Презентація до уроку

1. Російський живописРосійський живопис
Історичний живопис (І.Історичний живопис (І. Рєпін,Рєпін,
В.В. Суриков, В. Васнецов).Суриков, В. Васнецов).
Геній М. ВрубеляГеній М. Врубеля
Урок № 6

2. Рєпін Ілля Юхимович (1844Рєпін Ілля Юхимович (1844 1930 рр.)1930 рр.)
РєпінРєпін член групи «передвижників», товариства молодихчлен групи «передвижників», товариства молодих
художників, які порвали з академічними канонами й сталихудожників, які порвали з академічними канонами й стали
прихильниками реалістичного напряму (реалізм)прихильниками реалістичного напряму (реалізм)
у російському живописі. «Передвижники», прагнучи своєюу російському живописі. «Передвижники», прагнучи своєю
творчістю служити народу, улаштовували пересувні художнітворчістю служити народу, улаштовували пересувні художні
виставки.виставки.
Поряд із картинами на сучасні теми велике місцеПоряд із картинами на сучасні теми велике місце
у творчості Рєпіна займав історичний живопис. Художникау творчості Рєпіна займав історичний живопис. Художника
в історії насамперед цікавили сильні людські характери,в історії насамперед цікавили сильні людські характери,
зіткнення пристрастей, патетика почуттів, що знаходитьзіткнення пристрастей, патетика почуттів, що знаходить
вираження в яскравій експресії обличчя, драматичнихвираження в яскравій експресії обличчя, драматичних
конфліктах.конфліктах.
Картини Рєпіна на історичну тематику широко відоміКартини Рєпіна на історичну тематику широко відомі цеце
«Царівна Софія Олексіївна» (1879), «Іван Грозний і син його«Царівна Софія Олексіївна» (1879), «Іван Грозний і син його

3. Царівна Софія Олексіївна.Царівна Софія Олексіївна.
1879, Державна1879, Державна
Третьяковська галереяТретьяковська галерея
По суті це портрет-картина.По суті це портрет-картина.
Софія цікавила Рєпіна якСофія цікавила Рєпіна як
людина сильного,людина сильного,
неприборканого характеру.неприборканого характеру.
Рєпін зобразив Софію в келіїРєпін зобразив Софію в келії
Новодівочого монастиря, куди їїНоводівочого монастиря, куди її
було ув язнено в 1697 році заʼбуло ув язнено в 1697 році заʼ
організацію змови й участьорганізацію змови й участь
у стрілецькому заколоті,у стрілецькому заколоті,
спрямованому проти Петра I.спрямованому проти Петра I.

4. Державна Третьяковська галереяДержавна Третьяковська галерея
Це полотно належить до числа найвизначніших творів історичногоЦе полотно належить до числа найвизначніших творів історичного
живопису Рєпіна й у той же час є одним із найбільш народних його творінь.живопису Рєпіна й у той же час є одним із найбільш народних його творінь.

5. Василь Іванович СуриковВасиль Іванович Суриков живописець, майстерживописець, майстер
історичної картини (1848–1916)історичної картини (1848–1916)
Уже під час навчання в Академії Суриков виявляєУже під час навчання в Академії Суриков виявляє
цікавість до історичного живопису.цікавість до історичного живопису.
Багатоукладність російської дійсності, де, поряд ізБагатоукладність російської дійсності, де, поряд із
суспільними силами нової буржуазної формації,суспільними силами нової буржуазної формації,
існували шари, що зберігали вірністьіснували шари, що зберігали вірність
патріархальним традиціям, які сягають коріннямпатріархальним традиціям, які сягають корінням
допетровської Русі, відіграла велику рольдопетровської Русі, відіграла велику роль
у формуванні такого виняткового явища, яку формуванні такого виняткового явища, як
історична картина Сурикова.історична картина Сурикова.

6. Ранок стрілецької страти. 1881, Державна ТретьяковськаРанок стрілецької страти. 1881, Державна Третьяковська
ГалереяГалерея
Перше велике полотно Сурикова на тему вітчизняної історії, зверненеПерше велике полотно Сурикова на тему вітчизняної історії, звернене
до подій епохи Петра I.до подій епохи Петра I.

7. Меншиков у Березові. 1883, Державна ТретьяковськаМеншиков у Березові. 1883, Державна Третьяковська
ГалереяГалерея
На картині показаний сподвижник Петра в опалі.На картині показаний сподвижник Петра в опалі.

8. Бояриня Морозова. 1887, Державна Третьяковська ГалереяБояриня Морозова. 1887, Державна Третьяковська Галерея
Вершина творчості Сурикова, його чудової живописної майстерності. В основу сюжету бувВершина творчості Сурикова, його чудової живописної майстерності. В основу сюжету був
покладений епізод із XVII сторіччя: церковні реформи, проведені патріархом Никоном, щопокладений епізод із XVII сторіччя: церковні реформи, проведені патріархом Никоном, що
розкололи церкву й суспільство надвоє. Уряд жорстоко пригнічував роскольницький рух.розкололи церкву й суспільство надвоє. Уряд жорстоко пригнічував роскольницький рух.
Переслідувань зазнала й бояриня Феодосія Прокопівна Морозова.Переслідувань зазнала й бояриня Феодосія Прокопівна Морозова.

9. В. М. Васнецов (1848–1926)В. М. Васнецов (1848–1926)
Чудовий майстер епічного й історичногоЧудовий майстер епічного й історичного
жанру.жанру.
Мистецтво Васнецова вийшло з джерел, щоМистецтво Васнецова вийшло з джерел, що
починаються з глибини народного життя.починаються з глибини народного життя.
Російська природа, життя народу, йогоРосійська природа, життя народу, його
історіяісторія основні теми в живописі художника.основні теми в живописі художника.

10. Після побоїща Ігоря СвятославичаПісля побоїща Ігоря Святославича
з половцями. 1880, Державна Третьяковська галереяз половцями. 1880, Державна Третьяковська галерея

11. Альонушка. 1881, ДержавнаАльонушка. 1881, Державна
Третьяковська галереяТретьяковська галерея
Навмисне творення властиве
пейзажному образу у цій картині.
Це проявляється в малюнку
дрібного тремтливого листя осик,
у перегуку цього малюнка з
візерунком Альонушчиного плаття,
нарешті, у такій зворушливій
деталі, як розташовані колом на
гілці над головою Альонушки
ластівки, що немов радяться про
те, як допомогти їй у біді, у
всьому цьому позначається намір
художника через пейзаж виразити
певні емоції.

12. Богатирі. 1898, Державна Третьяковська галереяБогатирі. 1898, Державна Третьяковська галерея
Улюблені герої російського билинного епосуУлюблені герої російського билинного епосу Добриня Микитич, ІлляДобриня Микитич, Ілля
Муромець, Альоша ПоповичМуромець, Альоша Попович представлені як воїни-охоронці, захисникипредставлені як воїни-охоронці, захисники
рідної землі.рідної землі.

13. Історичний російський живопис кінцяІсторичний російський живопис кінця
ХІХ ст. у творчості Рєпіна, Сурикова,ХІХ ст. у творчості Рєпіна, Сурикова,
Васнецова звертається доВаснецова звертається до
найважливіших подій національноїнайважливіших подій національної
історії, розкриває їх у всій складності,історії, розкриває їх у всій складності,
показує розуміння ролі народу в історії,показує розуміння ролі народу в історії,
прагне до психологічного розкриттяпрагне до психологічного розкриття
образів.образів.

14. Врубель Михайло Олександрович (1856–1910)Врубель Михайло Олександрович (1856–1910) видатнийвидатний
живописець, графік, скульпторживописець, графік, скульптор
Увійшов в історію російського мистецтва якУвійшов в історію російського мистецтва як
основоположник художніх шукань поч. ХХ ст. (синтезуосновоположник художніх шукань поч. ХХ ст. (синтезу
мистецтв, символізму).мистецтв, символізму).
Як і у Васнецова, казка займала величезне місцеЯк і у Васнецова, казка займала величезне місце
у творчості художника. Головна особливість творчостіу творчості художника. Головна особливість творчості
поєднання реального й фантастичного.поєднання реального й фантастичного.
ВрубельВрубель це новий, тип художника, не знаний ранішеце новий, тип художника, не знаний раніше
в Росії. Роки творчості Врубеля (1880в Росії. Роки творчості Врубеля (1880 1910) припадають на1910) припадають на
переломний час в історії російської культури. Це періодпереломний час в історії російської культури. Це період
ламання понять про мистецтво, переоцінки цінностей,ламання понять про мистецтво, переоцінки цінностей,
гострої боротьби напрямів.гострої боротьби напрямів.

15. Врубель був шанувальником класичного реалізму в живописі.Врубель був шанувальником класичного реалізму в живописі.
Прикладами майстерності Врубеля можуть служити два різні заПрикладами майстерності Врубеля можуть служити два різні за
виконанням портрети: М. Арцибушевої (1897) і дружини художникавиконанням портрети: М. Арцибушевої (1897) і дружини художника
(1898).(1898).

16. Ілюстрації Врубеля доІлюстрації Врубеля до
творів Лермонтоватворів Лермонтова
принесли йому славупринесли йому славу
ще за життя. Важкоще за життя. Важко
читати рядки поета, нечитати рядки поета, не
згадуючи малюнків дозгадуючи малюнків до
них Врубеля.них Врубеля.
У ранньому варіанті демона,
що сидить (1890) багато рис
Врубеля-класика: могутня,
прекрасно збудована фігура
нагадує «Рабів»
Мікеланджело
й «Мислителя» Родена.

17. У пізніх варіантах «Демона, що летить» і особливо «ДемонаУ пізніх варіантах «Демона, що летить» і особливо «Демона
скинутого»скинутого» інший образ: тіло розчиняється у візерункуінший образ: тіло розчиняється у візерунку
переплетених крил, обличчя перекошене стражданням.переплетених крил, обличчя перекошене стражданням.

18. Серед казкових темСеред казкових тем
«Лебідь» (1901,«Лебідь» (1901,
Державна ТретьяковськаДержавна Третьяковська
галерея)галерея) наполовинунаполовину
портрет у театральномупортрет у театральному
одязіодязі користуєтьсякористується
дотепер найширшоюдотепер найширшою
популярністю.популярністю.

19. Напівфантастичний
образ, навіяний
прадавніми кам’яними
бабами і скіфським
золотом,
образ великої
монументальної сили,
У «Богатирі» фігура
немов виліпленого
з каменю коня зливається
з панно й від цього
набуває ще сильнішого
впливу.
Богатир. 1898, Руський
музей

20. У пізніших роботахУ пізніших роботах
помітний впливпомітний вплив
символізму («Пан»,символізму («Пан»,
«До ночі», «Бузок»).«До ночі», «Бузок»).
Ці таємничі картини,Ці таємничі картини,
сповнені хвилювання,сповнені хвилювання,
розповідають пророзповідають про
фантастичні сили, щофантастичні сили, що
ховаютьсяховаються
в повсякденних речах.в повсякденних речах.
Пан. 1899, Державна
Третьяковська галерея

21. До ночі. 1899

22. Бузок. 1900Бузок. 1900
Етюд до неї
написаний прямо
з натури.
Принадність самої
картини полягає в
тому, що
ненавмисна поява
фігури
сприймається як
народження
людського
з мертвої матерії.

23. Врубель у своїй творчості звертався до проблем буттяВрубель у своїй творчості звертався до проблем буття
людини, філософських питань добра і зла, питання пролюдини, філософських питань добра і зла, питання про
місце людини у світі.місце людини у світі.
Врубель звертався до романтики СередньовіччяВрубель звертався до романтики Середньовіччя
й Відродження, до античної міфології й російської казки;й Відродження, до античної міфології й російської казки;
у його творах є елементи загадковості, таємничості,у його творах є елементи загадковості, таємничості,
характерні й для поезії раннього російського символізму.характерні й для поезії раннього російського символізму.
Різнобічність художньої творчості як вираження мріїРізнобічність художньої творчості як вираження мрії
з’єднати мистецтво із життям, пошуки високогоз’єднати мистецтво із життям, пошуки високого
монументального стилю й національної форми в мистецтвімонументального стилю й національної форми в мистецтві
надають творам Врубеля характерних рис стилю «модерн».надають творам Врубеля характерних рис стилю «модерн».