Музыка Чайковского известна и горячо любима во всём мире. Её сердечность, душевная отзывчивость, простота, исключительное мелодическое богатство покоряют сердца слушателей, призывая любить человека, природу, жизнь.

1. ИИЦ-Научная библиотека представляет
виртуальную выставку к 175-летию
П.И.Чайковского

2. Музыка Чайковского известна и горячо
любима во всём мире. Её сердечность,
душевная отзывчивость, простота,
исключительное мелодическое богатство
покоряют сердца слушателей, призывая
любить человека, природу, жизнь.

3. «Имя Чайковского стало эпохой в мировом
развитии музыки, ценнейшим русским вкладом в
неё, одним из проявлений неистощимой
художественной одаренности великого народа и его
человечнейшей культуры».
Б.Асафьев
П.И.Чайковский
1860г.
Дом в Воткинске, где родился
П.И.Чайковский

4. Родители композитора:
Александра Андреевна
и Илья Петрович.
Петр Ильич Чайковский родился 7 мая1840 года в семье
горного инженера в заводском поселке Воткинск. Глубокий
след оставила музыка, исполнявшаяся в семье Чайковских.
С четырех лет уже ярко проявилась музыкальная
одаренность Чайковского. В 1850 году мальчика отдают
учиться в петербургское Училище правоведения.
Музыкальная жизнь Петербурга обогащала новыми
впечатлениями, и отец нанимает учителя для занятий
музыкой, который однако не почувствовал в Чайковском
будущего гения русской музыки.

5. «Я вырос в глуши, с детства
самого раннего проникся
неизъяснимой красотой
характеристических черт
русской народной музыки».
П.И.Чайковский
Семья Чайковских в 1848 году

6. Лишь через два года после окончания училища в 1861 году, в
возрасте почти 22-х лет, Чайковскому представилась
возможность начать путь музыканта-профессионала. Он
поступает в музыкальные классы, организованные при Русском
Музыкальном обществе, а в 1862 году в открывшуюся первую
русскую консерваторию, где занимается у Антона
Рубинштейна, и начинает сочинять серьезную музыку. В
качестве дипломной работы Чайковским была сочинена
кантата «К радости».
П.И.Чайковский 1960-е годы Диплом Петербургской консерватории

7. В 1866 году в Москве начинается самостоятельная
деятельность Чайковского – музыканта. Он преподает
теорию музыки в музыкальных классах, а затем во второй
русской консерватории. Композитор много и успешно
сочиняет, создает свои первые оперы: «Воеводу», «Ундину»,
«Кузнеца Вакулу», позже преобразованную в оперу «Черевички» и
начинает работу над «Евгением Онегиным».
Здание Московской
консерватории
на Воздвиженке,
где преподавал
П.И. Чайковский

8. Первое публичное исполнение произведения Чайковского –
Симфонии № 1 – состоялось в 1868 году и получило
положительный отзыв музыкальной критики. В 1869 году
в московском Большом театре состоялась премьера оперы
«Воевода», после которой Николай Рубинштейн предсказал
Чайковскому «серьезную музыкальную будущность». В
начале 70-х годов с неизменным успехом все больше
исполняется симфонических произведений композитора.

9. Творческое дарование Чайковского в этот период развивается
в разных жанрах: в Москве им написаны первые три симфонии,
увертюры «Буря», «Ромео и Джульетта», балет «Лебединое
озеро», фортепианный цикл «Времена года». Успешно
развертывается в Москве педагогическая деятельность
Чайковского. Свыше четырехсот учеников прошло через
классы композитора.

10. В начале 1875 года Чайковский
закончил произведение в новом
для себя жанре – Концерт для
фортепиано с оркестром,
который открыл новую эпоху в
русской фортепианной музыке.
Все в этом концерте было
необычно: демократизм
ликующе-светлых, празднично-
радостных жизнеутверждающих
образов, органичность сочетания
различных, народно-песенных
интонаций. Этот шедевр
музыкального искусства стал
одним из тех произведений, о
которых Чайковский говорил как
о редкостных образцах, бывших
для него самого идеалом.

11. В конце 1875 г.- первой половине
1876г. Чайковский написал цикл
пьес для фортепиано «Времена
года». Эпиграфы к пьесам
подобрал издатель – из
произведений русских поэтов:
Жуковского, Пушкина, Майкова,
Плещеева, Фета и др. Каждая
пьеса цикла рисует ту или иную
картину русского быта в разные
времена года и в то же время
создает лирическое настроение.
Жизнь природы и человека
воплощена в искренних,
правдивых музыкальных образах
двенадцати пьес, всё выражает
русский национальный характер,
составляющий суть творчества
композитора.

12. Обратившись к сочинению своего первого балета «Лебединое
озеро», Чайковский не изобретал никаких новых форм
сценической музыки и хореографии, но наполнил их живым
дыханием симфонической и оперной музыки и создал новый вид
балета – балет симфонический, став реформатором в этом
жанре. Лирическая драма в балете на протяжении трех актов
получила единую линию развития, отдельные танцевальные
номера стали играть важную роль в разных музыкальных
образах. Премьера балета, состоявшаяся 20 февраля 1877 года
на сцене московского Большого театра, прошла с успехом.
Полина Карпакова, первая
исполнительница партии
Одетты - Одиллии

13. Осенью 1877 года после нервного
заболевания, вызванного неудачной
женитьбой, Чайковский уезжает за
границу. К этому времени большая
почитательница его таланта
Надежда фон Мекк начинает
систематически оказывать
композитору денежную помощь,
давая таким образом ему
возможность сосредоточить все свои
силы на музыкальном творчестве .
На протяжении многих лет между
композитором и фон Мекк
продолжалась интенсивная
дружеская переписка. Страстная
любительница музыки, Н.Ф.фон
Мекк оказывала поддержку
Московской консерватории, Русскому
музыкальному обществу,
приглашала в свой дом русских и
зарубежных музыкантов. Ей
Чайковский посвятил свою
Четвертую симфонию.
Надежда
Филаретовна
фон Мекк, друг
Чайковского

14. В Италии Чайковский завершает работу над Четвёртой
симфонией и оперой «Евгений Онегин» (1878г.) . По желанию
композитора опера была впервые исполнена 17 марта 1879
года учащимися Московской консерватории под управлением
Николая Рубинштейна. Лишь в 1881 году опера прозвучала на
сцене Большого тетра в Москве, а в 1884 – в Петербурге.
Сцена ссоры Онегина и Ленского из 4-й картины оперы
в исполнении учеников Московской консерватории

15. В опере «Евгений Онегин» Чайковского, по словам Н. Д. Кашкина,
«одном из искреннейших произведений музыкальной
литературы вообще, образы Пушкина получили как бы новую
жизнь и новые черты, дополнившие их характеристику. Нам
кажется, - отмечал критик, - что образ Татьяны был
неразлучен с музыкой Чайковского и получил в ней как будто
ещё более реальную жизненную форму».
М.Н.Климентова, первая
исполнительница партии Татьяны

16. В 1884 году «Евгений Онегин» был поставлен на сцене
Мариинского театра в Петербурге. Успех был
невероятный, попасть на спектакль было трудно.
После этого начинается триумфальное шествие
оперы по театрам Европы.

17. П.И.Чайковский с
солистами Петербургской
оперы – Н. И М. Фигнер
Конец 80-х годов
Жизнь в Италии и Швейцарии
настолько благотворно
подействовала на композитора,
что он смог написать новое
сочинение – Концерт для
скрипки с оркестром –
подлинный гимн во имя жизни .
Музыка концерта необычайно
оптимистична, светла,
передает упоение радостью
бытия, жажду жизни. Премьера
концерта состоялась в Вене в
ноябре 1881 года, в
симфоническом собрании
Филармонического общества.

18. Чем дольше жил Чайковский за
границей, тем больше его
тянуло на родину, тем больше
он тосковал по русской природе,
по русскому лесу. В России
любимым местопребыванием
Чайковского стала Каменка,
деревня, где жила его сестра, Он
проводит время в обществе
детей, принимает участие в
играх, домашних спектаклях.
Особенной симпатией
пользовался племянник Володя,
чем-то напоминающий самого
композитора в детстве. Для
него был написан «Детский
альбом», сборник чудесных
маленьких пьесок, в которых
поэтически нарисованы
эпизоды из детской жизни.

19. Для творчества Чайковского 80-х годов характерны
разнообразие поисков, стремление к новизне. Он пробует свои
силы в разных жанрах, совершенно новые возможности
открываются перед ним в жанре сюиты, которая
предоставляет композитору полную свободу. Им написаны
три сюиты для симфонического оркестра.
Следующими операми после «Евгения Онегина» были
«Орлеанская дева» и «Мазепа», написанные на исторические
сюжеты.

20. Кроме того Чайковского волнуют такие вопросы, как
конфликт человека с обществом, который разрешается
как психологическая проблема, как отражение жизненных
противоречий в характере человека. В таком плане стоит
эта проблема в симфонии «Манфред» (1885г.) и в Пятой
симфонии.

21. Творческие устремления Чайковского отразились и в
романсах 80-х годов. Композитор пишет много романсов,
очень разнообразных и по жанрам, и по настроению, и по
характерам героев: драматическая песня в народном духе
«Кабы знала я, кабы ведала» (сл. А.К.Толстого), лирическая
«За окном в тени мелькает» (сл. Я. Полонского), задумчивый
романс «Я тебе ничего не скажу» (сл. А.Фета) и другие.

22. «Мне кажется, что я действительно одарен свойством
правдиво, искренно и просто выражать музыкой те
чувства, настроения и образы, на которые наводит
текст. В этом смысле я реалист и коренной
русский человек».
П.И.Чайковский

23. Первая концертная поездка по Европе состоялась
зимой 1887-88 года. Чайковский приезжает в Германию,
где знакомится с Эдвардом Григом и Иоганнесом
Брамсом. Чайковский выступает как дирижер своих
произведений сначала в Лейпциге, затем в Гамбурге,
Берлине. Огромный успех и восторженные отзывы
доставляют композитору радость.

24. Но настоящий триумф ожидал Чайковского в Праге. Антонин
Дворжак, классик чешской музыки, встретил Петра Ильича
так радушно, что между ними быстро сложились дружеские
отношения. Музыкальный триумф сопровождал Чайковского
и в Париже, и в Лондоне. Успешно закончившаяся первая
зарубежная поездка принесла Чайковскому славу и
уверенность в своих силах как дирижера.
Национальный
театр в Праге

25. «Из всех людей и артистов, с которыми мне довелось
встречаться, Чайковский был самым обаятельным. Его
душевная тонкость неповторима. Он был скромен, как все
действительно великие люди, и прост , как очень немногие».
С.Рахманинов.

26. Мощным подъемом творчества характеризуются последние
четыре года жизни Чайковского. В эти годы были созданы
оперы «Пиковая дама», «Иоланта», балеты «Спящая
красавица», «Щелкунчик», Шестая симфония – произведения,
без которых облик композитора представляется нам
неполным, незаконченным. В балетах «Спящая красавица»,
«Щелкунчик», в опере «Иоланта» композитор утверждает
красоту подвига, победу человечности, добра, любви над злом,
тьмой, насилием. В них – счастливый конец, радостный итог.

27. «В своих операх Чайковский достиг того подлинного
синтеза музыки, слова, драматического действия,
который является идеалом музыкального театра».
А.И.Шавердян, музыковед.

28. Проблему борьбы добра и
зла , жизни и смерти
Чайковский ставит в
«Пиковой даме» и Шестой
симфонии гораздо шире и
решает ее глубже, чем в
других произведениях.
Композитор показывает,
что основанием трагедии
становятся причины
объективные, не зависящие
от воли человека. Более
резко обнажаются мотивы
конфликта, углубляется
контраст образов. В опере
«Пиковая дама» выражен
протест против
буржуазной морали ,
против власти «золотого
тельца», против
социального неравенства.
Лиза – М. И. Фигнер,
Герман – Н.Н. Фигнер
Мариинский театр
1890 год.

29. Премьера оперы состоялась 7 декабря 1890 года в
Мариинском театре. «Ни одна опера Петра Ильича на первом
представлении не была исполнена так прекрасно, все
главные исполнители блеснули своими выдающимися
дарованиями. Самое трудное было лучше всего исполнено:
Направник в управлении оперой, Фигнер в роли Германа
превзошли себя и несомненно больше всех содействовали
успеху оперы,» – отмечал М.И.Чайковский.
Сцена в игорном доме (7 картина) из оперы «Пиковая
дама», Мариинский театр , 1890 год.

30. «Жалеть прошедшее и надеяться на будущее,
никогда не удовлетворяясь настоящим:
вот в чем проходит вся моя жизнь».
П.И. Чайковский -брату

31. Настоящим пристанищем после долгих лет скитаний и
жизни у родных и друзей стал для Чайковского дом, снятый
внаем в Клину в мае 1892 года. Здесь композитор создал
Шестую симфонию, Третий фортепианный концерт,
восемнадцать пьес, цикл романсов. К началу февраля 1893
года, когда Чайковский после триумфальной поездки вернулся
в Клин, замысел нового сочинения – Шестой симфонии – уже
созрел во всех деталях.
Кабинет-гостиная композитора

32. Нет у Чайковского произведения
более трагического по
содержанию, чем Шестая
симфония, которая была
написана за несколько дней. В ней
композитор глубоко и правдиво
разрешал проблему судьбы
человека. Герой не ищет радости,
не стремится победить себя, он
борется до конца и гибнет. Но
слава этому человеку за то, что
он борется , сама его личность в
этой борьбе становится
прекраснее, чище, сильнее. Борьба
за высокие идеалы жизни – это
и есть подвиг. Вместе с
расширением масштабов борьбы
углубляется конфликт. В музыке
Шестой симфонии все это
выражено в ярчайших
контрастах.

33. «Что должен был
перестрадать человек, чтобы
написать подобную вещь!
И какими простыми
средствами он достигает
такой глубины и подлинного
чувства!» – писала
исследователь творчества
Чайковского Н. В. Туманина
о Шестой симфонии,
исполненной под управлением
автора в концерте
Петербургского отделения
Русского музыкального
общества 16 октября 1893
года. Этому концерту
суждено было стать
последним выступлением
композитора перед публикой.
Спустя несколько дней он
заболел холерой и
25 октября умер.

34. Удивительна власть музыки Чайковского. Покоренные
бессмертной её красотой , мы остаёмся на всю жизнь в
прекрасном плену. Музыка Чайковского рождает в нас поток
свежих, ярких и сильных чувств, духовно обновляющих,
смывающих налет обыденности, повседневности. Может
быть, никто из русских композиторов ХIХ века не сказал своей
музыкой так много о человеке, его внутреннем мире, духовной
жизни; никто с такой силой и остротой не раскрыл
трагическую судьбу своего современника.

35. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Вайдман, П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского [Текст] / П. Е. Вайдман. – М.
: музыка, 1988. – 176 с.
2. Детский альбом [Ноты] / Ред. Т. Пиляева. – М. : ГФ Полиграфресурсы, 1994. –
135 с.
3. П. И. Чайковский [Текст] / Сост. Г. Прибегина. – М. : Музыка, 1984. - 205 с.
4. Петр Ильич Чайковский [Текст] / Сост. П.Е. Вайдман. – М. : Музыка, 1978. – 202
с.
5. Полоцая, Е. Е. Петр Ильич Чайковский как учитель[Текст] / Е. Е. Полоцкая. –
Екатеринбург : Изд-во АМБ, 2007. – 388 с.
6. Прибегина, Г. Петр Ильич Чайковский [Текст] / Г.Прибегина. – М. : Музыка,
1984. – 191 с.
7. Протопопов, В. Оперное творчество Чайковского [Текст] / В. Протопопов. – М. :
Изд-во Академии наук СССР, 1957. – 369 с.
8. Ручьевская, Е. Петр Ильич Чайковский [Текст] / Е. Ручьевская. – Л. : Музыка,
1978. – 112 с.
9. Сидельников, Л. 25 дней в Америке [Текст] / Л. Сидельников. – М. : Музыка,
1991. – 147 с.
10. Синьковская, Н. О гармонии П. И. Чайковского[Текст] : очерки / Н.
Синьковская. – М. : Музыка, 1983. – 79 с.
11. Туманина, Н. Чайковский и музыкальный театр [Текст] / Н. Туманина. – М. :
Музгиз, 1961. – 257 с.

36. 12. Холден, Э. Петр Чайковский [Текст] / Э. Холден. – М. : Изд-во Эксмо, 2003. - 672
с.
13. Холодковский, В. Дом в Клину [Текст] / В. Холодковский. – М. : Московский
рабочий, 1962. – 348 с.
14. Цуккерман, В. Выразительные средства лирики Чайковского [Текст] / В.
Цуккерман. – М. : Музыка, 1971. – 244 с.
15. Чайковский и зарубежные музыканты [Текст] / Сост. Н. Алексеева. – Л. :
Музыка, 1970. – 239 с.
16. Чайковский об опере и балете [Текст] / Сост. – И. Ф. Кунин– М. : Музгиз, 1960. –
292 с.
17. Чайковский, М. Жизнь Петра Ильича Чайковского [Текст] / М. Чайковский. –
М. : Алгоритм, 1997. – 511 с.
18. Чайковский, П. Евгений Онегин [Ноты] / П. Чайковский. –М. : Музгиз, 1959. –
296 с.
19. Чайковский, П. И. Дневники [Текст] / П. И. Чайковский. – М. : Наш дом, 2000. –
304 с.
20. Чайковский, П. Избранные сочинения для фортепиано [Ноты] / П. Чайковский.
– Л. : Музгиз, 1949. – 87с.
21. Чайковский, П. Иоланта [Ноты] / П. Чайковский. –М. : Музыка, 1967. – 220 с.
22. Чайковский, П. Концерт №1 для фортепиано с оркестром [Ноты] / П.
Чайковский. – М. : Музгиз, 1961. – 16079 с.
23. Чайковский, П. Лебединое озеро [Ноты] / П. Чайковский. –М. : Музыка, 1985. –
254 с.

37. 24. Чайковский, П. Манфред [Ноты] / П. Чайковский. – Л. : Музыка, 1977. – 124 с.
25. Чайковский, П. Манфред [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музыка, 1984. – 137 с.
26. Чайковский, П. Музыкально – критические статьи [Текст] / П. Чайковский. – М. :
Музгиз, 1953. – 437 с.
27. Чайковский, П. Пиковая дама [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музыка, 1966. -315 с.
28. Чайковский, П. Популярные пьесы [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музыка, 1968. –
70 с.
29. Чайковский, П. Популярные пьесы [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музыка, 1968. –
70 с.
30. Чайковский, П. Романсы [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музгиз, 1961.- 226 с.
31. Чайковский, П. Сочинения для фортепиано [Ноты] / П. Чайковский. – М. :
Музыка, 1972. – 160 с.
32. Чайковский, П. Спящая красавица [Ноты] / П. Чайковский. – М. : Музыка, 1976. -
285 с.
33. Чайковский, П. Третья сюита для оркестра [Ноты] / П. Чайковский. – Л. : Музыка,
1975. – 135 с.
34. Чайковский, П. Чародейка [Ноты] / П. Чайковский. –М. : Музыка, 1970. – 427 с.
35. Чайковский, П. Черевички [Ноты] / П. Чайковский. –М. : Музыка, 1972. – 363 с.
36. Чайковский, П. Шестая симфония [Ноты]/ П. Чайковский. –М. : Музгиз, 1955. –84с.
37. Чайковский, П. Шесть пьес [Ноты] / П. Чайковский. – М. : П. Юргенсон, 2007.–52с.
38. Чайковский, П. Щелкунчик [Ноты] / П. Чайковский. – Л. : Музыка, 1982. – 160 с.
39. Ярустовский, Б. Чайковский [Текст] / Б. Ярустовский. – М. : Музгиз, 1961. – 48 с.