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「空間能吃嗎?」課程_第二週 空間中歷史的沉積
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歷史地理拼圖─我們如何看待生活中的歷史遺產?古蹟之於我們的意義?歷史遺跡真的反應了歷史嗎?
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「空間能吃嗎?」課程_第二週 空間中歷史的沉積
1.
空間中歷史的沉積─ 歷史地理拼圖 我們如何看待生活中的 歷史遺產?古蹟之於我 們的意義?歷史遺跡真 的反應了歷史嗎? 103學年度下學期 2015/03/13 Class3 謝承霖老師
2.
第一篇 歷史X地理 以臺灣府城為一個例子
3.
從歷史談起… 歷史與地理的必 然
4.
先從南一中談起…
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
府城歷史地理
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
大東門
19.
20.
小東門
21.
小西門
22.
23.
大北門
24.
25.
小北門
26.
大南門
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
第二篇 誰的視角? 歷史地理不單純…
35.
中正紀念堂 VS 自由廣場
36.
將近百歲的228和平紀念公園
37.
將近百歲的228和平紀念公園
38.
39.
40.
41.
42.
43.
沉思? 誰的歷史?空間如何作為工具? 是自然環境決定還是人文社會決定?Who involved? 地質學的隱喻→ 資本主義的空間刻劃
(Doreen Massey) 星座盤的隱喻→ 後現代的馬賽克拼貼 (Jane Jacob)
44.
45.
歷史空間掠奪再造的必然 李乾朗教授手繪台北天后宮復原圖
46.
47.
日治時期歷史移民
48.
國民政府歷史移民
49.
鄭成功、劉銘傳 連橫、丘逢甲??? 國民政府的中華文化復興…
50.
解嚴後的歷史移民
51.
第三篇 觀察歷史空間 歷史空間的「還原」、 「呈現」還是「塑造」?
52.
228之後 你怎麼看? 是文化保存? 還是政治正確?
53.
人文地理概論 第十八章 記憶與襲產 ※理解襲產(歷史遺跡)的方法有三: 1. 襲產是一種不真實的歷史 2.
襲產是觀光業擴張過程和後現代消費模式的一部分 3. 襲產是社會記憶於當代的呈現,而社會記憶是被社會積極培 育的 ---- [某段社會]記憶除了其所凝聚的群體之外,對於其他所有人都是 盲目的。另一方面,歷史屬於每個人,但又不屬於任何一個人, 因此它聲稱擁有普遍權威 (我們到底抓住歷史的 什麼?)
54.
題外:「微調」的歷史課綱
55.
網路時代的反動
56.
歷史地理中的空間 1. 表象 →見古蹟就是古蹟 2.
解釋 →見古蹟不只是古蹟,還有… 3. 詮釋 →體會古蹟還原或呈現了什麼 4. 再現 →古蹟又是古蹟 (包裝過的古蹟)
57.
南進台灣 ─ 台南州
58.
你覺得咧?
59.
第二節課總結 空間與歷史的交織 103學年度下學期 2015/03/13 Class3 謝承霖老師
Editor's Notes
對於空間的解釋→不外乎 時間年代 空間利用 機能結構
1995年選擇這個地點建紀念碑是有其時空意義的:「以紀念碑為中心,將前方日本時代興建的台博館,與後方清代興建的南門,連成一軸線;向北延伸到台北火車站,向東延伸到台大醫院,向西止於西門、中山堂,清楚代表著三個不同統治時期的建築,將時間、空間、歷史壓縮成易讀、易懂的呈現方式」。 若參照日據時代的老照片,可以發現公園落成初期,除了露天音樂台和中央噴泉,整個園區幾乎空蕩蕩的。當時正對噴泉不遠處有一尊民政長官後藤新平的雕像,就是現在228紀念碑的位置: 從音樂台往北可以看到後來才興建的「兒玉·後藤紀念館」(台博館前身,1915年完工)
直至1935年舉辦「台灣博覽會」時,原本像個小涼亭的音樂台才進化成較適合觀賞的半圓形舞台,讓觀眾不至於有只看到表演者背影的遺憾。我兒時記憶中的露天音樂台就是這個版本:來才興建的「兒玉·後藤紀念館」(台博館前身,1915年完工)
博覽會本是十九世紀工業革命時期,歐洲先進國家展現政經實力的大拜拜。日本為紀念治台四十週年,也仿效西方國家舉辦「台灣博覽會」,藉此展示日本帝國在海外殖民的業績。 台灣博覽會是「新公園」在日據時期的最高潮,園中除了台博館、右側日式庭園、中央噴泉及改建的音樂台之外,左側的體育場和後方大片綠地,幾乎塞滿了臨時搭建的各式展覽館
1949年國民黨政府遷台後,台灣成為反共復國的基地。為強化與中國的連結以凝聚向心力,透過都市意象重建,展開一連串去日本化、抹除本土認同的努力。 這片體育場也在1963年被改建成五座中國宮廷式水池亭閣,中央是紀念孫中山的「翠亨閣」,其餘四座分別為紀念鄭成功的「大木亭」、劉銘傳的「大潛亭」、丘逢甲的「滄海亭」,以及連橫的「劍花亭」。 圖中左側對稱排列的大紅中式亭閣,與右側綠蔭濃密的日式庭園形成強烈對比:
不過在那個戒嚴的年代,防堵是唯一的思考模式。 堤防、圍牆、柵欄、鐵窗……都是身邊最孰悉的景物,連草皮也要圍起來插上「請勿踐踏」的標語。圖為當時大紅八角亭落成後隔年的景象,和現今幾乎沒兩樣,除了無所不在的圍欄: 即使解嚴28年後的今天,同樣思維依然存在。位於台博館正後方,日據時代的西式噴水池(上),如今成了困在圍柵中的「龍池」(下):
空間作為改造文化的工具 一百多年前,台灣是沒有公園的,公園是伴隨現代都市化才興起的公共空間。當時富貴人家擁有私人園林,一般常民的聚會空間則多集中在廟埕或市集裡,所以「公園」一詞,完全是西化後的產物。 日本自明治維新即全力西化,殖民台灣之後更把台灣當成現代化的實驗櫥窗,引進西方都市計畫的概念,企圖透過城市空間重塑,對被統治者進行文化改造,才有了所謂「公園」的規劃。
台灣自古是個移民社會,無論來此討生活、或據地收刮資源、或不得已退守待機,來來去去乃家常便飯。 每一次改朝換代,總會在空間中留下痕跡,但似乎沒有任何一個空間像二二八和平公園這樣,包容了每一個時代,所有淘汰的記憶都被丟進這個文化回收筒,成為台灣一百多年來坎坷身世的縮影。 空間:政治角力的場域 在十九世紀清治時代,台北城是全臺灣最晚興建的城池,從1879年開始規劃到1884年才竣工。建城之初人口並不多,時任台灣巡撫的劉銘傳為加速城內繁榮,在1888年籌資興建了一座天后宮,也就是俗稱的媽祖廟,位置就在現今二二八公園台博館的後方。 可惜榮景維持不了幾年,1895年日軍據台後,天后宮立刻被軍隊徵收充作兵營,後輾轉改為台北辦務署的臨時廳舍、醫學院學生宿舍,1905年又成了公園預定地,歷經數次風災任其荒廢,凋敝殘破無人聞問。 當時「台北新公園」(今二二八公園)從1899年已經開始整建,到1908年初步落成,不過那時還沒有博物館,由於已移作他用的天后宮尚未拆除,早期園區只有在天后宮南側,約為現今範圍的一半。直到1913年實施市區改正,拆掉天后宮、興建「兒玉‧後藤紀念館」(今台博館),新公園的範圍才開始往北擴展並形成現今的規模。 僅僅風光七年,這座有史以來最短命的媽祖廟從此消失在人們的記憶中,只剩下廟裡的礎石、柱珠四處散落在公園內,成為遊客歇腳的石椅,從數量可以推知,這座消失的廟宇當年規模一定不小:
第一號(騰雲號),是台灣鐵路史上第一部蒸汽機車。1887年劉銘傳興築台北至基隆鐵路時自德國購入,用了37年,1924年除役。 另一部第九號,則是台灣最古老的蒸汽機車,1871年英國製。這一部是二手貨,日本使用30年才送給台灣,來台後又用了24年,服役超過半世紀才總算在1925年退休。
二戰結束後,改朝換代,又來了另一批新移民。 鎮守在正門襄陽、館前路口的那對銅牛,一般都認為是1935年舉辦 「台灣博覽會」時,日本扶植遜帝溥儀建立的滿州國送給台灣總督的賀禮,後來被安置於台灣神社。光復後,台灣神社被拆毀,這對銅牛才移置到公園內 這座銅馬的身世,迄今仍是個謎。 日據時代新公園裡並沒有這匹馬,據《台灣舊事-歡迎有閒來坐》部落格版主考證,銅馬左右腹側都有模糊的櫻花徽記,神似台灣護國神社的標誌。再加上銅馬當年是從大直忠烈祠前的圓環遷移過去的,大直忠烈祠的前身正是台灣護國神社,所以這匹銅馬極可能是來自戰後被毀的護國神社
終戰後的台灣慶幸回到「祖國」懷抱,但過不了兩年就發現,回不去了。 一方面是日本統治台灣達半世紀,不但積極灌輸日本文化,也將日本西化的成果引進台灣。另一方面是台灣並未參與中國大陸推翻清帝、建立民國的過程。 在中國刻骨銘心的八年抗日戰爭中,台灣甚至成為日方的馬前卒。 如何讓台灣人重新與中國連結,這對國民政府是個棘手的問題。1947年爆發228事件、1949年政府遷台後,這個問題益形迫切。唯一的方法還是只有重新來個大洗牌,政治上頒布戒嚴令以收威嚇之效,文化上禁絕日語、抑制方言、推行國語、加強儒家思想教育、推廣中華文化復興運動。
解嚴後新生代移民 1987年蔣經國宣布解嚴,噤聲四十年的台灣社會慢慢開始鬆綁。兩蔣過世後,為戰後政治受難者平反的呼聲日高,全台各地紛紛建碑紀念二二八事件。 台北也選在新公園當年豎立後藤民政長官銅像的地方設置「二二八紀念碑」,那個位置戰後銅像被拆毀曾改立一座鐘塔。1995年紀念碑落成,翌年2月28日正式揭碑,在當時台北市長陳水扁主導下,新公園正式易名為「二二八和平紀念公園」。 為何選在新公園設立「二二八紀念碑」呢? 據載,1947年二二八事件爆發當天下午,大批憤怒群眾衝入公園中的「台灣廣播公司」(即日治時期的台北放送局),對外播音發出控訴,成為全臺反抗活動蜂起的開端。這層與二二八事件的歷史關聯,也成為五十年後公園改名的緣由。 立碑後隔年,也就是1997年,位於公園南側的「台灣廣播公司」,也被改為「二二八紀念館」
你覺得這部片的觀眾…是誰 塑造什麼樣的歷史空間