UE4を使った映像制作 (UE4 Character Art Dive Online)
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講演動画はこちら： https://youtu.be/0Jsm5UN9F_U 講演作品「Chorus of the dragons」はこちら： https://vimeo.com/537313474 講演者： 祭田 俊作 様（フリーランス） https://twitter.com/floody104 https://floody104.wixsite.com/portfolio 本スライドは2021年7月25日に行われたオンライン勉強会「UE4 Character Art Dive Online」の講演資料となります。 イベントについてはこちら： https://www.unrealengine.com/ja/blog/epicgamesjapan-onlinelearning-13
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UE4を使った映像制作 (UE4 Character Art Dive Online)
- 1. 【UE4を使った映像制作】 UE4 Character Art Dive Online
- 3. 作品について Chorus of the dragons https://vimeo.com/537313474 自主制作として作った映像作品です。 今までUE4はキャラクターアセット制作など限られた部分でしか使用していなかったため、 一人で最後まで作品を作りきってみようと思ったのが発端。
- 9. 制作環境 GPU：NVIDIA GeForce RTX 2070 CPU：Intel Core i7-9750H 2.6GHz メモリ：32GB ↑のスペックのノートPCを作業、レンダリングともに使用していました。 UE4のバージョンは4.26です。
- 25. Skeletal Meshのインポート リグ作成時に用意したfbxをAdd/Importから読み込みます。 新規追加なのでSkeletonはNoneのまま。 アニメーションはこのあと追加するので、Import Animations のチェックは入っていたら外して良いです。 Material Import MethodはDo Not Create Materialを選択。 (あとで自分で作るので今回は不要としました)
- 26. Skeletal Meshのインポート インポートできました。 Skeletal MeshとSkeletonとPhysics Assetの三つが作成されています。
- 29. UDIMテクスチャのインポート 次にSubstance Painterで作成したテクスチャをインポートします。 UE4でUDIMを使う際は、Project SettingsのEnable virtual texture supportをONにします。 この状態でテクスチャをインポートすると自動的にVirtual Textureとして読み込まれます。
- 35. 次に背景を作ります…
- 37. 地面作成 今回は地面用のベースモデルと二種類の質感をブレンドしたマテリアルを用意し、色ムラ、 湿り感を表現しました。 マスクで質感を分け、マスクとテクスチャをそれぞれタイリングできるようにしています。
- 56. Cinematic Viewport キャラクターの位置を調整しカメラワークを 作成していきます。 ビュー上のPerspectiveタブから、 Default Viewport→Cinematic Viewport に変更し、タイムスライダを表示します。 Placed Camerasを先ほど作成したカメラに 指定し、ビューポート下段のタイムスライダ を動かしてアニメーションを確認します。
- 58. カメラアニメーション MayaでつけたカメラをUE4へ持っていきたい場合はカメラだけのfbxを用意し、シーケ ンサーのカメラを右クリック→Importでカメラのfbxを選択すればOKです。 その際ImportオプションでMatch by Name Onlyにチェックが入っていますが、fbx内の カメラとUE4でのカメラの名前が一致していない場合は外してください。
- 59. Focus MethodをManualにすると手動でどこに焦点を当てるか設定できます。 Trackingにすると任意のアクターに焦点を合わせ続けることができます。 Focus Settings
- 60. Focus Settings Manualにした際、Draw Debug Focus Planeにチェックを入れるとどの辺 り にFocusが効いているか視覚的にわかりやすくなります。
- 61. 次はライトとフォグの設定をします
- 62. ライティングとフォグ ライトはDirectional、Point、Spot LightとSkyLightを使いました。 Fogは主にExponential Height Fogを使用しています。
- 63. Exponential Height Fog UE4での御用達のフォグ。 Fog Density…全体の密度 Fog Height FallOff…低い位置のフォグの濃さ Fog Inscattering Color…Fogの基本的なカラー Volumetric Fog…ONにするとライトに反応する Scattering Distribution…光の散乱量 ↑個人的によく使うパラメータ 詳しい設定はユーザーガイドを…。 https://docs.unrealengine.com/4.26/ja/BuildingWorlds /FogEffects/HeightFog/
- 64. ゴッドレイ Exponential Height FogとDirectional Lightを組み合わせると上のような表現ができます。 Exponential Height FogのVolumetric FogをONにします。 Directional LightのLight Shaft Occlusionにチェックを入れ、必要に応じてLight Shaft Bloomにもチェック。Bloom Scaleに数値を入れるとBloomの強度を調整できます。
- 65. ゴッドレイ Directional Light以外でもLight Shaftを出すことができます。 Spot LightやPoint Lightの場合はVolumetric Scattering Intensityの数値を上げることで 上画像のような効果が得られます。
- 66. フォグの途中経過 何もなし。
- 72. フォグの調整結果 何もなし。
- 77. ポストプロセスの設定を行います…
- 81. PostProcess 今回はひとまず BloomとLens Flares…ある程度効かせる AutoExposureはOFFにして、数値設定。 Color Grading…キャラごとに朝靄、朝焼け、 マジックアワーっぽい色味など決めて調整 Chromatic Aberration…色収差。少し効かせた Vignette Intensity…これもある程度効かせた Depth of Fieldもここから設定可能。 カメラで設定している場合は特に触らなくても 良さそう。こちらの設定で上書きも可能。
- 82. レイトレーシング機能 まず、Project SettingsでRay TracingがONになっているのを確認します。 今回はライトをベイクしてライトマップの調整などをせず全てRTGIを使用して ライティングしてみました。学習のためやってみた側面もあるのでLightmassの GIを使用したほうがいい場面もあると思います。 動的なライティング(Movable Light)を多用 する場合はベイク不要なRay Tracing Global Illuminations(RTGI)のほうが強そうです。 今回はほとんどライト動いてませんが…
- 83. レイトレーシング機能 World Settings>Lightmass>Force No Precomputed Lightingにチェックを入れているとライトマップを生成 しなくなります。 次にBuild Lighting Onlyを使用するとこのあとはRTGI のみでライティングを計算できるようになります。
- 84. レイトレーシング機能 PostProcessVolumeのRendering Featuresにある Ray Tracing Global Illuminationsの設定を確認 します。 Typeは2種類あり、 Final Gather…速度重視。間接照明のバウンスは1回 (Max Bounce回数関係なし) Brute Force…画質重視。バウンス回数を上げていく と間接照明の届く範囲が広がる 今回はBrute Forceを使用、Max Bounceは2(外のライティングなので3にする恩恵はさほどなかった) Sample数は16～32くらいにした。最大は64まで設定できます。
- 87. 最後にレンダリングを行います
- 89. MovieRenderQueue まずはPluginsからMovie Render QueueをONにし、UE4を再起動します。 Object IDなど一部のパスはMovie Render Queue Additional Render Passes もONにしておく必要があります。
- 90. MovieRenderQueue Window> CinematicsからMovie Render Queueを起 動します。 +Renderからレンダリングしたいシーケンスを選択。 Contents Browserからドラッグしても良いです。 Settings(Unsaved Configになっているはず)から レンダリング設定を開き調整していきます。 Outputからは保存先を設定できます。
- 92. MovieRenderQueue Deferred Renderingの設定を見ていきます。 Deferred Renderer Dataにレンダリングパス用 の Materialを追加していくことができます。 デフォルトではWorld DepthとMotion Vectorの 二つが登録されています。 +からマテリアルを追加できます。
- 93. MovieRenderQueue マテリアル追加時はMovieRenderQueueと名前の 付いたマテリアルを検索し追加します。 Enabledにチェックを入れないとレンダリングされ ません。 今回はAmbient Occlusionを追加しました。 今回は使用しませんでしたがObject IDを出力する 際は+SettingからObject idsを追加します。 (ReflectionsOnlyなど他にもいくつかのパスはこの 方法で出力できます)
- 94. MovieRenderQueue 更にレイトレのノイズやジャギー軽減のため +SettingからAnti-aliasingを追加します。 サンプリング方法は二種類あり、 Spatial Sample Count(空間サンプリング)と Temporal Sample Count(時間サンプリング)です。 両方とも1フレームをサンプル数で分割して計 算し、最終結果の精度を上げてくれます。 基本的にはどちらか必要な方の数値を上げて レンダリングするのが良いです。
- 95. MovieRenderQueue Temporal Sample Countは分割したフレームの 計算時もカメラの移動などが計算されるので、 綺麗なモーションブラーが出力されます。 今回はあまりコンポジット作業で絵作りする予定が なかったのでTemporal Sample Countを8に設定し レンダリングしました。 コンポジットでブラーを追加したり、マルチパスで 素材を色々出してコンポジットをする予定の場合は Spatial Sample Countの数値を上げてレンダリング するのが良いです。
- 96. MovieRenderQueue ちなみにPostProcessでMotion BlurがONになって いる場合Temporal Sample Count数が1であっても PostProcessのモーションブラーが反映されてしま います。 逆にTemporal Sample Countが2以上に設定されて いるとPostProcessやカメラ設定でMotion Blurを 切っていてもTemporal Sample Countのブラーが 反映されます。
- 97. MovieRenderQueue また、各サンプル数を8以上に設定する場合、 Override Anti Aliasingにチェックを入れて Anti Aliasing MethodをNoneにすることが 推奨されているようです。 (r.TemporalAASamplesの数値を設定している サンプル数と一致するように変更すれば併用 も可能みたいです。)
- 103. 参考元 [UE4]VirtualTexturingについて https://historia.co.jp/archives/14062/ 猫でも分かるUE4のポストプロセスを使った演出・絵作り https://www.slideshare.net/EpicGamesJapan/ue4-108770894 [UE4] 映像向け機能 Movie Render Queue について https://qiita.com/EGJ-Syuya_Mukai/items/8af5b80f250d93299e54 映像勢のためのUE4レイトレ2020 https://youtu.be/Aa98zj-OQKo
- 105. ご清聴ありがとうございました！