Dal 9 ottobre 2011 all’8 gennaio 2012 la Fondazione Ragghianti dedica una grande mostra retrospettiva a Luigi Veronesi (Milano, 1908-1998), pittore, fotografo, autore cinematografico, teorico, tra i maggiori protagonisti dell’astrattismo italiano.

1. CENTRO STUDI SULL’ARTE LICIA E CARLO LUDOVICO RAGGHIANTI • FONDAZIONE
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a cura di
Paolo Bolpagni, Andreina Di Brino, Chiara Savettieri
Dal 9 ottobre 2011 all’8 gennaio 2012 la Fondazione Ragghianti dedica una grande
mostra retrospettiva a Luigi Veronesi (Milano, 1908-1998), pittore, fotografo, autore
cinematografico, teorico, tra i maggiori protagonisti dell’astrattismo italiano.
Figura di respiro internazionale, Veronesi sarà posto a confronto con opere di autori che
segnarono la sua formazione e la definizione del suo linguaggio, come Kandinskij,
Albers, Munari e ad altri esponenti dell’arte italiana e internazionale del tempo.
L’obiettivo della mostra, che avrà anche un carattere multimediale, è di evidenziare
l’apertura d’interessi e la prospettiva dinamica e intercodice dell’arte di Veronesi,
puntando specificamente su due settori della sua vasta produzione: il cinema astratto e
le “visualizzazioni cromatiche della musica”, ambiti nei quali si manifesta al
massimo grado la sua volontà di creare ritmi e armonie visive e di dilatare la pittura verso
la dimensione musicale del tempo.
Luigi Veronesi (1908 - 1998 Milano) pittore, fotografo, scenografo, autore
cinematografico, teorico, è uno dei maggiori protagonisti dell’arte astratta italiana. Artista
di respiro internazionale, fortemente convinto del ruolo etico dell’arte, compie la sua
formazione negli anni trenta al contatto con i più importanti esponenti dell’arte europea:
Klee, Kandinsky, e gli artisti della Bauhaus lo spingono a maturare una visione dinamica
delle arti e una riflessione sul valore espressivo delle singole tecniche. Capitali sono le
amicizie con Léger e Moholy-Nagy, così come la conoscenza delle opere dei costruttivisti
russi. Nutrito dai testi del Bauhaus e da libri come Le nombre d’or di Matila Ghyka,
Veronesi elabora un linguaggio astratto e dinamico, che sviluppa nelle tecniche più
diverse: se, quindi, la sua pittura acquista nel dopoguerra - con l’avvicinamento al
Movimento Arte Concreta - un carattere più materico, in seguito egli ripristina una
limpidezza geometrica che lo accompagna sino al termine della sua carriera.