明代基本上在書畫上不及唐宋兩代創新，皆因明室要重建遭元室破壞的宋徽宗「翰林圖畫院」漢人畫學道統，所以首要推崇復古，例如明代書風重「三宋二沈」（即宋克、宋廣、宋璲、沈度、沈粲）之台閣體「帖學」便是一復興禮樂例子，致使明代宮廷工筆畫乃承傳李思訓、李昭道、趙伯駒、趙伯驌、郭忠恕之畫風為主。 明代工筆畫家之中，以藍瑛的「沒骨山水」算是最為創新，藍瑛敢於以近乎發紫的石青薰染青綠山水，並配以濃豔的朱標皴出紅樹之花葉，但藍瑛仍不忘東晉謝赫《六法》之「傳移模寫」精神，設色上仍以北宋王希孟「石青金碧山水」為臨摹藍本；而「吳門四家」中的仇英及文徵明，也是精通「金碧山水」的高手，呂紀則承傳北宋崔白《竹鷗圖》及宋徽宗《蠟梅山禽圖》之工筆花鳥風格。

1. 講者：李冠良（浸會大學
當代中國研究社會科學碩
士、香港中文大學藝術文
學碩士研究生）
講座日期：2022年2月25
日
講座地點：香港人文學會

2.  元代著名的漢人宮廷
工筆畫家不多：有王
振鵬
 圖：《維摩不二圖
卷》、《仿柯九思寫
幽風圖卷》
 明室重建宋徽宗「翰
林圖畫院」以「宣和
畫譜」為本之宮廷工
筆道統：明太祖只限
招天下能畫之士進內
廷供奉，明成祖設
「翰林院」、「工部
營繕所」、「文思院」

3.  『禪家有南北二宗，唐時始分，畫之南北二宗，
亦唐時分也。但其人非南北耳。北宗則李思訓
父子著色山水，流傳而為宋之趙幹、趙伯駒、
伯驌以至馬夏輩。南宗則王摩詰始用渲淡，一
變鈎勒之法，其傳庶張璪、荊、關、董、巨、
郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。亦如六
祖之後，有馬駒、雲門、臨濟兒孫之盛，而北
宗微矣。要之摩詰所謂雲峰石跡，迴出天機，
筆意縱橫，參乎造化者。東坡贊吳道子王維畫
壁，亦云：「吾於維也無門間然」，知然哉。』

4.  明末畫壇突然出現了不少色彩鮮麗，少見
筆蹤的「沒骨山水」作品，並且都冠以
「仿張僧繇」或「仿楊昇」之名。而此類
作品的創作者除董其昌之外，獨樹一幟的
要數作為職業畫家的藍瑛。藍瑛早年潛心
於「元四家」畫法，尤其是黃公望。至其
五十到六十歲間，獨特的「沒骨山水」逐
漸開始形成自己的風貌。他的作品設色較
董其昌更為濃豔，用色也更為豐富，畫面
之色彩搭配更傾向於裝飾性。其後學劉度
及其兒子藍孟、孫子藍深皆有承襲他「沒
骨山水」風格的作品，這些作品大都以青
山、白雲、紅樹為主要母題，並且有意使
用了「以色造型」的沒骨設色法。
 《丹峰紅樹圖》

5.  《青山紅樹圖》扇頁，1652年作，現藏故宮博物院，是其有紀年「沒骨山水」中
成畫時間最早的一幅。畫中山石，在赭石底上全以石青、石綠沒骨抹出，石根露
出赭石，過渡十分自然。可能原先用淡墨或赭石勾過的山石輪廓，在石青、石綠
的覆蓋下基本隱去了。但在山坳處則用淡墨或汁綠染出了山體的結構和體感，再
點綴以墨、朱、青、綠等三四種不同顏色的苔點，頗有裝飾意趣。雖然前景的花
葉屬於同一類樹種，形狀相仿的葉子卻使用了紅、赭、青、紫等多種顏色來點出，
畫面色彩顯得非常豐富。前景的樹葉也用了多種顏色，而且葉子基本是以顏色作
六瓣的花點，顯然是已經程式化的帶有裝飾性的點葉，包括地上、水面上，也都
出現這樣的花型點。而此幅中苔點變得比較單純，僅用墨點點出，並在墨點上再
點以石青或石綠，是為「嵌寶點」，極富裝飾意趣。水中的小草全用濃重的朱砂
寫出，筆筆生髮，靈動自如。

6.  而最代表藍瑛的「沒骨山水」成熟風
格的當推故宮博物院所藏的《白雲紅
樹圖》軸，此圖作於一六五八年，藍
瑛時年七十四歲。畫上自題「白雲紅
樹，張僧繇沒骨畫法。時順治戊戌清
和，畫於聽鶴軒」。近景為淺坡岩，
溪草叢生；或有雲靄湧來，將遠樹隱
沒；木橋架於淺溪，隱者策杖尋幽；
隔溪巒崗聳起，澗水直落潭中；崗上
樹木更為繁密，白雲繚繞中，危峰參
天。全圖山石在赭石或淡墨的底子上
用石綠、石青沒骨積染，再用墨色皴
染其紋理，用礦物色在凸起部醒染；
在近景和中景的山石底部用赭石接染。

7.  其苔點有多種，或用重墨
圓點，或在重墨點上複點
石綠，或以汁綠混墨而作
瓣點，或用墨綠細筆梳掃
草茵。樹的畫法是雙鉤樹
幹，染赭石色；樹葉則用
紅、白、綠、青等色直接
點出。白雲則或用粉積染，
或用淡花青墨烘染，或在
山石中用「留雲」法畫出。

8.  仇英早年嘗為漆
工、畫磁匠，並
為人彩繪棟宇，
後為文徵明所稱
譽而知名於時。
後來仇英以賣畫
為生，周臣賞識
其才華，便教他
畫畫，仇英臨摹
宋人的畫作，幾
乎可以亂真，例
如《清明上河
圖》。
 《漢宮春曉圖》

10.  《上林圖》：仿李思訓、李昭道、王希孟
「青綠山水」（金碧山水）之石綠、石青
工筆設色薰染

11.  《仙山樓閣圖》
 俞劍華《國畫研究》：第四
節．畫意
 宋沈括《夢溪筆談》載宋迪
《論畫》：『先當求一敗牆，
張絹素訖，倚之敗牆之上，朝
夕觀之既久，隔素見敗牆之上，
高平曲折皆成山水之象，心存
目想，高者為山，下者為水，
坎者為谷，缺者為澗，顯者為
近，晦者為遠，神領意造，恍
然見其人禽草木飛動往來之象，
了然在目，則隨意命筆，默以
神會，自然境皆天就，不類人
為，是謂活筆。』

12.  弘治中為內廷作畫，官仁智
殿錦衣衛指揮。善長花鳥畫，
近學邊景昭，遠師南宋院體，
除擅長妍麗沉穩的工筆重彩
以外，也能冶林良、孫隆為
一爐，作水墨淡色寫意，不
拘一格，多畫鳳、鶴、孔雀、
鴛鴦之類。所作生意流動，
設色鮮麗；泉石布景，也點
染煙潤，清新有致。亦寫山
水、人物。與邊景昭、林良
齊名，為明代花鳥畫的主要
作家之一。
 《秋鷺芙蓉圖》

13.  他的工筆作品有《桂菊
山禽圖》等，寫意作品
有《殘荷鷹鷺圖》等。
據記載，他還能以特殊
的命意進行「畫諫」。
他們同中異的藝術成就，
不僅承袋了中國花鳥畫
「寫意」、「寓意」的
優秀傳統，而且在寫意
花鳥畫的發展中起到了
繼往開來的作用。
 《桂菊山禽圖》

14.  文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。
人稱是「四絕」的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己
的風格。遠學郭熙，近則取法於趙孟頫等人。他一專多
能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人
物、花卉、蘭竹等無一不工。
 《東園圖》

15.  此卷以蘇軾《後赤壁賦》為文字，描繪了蘇軾與友人重遊赤壁的
場景，青綠山水畫法，用色明麗通透，山石樹木層巒疊嶂，人物
線條簡單而樸素。卷後有文嘉的提拔，講述了此畫的由來：因為
蘇州有人收藏趙伯驌的《後赤壁圖》，官吏欲索取獻給嚴嵩（翰
林院庶吉士，授翰林院編修）之子嚴世蕃，因主人不願給，文徵
明勸主人不要因此惹禍，就為他畫了此卷。
 《仿趙伯驌後赤壁圖》（區域性）

16.  俞劍華 著：《國畫研究》。廣西：廣西師範大學出版
社，2005年8月第一版。
 蔣勳 著，《寫給大家的中國美術史》。北京：新知三
聯書店，1993年5月初版，2000年6月重印。
 莫家良 編：《學道揚塵．中國藝術史論文集》。香港：
香港中文大學藝術系，2003年12月初版。
 Richard M. Barnhart, “Three thousand years of
Chinese painting” New Haven, Yale University
Press, ISBN: 0-300-07013-6, 1st Edition in August
2002
 Craig Clunas（柯律格）著，劉宇珍等譯：《雅債：文
徵明的社交性藝術》．。北京：三聯書局，2012年4月
第一版。