλλιακά τοπία της Γαλλικής ζωγραφικής του 17ου
αιώνα.

52. Κωνσταντίνος Βολανάκης – Η έξοδος του Άρεως - 1868

53. Eλληνική ηθογραφία:
1. Καταγράφει ασήμαντα και σημαντικά στιγμιότυπα,
τόσο της αστικής ζωής όσο και της αγροτικής ζωής.
2. Στους πίνακες αυτούς φαίνεται η στροφή της
ελληνικής κοινωνίας προς την αστικοποίηση.
3. Εύθυμη ή μελαγχολική ατμόσφαιρα.
4. Εξειδανικεύει τη ιδιωτική ζωή , χωρίς να εκφράζει
κοινωνικούς προβληματισμούς.
5. Ο χώρος που διαδραματίζονται τα γεγονότα είναι
λιγότερο ελληνικός και περισσότερο ευρωπαικός,
αφού η ελληνική κοινωνία επιζητούσε την συγγένειά
της με την Ευρώπη

54. Νικηφόρος Λύτρας
Το φίλημα - 1878

55. Γύζης Νικόλαος
Η αποστήθιση, 1883

56. Νικόλαος Γύζης - Το κρυφό σχολειό, ελαιογραφία, 1885/86.

58. 4. Αναπαριστά ( ζωγραφίζει)
τη σκηνή με φυσικό τρόπο.
5. Χρησιμοποιεί φυσική και
άνετη πινελιά με την οποία
περιγράφει τους
ανθρώπους, τις κινήσεις, το
διάχυτο φως.
ΑΝΑΛΥΣΗ:
1. Το έργο αυτό είναι το αποκορύφωμα της άνθησης του είδους της
ηθογραφίας, την οποία άνθηση θα ακολουθήσει η παρακμή.
2. Ο Ιακωβίδης αντανακλά στο έργο αυτό το γούστο του αθηναϊκού
κοινού αλλά και του ευρωπαϊκού.
3. Το 1900 ύστερα από μικρές τροποποιήσεις, το έργο εστάλη στην
παγκόσμια έκθεση του Παρισιού και βραβεύτηκε με χρυσό μετάλλιο.

59. Γοτθικής, Βυζαντινής και
Αναγεννησιακής αρχιτεκτονικής
Δηλαδή μια αμφιταλάντευση ανάμεσα στο κλασικό
και το ρομαντικό.
Στην Αθήνα οι ανάγκες για νέα δημόσια και ιδωτικά κτίρια
συνεχώς μεγαλώνουν. Ευρωπαίοι και Έλληνες αρχιτέκτονες
ύστερα από τις πρώτες νεοκλασικές δημιουργίες, γρήγορα θα
περάσουν σε μια αρχιτεκτονική πιο ευρωπαϊκή με στοιχεία:

60. Το Οφθαλμιατρείο Αθηνών - 1847

61. Σταμάτης Κλεάνθης – Μέγαρο Ιλίσια – 1840-1848
Μέγαρο Δουκίσης Πλακεντίας – Σημερινό Βυζαντινό Μουσείο