2. Роман М. Ю. Лермонтова
«Герой нашего времени» и
история его создания
«Герой нашего времени» - знаменитый роман Михаила
Юрьевича Лермонтова, классика русской литературы
Кавказ оставил неизгладимый след в жизни и
творчестве Лермонтова. С ним связаны дни изгнаний и
странствований поэта, интересные встречи и новые
знакомства, богатейший материал жизненных
наблюдений и впечатлений, творческие замыслы и
вдохновение. Все это органически слилось и нашло яркое
выражение в романе «Герой нашего времени». Вот
почему, знакомясь с биографией и личностью поэта,
нельзя обойти вниманием это произведение.
3. «Герой нашего времени» вышел отдельным изданием в Петербурге
весной 1840 года. Роман стал одним из необычайных явлений в русской
литературе. Маленькая книга объемом всего семь печатных листов
вот уже на протяжении почти полутора веков служит объектом
многочисленных исследований и споров и нисколько не потеряла своей
жизненной остроты и в наши дни.
Споры ведутся об образе Печорина, об идеях и
стиле написания романа и о многих прочих
вопросах, о которых до сих пор нет единого
мнения.
Но в одном все единодушны: что это
удивительный русский роман,
совершеннейшее прозаическое произведение.
Известно, что в основу романа легли
впечатления Лермонтова от поездки на
Кавказ в 1837 году, куда он был сослан за
стихи на смерть Пушкина, а сам роман
создавался в Петербурге в период с 1838-го до
начала 1840 года.
4. По воспоминаниям А.П. Шан-Гирея, Лермонтов приступил к работе над
«Героем нашего времени» по возвращении в Петербург из первой ссылки в 1838
году. В 1839 году в «Отечественных записках» появляются «Бэла» и
«Фаталист», а в начале 1840 года - «Тамань», но такой порядок публикации
еще не дает оснований делать вывод о последовательности работы
Лермонтова над «Героем нашего времени».
Известный писатель Д.В. Григорович в своих мемуарах, написанных в 90-х годах
прошлого века, упоминает, что ему довелось видеть первую черновую
рукопись новеллы. «Возьмите повесть
Лермонтова «Тамань», - пишет он, - в ней не
найдешь слова, которое можно было бы
выбросить или вставить; вся она от начала
до конца звучит одним гармоническим
аккордом; какой чудный язык, как легко,
кажется, написано. Но загляните в первую
рукопись: она вся перемарана, полна вставок,
отметок на отдельных бумажках, наклеенных
облатками в разных местах». Описание
рукописи столь конкретно, что трудно не
поверить этому свидетельству. Именно
такой вид и могла иметь рукопись, написанная
Лермонтовым во время его странствований
по Кавказу.
5. В реализации задуманного романа как «длинной цепи повестей» можно
подметить одну характерную особенность Лермонтова-писателя. На
каждом этапе он набрасывал свое произведение как законченное целое, не
задерживаясь на частностях и широко используя при этом ранее сделанные
заготовки. А правку текста вел от редакции к редакции по мере углубления и
уточнения общего замысла книги. В таком подходе сказались навыки
Лермонтова как живописца. Во время своих странствований
по Кавказу он снимал «на скорую
руку виды всех примечательных
мест, которые посещал», и эти
рисунки потом служили ему
материалом для больших
масляных полотен. Таким же
образом кавказские впечатления и
путевые очерки-новеллы
Лермонтова послужили
материалом для создания
живописного и яркого полотна в
русской прозе, каким стал роман
«Герой нашего времени».
6. В романе органически сочетаются социально-психологическая
проблематика и нравственно-философская, острая сюжетность и
беспощадный самоанализ героя, подчеркнутость отдельных
описаний и новеллистическая стремительность поворотов в
развитии событий, философские размышления и необычные
эксперименты героя; его любовные, светские и иные похождения
оборачиваются трагедией несостоявшейся в полной мере судьбы
незаурядного человека. Тем самым, роман при своей необычайной
сжатости, отличается исключительной насыщенностью
содержания, многообразием проблематики, органичным единством
основной художественной идеи, которая развивается в главном
герое - Печорине. Именно герой является основой произведения.
Раскрытие героя - цель всей системы повестей, она определяет и
построение сюжета.
Сюжет и проблематика
романа
7. Композиция романа
Все необычно в этой книге, начиная с ее композиции. Роман состоит из
пяти вполне самостоятельных и законченных повестей, объединенных
одним героем. Если следовать хронологии событий, то эти повести
должны располагаться в следующем порядке:
«Тамань» (Печорин едет из Петербурга в действующий отряд),
«Княжна Мери» (Печорин после экспедиции отдыхает в Пятигорске),
«Бэла» (за дуэль с Грушницким Печорина переводят на «линию» в
крепость),
«Фаталист» (он отлучается на две недели в казачью станицу),
«Максим Максимыч» (спустя пять лет проездом в Персию Печорин
встречается на Кавказе с Максим Максимы-чем и офицером-
повествователем). И завершаются эти события сообщением о
смерти героя на обратном пути из Персии, приведенном в
предисловии к «Журналу Печорина».
8. Мы знакомимся с Печориным в “Бэле”. Рассказывает о герое Максим Максимыч -
штабс-капитан, прослуживший с ним год на Кавказе. Максим Максимыч человек
добрый, но понять Печорина он не в состоянии. Единственное, что он может сказать
о нём, это: “славный малый”, “но с большими странностями”. Максим Максимыч и
Печорин чужды друг другу. Перед нами люди разных эпох, разного мироощущения.
Максим Максимыч - старый служака, беспрекословно выполняющий любые приказы
начальства, не умеющий и не желающий рассуждать.
Иное дело Печорин. В “Бэле” он скрытен, потому непонятен штабс-капитану.
Печорин напоминает романтического героя. История его трагической любви,
разочарованность, тоска поражают добродушного Максима Максимыча, но
разгадать душу своего подчинённого он не может.
Читатель заинтересован, но делать выводы о характере героя ещё рано. Автор
передаёт право рассказать о Печорине проезжему офицеру, от лица которого
ведётся повествование романа.
Это человек, явно понимающий Печорина, они
люди одного поколения, люди одного круга.
Мы вполне доверяем его суждениям и потому
внимательно вчитываемся в его слова.
Перед нами предстаёт психологический
портрет героя. Подробно описывая
внешность, повествователь пытается
понять характер Печорина. Особое внимание
рассказчик уделяет глазам: “Они не смеялись,
когда он смеялся!..” Он хочет узнать, что
скрывают они, и потому с радостью берёт у
Максима Максимыча записки Печорина.
9. Ореол таинственности не исчезает, хотя мы уже многое узнали о герое. Автор
предоставляет самому Печорину рассказать о себе. Роман продолжает “Журнал
Печорина”, его предваряет предисловие повествователя. Здесь мы читаем
важные слова: “Может быть, некоторые читатели захотят узнать моё
мнение о характере Печорина? Мой ответ - заглавие этой книги”. Итак, Печорин
- герой своего времени, личность типичная, лицо эпохи. Однако глубоко понять
его поможет только исповедь самого героя.
“Журнал Печорина” - это своего рода “роман в
романе”. “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист” -
“история души человеческой, следствие
наблюдений ума зрелого над самим собою”.
Исповедальный характер дневниковых записей
роднит роман Лермонтова с его лирикой. Жажда
жизни, поиск истинных ценностей, смысла
человеческого существования порой
приобретает в личности Печорина жёсткие и
жестокие формы. Разочарованность, скука,
страдание - спутники его жизни и жизни людей,
связавших с ним свою судьбу. Заключительная
глава “Фаталист” на первый взгляд кажется
лишней, выпадающей из закономерного развития
романа.
10. Но на самом деле в “Фаталисте” заключена важнейшая мысль
повествования, к ней постепенно вёл нас автор. Печорин переходит
от самооценки к размышлению о своём поколении. Каковы же его
мысли? Здесь Лермонтов говорит о том, о чём кричал он в “Думе”,
что не давало ему покоя всю жизнь, - о горькой судьбе своего
поколения: “... мы... жалкие потомки, скитающиеся по земле без
убеждений и гордости, без наслаждения и страха... мы не способны
более к великим жертвам ни для блага человечества, ни даже для
собственного нашего счастья, потому что знаем его
невозможность и равнодушно переходим от сомнения к сомнению...”
“Фаталист” возвращает нас в крепость, где произошла трагедия с
Бэлой. Круг замкнулся. “Кольцевая” композиция подчёркивает
обречённость героя. Печорин пытается решить самый сложный
вопрос: насколько человек волен распоряжаться своей судьбой. “И
если точно есть предопределение, то зачем же нам дана воля,
рассудок?”
11. Знакомство с романом и историей его создания представляет
интерес не только для изучения творчества Лермонтова.
Внимательно перечитывая страницы романа мы как бы вновь
вместе с Лермонтовым сможем побывать на Кавказе, встретиться
с прототипами действующих лиц, узнать некоторые сведения из
малоизученного периода его биографии, когда была задумана и
написана книга. С этой целью мы и отправимся по следам «Героя
нашего времени».
