Antonio Canova (1757-1822), scultore neoclassico, nacque a Possagno e si trasferì a Roma, dove sviluppò il suo stile caratterizzato dall'uso armonioso del marmo bianco. Le sue opere, come 'Teseo e il Minotauro' e 'Amore e Psiche', mostrano un equilibrio tra bellezza ideale e maestria tecnica, mentre i suoi monumenti funebri, come quello di Maria Cristina di Sassonia, riflettono la fusione di forme geometriche e simbolismo. Canova è riconosciuto per la sua capacità di rendere la pietra quasi viva, mantenendo un legame con la tradizione classica.

1. Antonio Canova
(1757-
1822)

2. La vita:1 novembre1757:NasceaPossagno (Treviso)
A 4 anni perdei genitori evaaviverecon il
nonno chelo avviaall’attivitàdi scultore
Venezia: Qui iniziail suo apprendistato e
scolpiscelesueprimeopereinfluenzato dal
fascino barocco di Bernini
1799: Si trasferisceaRomadovefrequentale
scuoledi nudo dell'Accademiadi Franciaedel
Museo Capitolino edovevienein contatto con i
maggiori protagonisti dell’arteneoclassica
1822: MuoreaVeneziadopo esserestato a
Parigi epoi di nuovo Roma

3. Lo stile:● Utilizzavail marmo bianco cheriuscivaa
renderearmonioso, modellandolo con
plasticitàegraziatanto chelesuefigure
sembravano quasi avereun proprio
movimento
● Levigavaleoperedando loro un effetto di
lucentezzacheneaccentuavalabellezza
radiosadi purezza
● Realizzò anchealcuni disegni cheessendo
molto rari erano molto ricercati dai
collezionisti perchérivelavano lagrande
bravuradi Canova

4. Teseo e il
minotauro:SOGGETTO: Teseo trionfantesul Minotauro.
COLLOCAZIONEATTUALE: Londra,
Victoria& Albert Museum.
COLLOCAZIONE ORIGINARIA: L'operasubì
diversi passaggi di proprietà, senzauna
collocazioneparticolare; ènellasedeattualedal
1962.
DATAZIONE: 1781- 83.
TECNICA E MATERIALI: sculturaa
tuttotondo in marmo bianco.
DIMENSIONI: 145,5 x 158,7 X 91,4 cm
COMMISSIONATA DA: Zulian, ambasciatore
dellaRepubblicavenetaaRoma

5. L'eroe, seduto sul corpo del mostro
chehaucciso, èrappresentato dopo la
lotta: il momento scelto dall'artista,
quindi, èsuccessivo all'azione. Ogni
passioneèspenta, larabbiaelafuria
del combattimento sono passate.
L'eroe, simbolo dellavittoriadella
ragionesull'irrazionalitàbestiale, siede
sul Minotauro mentrereggeunaclava
e, appoggiandosi su unagambadel
mostro, èinclinato indietro, mentre
osservail nemico.
Scopo di Canovaèil raggiungimento
dellabellezzaideale, allaqualesi può
perveniretramitelamassima
padronanzadellatecnicascultoreae
sempreimitando lasculturaclassica.

6. Tomba di
Clemente XIV:
COLLOCAZIONE: Roma, Basilicadei Santi
Apostoli
DATAZIONE: 1783
MATERIALI: marmo
DIMENSIONI: 7,40x5,90x2.95 m
COMMISSIONATA DA: MercanteCarlo Giorgi in
riconoscenzadei benefici ricevuti dal pontefice
Giovanni V.A. Ganganelli chedasemplicefrate
minoredivennepapacol nomedi ClementeXIV.
Fu laprimagrandeoperadi CanovaaRoma, con la
qualesi distaccò nettamentedallatipologiafuneraria
ancoralegataagli schemi berniniani. In alto èil
ponteficeein basso lepersonificazioni della
TemperanzaedellaMansuetudine. Laportacentrale
simboleggiail passaggio dallavitaallamorte

7. Amore e Psiche:SOGGETTO: L'operarappresenta, con un
erotismo sottileeraffinato, il dioAmore
mentrecontemplacon tenerezzail volto
dellafanciullaamata, ricambiato daPsiche
daunadolcezzadi pari intensità
COLLOCAZIONEATTUALE:Museo del
Louvre, Parigi.
DATAZIONE: 1788-93.
TECNICA E MATERIALI: sculturaa
tuttotondo in marmo bianco.
DIMENSIONI: 155 x 168 cm
Lascena, trattadallaleggendadi Apuleio

8. L'operarispettai canoni
dell'esteticawinckelmanniana,
infatti, lefiguresono rappresentate
nell'atto subito precedenteal bacio,
un momento carico di tensione, ma
privo dello sconvolgimento
emotivo chel'atto stesso del
baciarsi provocherebbenello
spettatore. Questo èil momento di
equilibrio, dovesi cogliequel
momento di amoroso incanto trala
tenerezzadello smarrirsi negli
occhi dell'altro elacarnalità
dell'atto.

9. Monumento funebre di
Maria Cristina di
Sassonia:COLLOCAZIONE:Vienna, Chiesadegli
Agostiniani
DATAZIONE: 1798-1805.
MATERIALI: marmo di Carrara
DIMENSIONI: 574 cm di h
Abbandonai riferimenti iconografici precedenti

10. Piramide: pura forma geometrica, anche
simbolo mortuario. Vista di fronte si
presenta come un piano, schermo bianco e
luminoso (spazio chiaro della vita dalla
dimensionebuiadellamorte)
Mancano le statue-ritratto; solo il
medaglione portato dall’angelo
reca il ritratto di Maria Cristina,
incorniciato da un serpente che si
morde la coda, simbolo
dell'immortalità
LaFelicità, accompagnata daun putto
sostiene il medaglione con il ritratto
di MariaCristina
Genio funerario alato con leone
(ripreso dalla composizione della
tomba di Papa Clemente XIII)
simbolo di fortezza del casato
d'Asburgo
La Virtù reca il vaso
con leceneri
La Beneficenza guida al
sepolcro una bambina e
un vecchio cieco
Porta: Mistero dellamorte

11. Il Tempio:COLLOCAZIONE: Possagno
DATAZIONE: 1819-1838
COLLABORAZIONE: con
Giovanni Antonio Selva
Nel tempio si riconoscono tre
elementi d'architettura, sul
colonnato lo stilegreco, ad
ispirazionedel Partenone
ateniese, il corpo centralericorda
il Pantheon romano el'absidecon
l'altaremaggiore, così Canova
cantalagrandezzadi treciviltà
cheeccellono nell'arte: l'arte
cristiana, l'arteromanael'arte
greca.

12. Paolina
Borghese:SOGGETTO:PaolinaBorghese, sorelladi
Napoleone, raffiguratacomeladeadella
bellezza.
COLLOCAZIONEATTUALE: Roma, Galleria
Borghese.
DATAZIONE: 1804-08
TECNICAE MATERIALI: sculturaatuttotondo
in marmo bianco.
DIMENSIONI: 200 cm
Lesuperfici sono trattepittoricamentecon sottili
trapassi luminosi, generati dall'incresparsi del
lenzuolo conferendo caloreal corpo nudo.

13. Altre Opere:
Orfeo ed Euridice
Venere ed Adone

14. Altre Opere:
Le tre grazie
Dedalo e Icaro