2. MIRAR A TRAVÉS DE CÀMERA
Les imatges creen un efecte d’aparent semblança
amb la realitat. Un cop s’han observat i enregistrat
imatges i sons amb la càmera, són combinats a
través del muntatge.
7. Presa: enregistrament seguit d’imatges d’una
escena o situació concreta. Els fragments de la
presa configuraràn les imatges que apareixeran
en el muntatge (plans).
8. Planificació: previsió dels plans que s’enregistraran.
La selecció del pla d’enquadrament respon a
necessitats comunicatives i expressives.
11. PUNT DE VISTA
Angle normal
Angle picat
Angle zenital
Angle contrapicat
Angle nadir
Angle inclinat
12. DISTÀNCIA FOCAL
Proporciona angles de visió més o menys oberts,
efectes de les distàncies en profunditat i la
possibilitat de fer preses a diferents distàncies.
18. TIPUS DE PANORÀMICA
Descriptiva: permet captar tot l’escenari on passa l’acció.
De seguiment: seguir el recorregut d’un element d’un
punt a un altre.
De relació: vincula dos o més elements que tenen sentit
en la trama.
https://www.youtube.com/watch?v=4q0gUjj5qPY
19. TRÀVELING
Moviment de translació de la càmera. Pot anar muntada
sobre un aparell mòbil (dolly).
TIPUS DE TRÀVELING
Frontal: la càmera es mou endevant o enrere seguint el
personatge que es mou.
Lateral: la càmera acompanya paral·lelament el desplaçament
d’un element.
20. TIPUS DE TRÀVELING
Circular: la càmera es desplaça circularment al voltant de
l’element.
Vertical ascendent o descendent: la càmera puja o baixa.
21. ZOOM
Es desplaça la lent de la càmera, que passa d’una
distància focal curta a una de llarga o al revés.
MOVIMENT LLIURE
La càmera es mou sense seguir un ordre concret. És
possible realitzar moviment combinats amb panoràmica i
tràveling
22. EL MUNTATGE
Procés cinematogràfic d’escollir, ordenar i empalmar
els plans rodats segons una idea prèvia i un ritme
determinat, tasca que realitza el muntador.
23. FASES
- Seleccionar les preses més adients per a cada
seqüència.
- Decidir la seva longitud.
- Ordenar les preses i enganxar-les.
-
- Combinar les imatges amb la banda sonora.
24. Meliès: ens ensenya diferents escenaris per a explicar les
seves històries.
REPÀS HISTÒRIC
25. Griffith: adopta diferents punts de vista d’una mateixa situació
i monta diferents preses trencant la linialitat i establint
discontinuitats en l’espai i el temps.
26. Dziga Vertov: desenvolupa la seva tasca creativa però també
teòrica sobre el cinema: els manifestos del “cine-ull”
28. Continu: es fa una reconstrucció en temps real de l’acció.
https://www.youtube.com/watch?v=E5c1CxG3z7M
Discontinu: el temps real és reduït amb el·lipsis, mostra
imatges separades en el temps.
https://www.youtube.com/watch?v=z16WLZ3vBqI
Paral·lel: escenes que passen en moments i llocs
diferents.
https://www.youtube.com/watch?v=u3QVQHDhyio
TIPUS
29. Altern: escenes que passen en el mateix moment però en
llocs diferents.
https://www.youtube.com/watch?v=sqXfwE5opgA
Flash-back: pla que suposa tornar enrere en el temps.
https://www.youtube.com/watch?v=LaM4fVg8Lr8
Flash-forward: anar a un temps futur allunyat.
30. Anticipació: sobre un pla s’encavalquen diàlegs, música o
sons del següent pla.
https://www.youtube.com/watch?v=dpdzn6FY4k4
Rítmic: es pot manipular el ritme i la velociat d’un
esdeveniment segons la sensació que es vulgui.
Síntesi: es fa una compressió del pas del temps.
31. Ideològic: no hi ha una relació de continuïtat física,
temporal o espacial.
Pla seqüència: pla que es manté durant tota una
seqüència.
https://www.youtube.com/watch?v=mZuZsDSiktY
32. -Traslladar l’espectador en el temps i l’espai.
-Manipular una part de la situació amb finalitat
emotiva i expressiva.
-Generar relacions de caràcter simbòlic.
-Produir relacions visuals entre imatges
consecutives.
-Crear relacions que no han existit.
-Inventar llocs de fragments d’altres.
-Modificar tot el significat d’una acció en un instant.
-Donar èmfasi a una informació o ometre-la.
FUNCIONS
33. EL·LIPSIS I SALTS TEMPORALS
Espai o temps que veiem simplement suggerit
sense que se’ns mostri de manera nítida.
https://www.youtube.com/watch?v=a9-0tuNwdww
35. LA BANDA SONORA
Zona de la pel·lícula que conté el so del film. El resultat de
la mescla de les bandes separades de diàlegs, música i
efectes.
https://www.youtube.com/watch?v=ynscOZ0emZE
36. LA BANDA SONORA
A través dels sorolls es pot donar un sentit suplementari a
una situació o definir l’estat en el qual es troben els
personatges.
https://www.youtube.com/watch?v=zRGM4r8_lU0
37. El so i la percepció del temps:
Els efectes sonors actuen sobre el temps de les imatges
per un efecte de valor afegit.
El so que crea l’espai:
El so ens permet situar els personatges en un espai.
LA BANDA SONORA
38. Puntuació: la banda sonora ajuda a modular el sentit i
ritme de la narració que se’ns va explicant.
Anticipació: també ajuda a anticipar allò que vindrà, a
crear una expectativa.
LA BANDA SONORA
39. Silenci: pot reforçar els elements citats anteriorment,
accentua els sorolls futurs.
Ús de temes musicals: repetició de temes musicals al
llarg de la pel·lícula.
LA BANDA SONORA
40. La música i l’emotivitat de les imatges:
La música pot incidir sobre les sensacions emotives
experimentades per l’espectador.
LA BANDA SONORA
https://www.youtube.com/watch?v=Rkk0tItcFjs