2. La càmera enregistra imatges com el nostre ull i
gràcies a això podem aconseguir determinats afectes .
3. El Procés constructiu d’una producció audiovisual
s’assembla a altres construccions on la suma de les
parts va, progressivament , constituint l tot.
4. Es una unitat bàsica de la narrativa, constitueix, per
agrupació, escenes, i aquestes configuren seqüències
que, convenientment entrellaçades, conformen el relat
final.
5. Es una unitat del relat audiovisual on es planteja,
desenvolupa i conclou una situació dramàtica. No és
precís que aquesta estructura sigui explícita, però ha
d’existir de forma implícita per a l’espectador.
6. Es on es desenvolupa la seqüència i pot incloure una o
més escenes en diversos escenaris, es pot desenvolupar
tot de cop o fragmentar-se en parts.
7. És una part del discurs visual que es desenvolupa en un
sol escenari i que per si mateixa no te un sentit
dramàtic complet.
9. És la previsió de plans que s’enregistraran, com hem
vist abans ; anomenem Pla a cada una de les imatges
que formaran par d’una seqüència d’imatges en
moviment.
10. Respon a necessitats comunicatives i expressives.
11. Els significats que vulguem construir sobre el referen
real i la informació que vulguem donar condicionaran
la grandària i la durada.
12. Quan esta determinat pel l’enquadrament, fa
referència a l’apropament que fa la càmera a un
determinat element i , per tant, a l’aparició dins de la
imatge de més o menys tros d'aquest element o
elements.
13. Els plans s’han ordenat a partir d’una categorització
que pren com a mesura la figura humana i assenyala la
porció que d’aquesta
21. Fa referència a la diferència entre el nivell en què es
troba la càmera a l’hora de la presa i el de l’element que
es fotografia o s’enregistra.
22.
23.
24.
25.
26.
27. Amb la distància focal , pots jugar amb el missatge de
la imatge , regular l’enquadrament , el punt de vista ,
l’angle i decidir donar-li importància a un element o
un altre .
28. La càmera resta immòbil sobre un suport i enregistra
tot allò que hi passa per devant.
29. La càmera es desplaça girant sobre si mateixa i per tant
, enregistrar el que l’envolta.
30. La càmera enregistra lo que te davant amb un
enquadrament vertical.
31. La càmera enregistra lo que te davant amb un
enquadrament horitzontal.
32.
33.
34.
35.
36. Funció que permet modificar l’enquadrament
allunyant o apropant el punt de vista.
37. És l'espai en profunditat captat per la càmera amb
nitidesa. Permet establir relacions entre els elements
situats a diferents termes.
38. Fa possible la representació de la realitat en una
fotografia, apart de tenir un valor funcional , també en
te de representatiu.
39. Procés de sleccionar i ordenar el material enregistrat
per a crear tota una narració
40. Reconstrucció en temps real d'una acció a partir de
diferents plans sense un gran espai temporal entre un i
altre.
41. Dues o més escenes, que passen en moments i en llocs
diferents.
43. Juga amb el ritme , pot aconseguir un muntatge més
accelerat o lent depèn tot del ritme i el muntatge
desitjat.
44. Comprensió del pas del temps. Amb pocs plans hem
passat d'un temps present a un futur llunyà a partir del
qual continuarà la narració.
45. La relació entre els plans es únicament intel·lectual.
46. Als principis la gravació no era interrompuda,
actualment si, per aconseguir un millor resultat.
47. George Meliès ens va ensenyar diferents escenaris per a
explicar les seves històries al igual de diferents trucs que
utilitzava
48. Va ser qui començà a adoptar diferents punts de vista
d'una mateixa situació, i muntà diferents preses
trencant la linialitat i establint discontinuïtats en el
temps i en l'espai, amb els flash-backs.
49. Expermineta amb associacions d'imatges dispars,
creant allò que s'anomenarà el Muntatge intel·lectual
50. Es la interrelació entre diferents plans partint de
determinats conceptes , per aconseguir crear una
continuïtat.
51. Es la part musical d’un projecte audiovisual ,
complementa i dona significat a la imatge a la qual
acompanya .
52. La banda de so està formada per diferents elements
acústics: Veus, Efectes, So d'ambient i música, etc.
53. Podem dir que la banda sonora accentua determinats
gestos o situacións a travès dels sons i la música.
54. Crear un moment de silenci , augmenta la importància
d’aquesta escena.
55. La música ajuda a anticipar allò que vindrà. Per
exemple en alguns canvis d’escena de ‘’La que se
Avecina’’ el timbre sona quan l’escena a acabat i
comença una de nova.
56. La música pot incidir sobre les sensacións emotives de
l'espectdor, pot exagerar o potenciar l'emotivitat de les
imatges.
