1. PRAXI DE LA IMATGE
Expressió audiovisual
PARAULES CLAU
Rear Window, Alfred Hitchcock, praxi de la imatge, seqüència, escena, pla, vector, el·lipse, cinema, narrativa, dramatúrgia,
Laia Mena
Grau de Comunicació

2. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 1
Timelaps de “La finestra indiscreta” (1954)
Alfred Hitchcock La primera feina relacionada amb el cinema d´Alfred Hitchcock (1899 – 1980) o Hitch com l´anomenava el seu entorn, va ser en titulació i crèdits. Segons les seves pròpies declaracions no anava al cinema ni tampoc llegia ficció i li hagués agradat ser advocat. Aquestes són només algunes peculiaritats d´un director de cinema britànic que va deixar un gran llegat cinematogràfic, pioner en moltes tècniques que caracteritzen els gèneres de suspens i thriller psicològic.
En les següents línies es tractarà d´analitzar la pel·lícula “Rear window” on coneix a la que serà la seva musa Grace Kelly i un altre actor que també apareixerà en un bon grapat de les seves produccions, James Stewart.
En un repàs general dels elements bàsics en l´estructura dels llargmetratges, les seqüències, formades per escenes, que al seu torn són formades per plans estructurats per vectors, poden ser lineals, espacials o arquitectòniques. Les seqüències lineals es caracteritzen per les seves escenes disposades en successió, una escena rere l´altre i totes en un mateix nivell formant una sola dimensió. En les seqüències espacials en canvi, encara que les escenes estiguin disposades linealment, aquestes són encavalcades reproduint un efecte de dues dimensions ja que s´afegeix més espais en una mateixa línia temporal. Ocorren diferents escenes en diferents localitzacions durant una mateixa línia de temps. Per últim les seqüències del tipus arquitectòniques es composen per escenes disposades en diferents capes espacials que conformen un diàleg entre si i que formen un espai global en el seu conjunt.
Les escenes del fragment escollit que van del minut 1:28 al 1:37 (que inicia immediatament després que el fotògraf Jeff busca a la guia telefònica el telèfon de Thorwald i finalitza quan Jeff i Stella apaguen els llums després d´haver estat descoberts per Thorwald) formen una estructura arquitectònica. Hitchcock composa un espai global dramàtic format per el conjunt d`apartaments que envolten l´apartament del fotògraf Jefferies i mitjançant l’encavalcament de les escenes pròpies de cada departament les enllaça formant un diàleg entre les escenes. Els plans, com podem veure al gràfic diferenciats per colors, van saltant entre un apartament i el del fotògraf articulats per els vectors que van marcant la dramatúrgia de la seqüència, convertint l´espai profílmic, la part l´interior de l´edifici, en l´espai dramàtic. Els vectors, que enllacen els plans i donen el sentit a la

3. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 2
narració, ens marquen la tensió del moment i on s´ha de dirigir la mirada en cada pla ajudant-nos a comprendre on es troba el focus d´atenció, que inclús es pot trobar extern al pla o en el pla següent. Amb els plans, Hitchcock modula la intensitat dels vectors i alhora els vectors relacionen els plans entre sí i donen continuïtat lògica espacial. Les el·lipsis, és a dir l´omissió de temps, espai o concepte, també hi són en la seqüència seleccionada per exemple l´assassinat de la dona de Thorwald que no apareix al film en cap moment, seria una el·lipsi semàntica ja que omet informació o aquesta informació es transmet indirectament.
L´espai narratiu i visual de la filmació de Hitchcock en el seu conjunt està ideada des de l´inici perquè la successió d´escenes desenvolupi el flux narratiu i l´espectador sàpiga en tot moment què està passant en cada apartament sense necessitat de veure-ho. Hitchcock, com ell mateix explica en una entrevista gravada el 1964 per al programa “Telescope”, creu més en la tècnica en el rodatge que no pas en el contingut. És l´ús de la tècnica de l´autor el que ha d´inspirar l´emoció del públic. Hitchcock descriu dues maneres de tractar el contingut al muntatge. El cutting que s´hauria de dir més collage ja que en realitat no talla sinó que es fa un collage amb molts plans o fotografies que en el seu conjunt formen una idea en la ment de l´espectador. I per altra banda, l´orquestració, on mitjançant les notes baixes o altes es dona intensitat i ritme a una simfonia i Hitchcock utilitza les imatges i els plans de mig tors, cara sencera o cos sencer per, mitjançant la mesura de la figura, crear aquestes notes altes o baixes, es a dir, provocar suspens, sorpresa o shock. Per altra banda Hitchcock és un mestre en combinar les accions quotidianes amb la fantasia i jugar amb la juxtaposició de l’ordinari amb allò extraordinari.
El temps en la narrativa d´aquest film és lineal. La sincronia objectiva de les escenes construeixen l´espai cognitiu. L´espai cognitiu que la trama transcorre durant diversos dies i aquesta informació ens ve donada per les entrades i sortides de la senyoreta Lisa i més clarament per el seu vestuari que cada vestit ens marca un nou dia. El temps és lineal en aquesta filmació que ja no hi apareixen temps paral·lels al temps en que es desenvolupa la narrativa. L´estructura dramàtica només te un temps
El punt de vista narratiu del fragment es podria atribuir a la primera persona. El punt narratiu en tercera persona es dona en audiovisuals del tipus documentals on la veu en off descriu les escenes. En el cinema es pot alternar entre la primera i la tercera persona en les diverses escenes del

4. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 3
film sense haver d´adjudicar una o altra durant tot el relat cinematogràfic. En el cas de les pel·lícules de Hitchcock la mirada narrativa sempre reflexa les seves fòbies, manies o preocupacions per tant el punt de vista narratiu és sempre en primera persona a través dels seus personatges. Sense que sigui un sol personatge el que traslladi la mirada en primera persona del director sinó més aviat el conjunt de totes les mirades dels personatges poden reflectir la personalitat d´aquest director. Es a dir, és la combinació de diverses mirades les que formen l´expressió que vol produir Hitchcock. Es despersonalitza distribuint les seves característiques entre els diversos caràcters de les seves pel·lícules.
Aquesta pel·lícula va ser candidata en 1955 als Óscars a la Millor fotografia en color i és que el tractament del color en aquesta filmació és un element primordial de dramatització d´aquesta narrativa de la ma del director de fotografia Robert Burks. El color en la fotografia està saturat però sense un alt contrast. Robert Burks experimenta amb la utilització dramàtica dels colors jugant amb una cromàtica que emula la de un còmic o un cartoon estimulant així una sensació de comèdia allunyant-se d´una expressió cromàtica realista. La foscor en la escena del fragment seleccionat és clarament un element essencial per a Hitchcock per tal d´aconseguir el seu efecte de suspens. Mentre que durant el llargmetratge, en les escenes que la narrativa transcorre durant el dia sembla haver-hi més llum dins l´habitació del fotògraf Jefferies, en aquesta seqüència en concret l´apartament del fotògraf sembla estar a les fosques quan suposadament està il·luminat donant tota la intensitat i la tensió de la preocupació de Jeff i Stella per Lisa a l´altra banda de l´apartament i en companyia de l´assassí Thorwald. L´apartament de Thorwald al seu torn està enquadrat per la foscor només quedant il·luminat la part interior on transcorre l´escena donant dramatització al lloc del presumpte crim comès per Thorwald.
En aquesta publicació en un forum sobre rodatges per al set de la pel·lícula es van necessitar 31 apartaments, 8 d´ells completament amoblats i 1000 bombetes per simular la llum del dia. Per Hitchcock els edificis del voltant no eren suficientment alts motiu per al qual va plantar l´estudi de gravació a la planta baixa fent de primera planta al nivell del carrer i adequant l´estudi per poder treballar els diferents nivells que requeria el rodatge.
La posada en escena en les pel·lícules de Hitchcock es composen d´estructures complexes amb gran proliferació de plans que conformen la intensitat dramàtica de suspens que el caracteritza. Hitchcock desenvolupa

5. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 4
una tasca molt elaborada anterior al rodatge on resol les possibles dificultats posteriors. El seu llenguatge cinematogràfic i la seva posada en escena deixa una gran selecció de tècniques que per a la creació de plans i escenes al servei de l´acció dramàtica. Recordem aquí que aquest és un director que treballa la tècnica al servei de l´emoció i que creu que no és el contingut el que ha de crear l´emoció sinó la posada en escena i l´estructura arquitectònica de les seves seqüències el que ha de donar el cop d´efecte desitjat.
Hitchcock neix en un nucli familiar de creença catòlica que marcaran la seva personalitat i els seus temors sobre la sensació de culpa, les seves pors i també fantasies quedaran projectades en les seves produccions. La seva relació amb l´autoritat com la policia o l´església deixaran empremta en la seva filmografia a través del drama, les narratives i els personatges que les representen.
En aquest cas el tema central de la filmació és el voyerisme com a excusa per no analitzar la vida pròpia. Hi ha una especial atenció a mostrar sense dir explícitament. La posada en escena dona un pes especial als elements que apareixen en cada pla per.
Amb el gràfic en l´annex d´aquest document s´intenta analitzar la gran quantitat de plans que conformen les escenes i els vectors més característics al llarg del fragment seleccionat. En 9 minuts de filmació hi apareixen aproximadament uns 120 plans, que conformen unes 4 escenes en apartaments veïns més les varies escenes desenvolupades a l´apartament del fotògraf. La complexitat en l´obra de Hitchcock és una artesania cinematogràfica de gran valor cultural.
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA En clave de cine - Alfred Hitchcock http://www.enclavedecine.com/2010/02/alfred-hitchcock.html Entrevista a Alfred Hitchcock http://www.revistacontratiempo.com.ar/hitchcock.htm Entrevista https://www.youtube.com/watch?v=sXtdl34PTnw La ventana indiscreta - Wikipedia http://es.wikipedia.org/wiki/La_ventana_indiscreta La revista - Hitchcock http://www.elmundo.es/larevista/num156/textos/hit1.html

6. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 5
Annex: Anàlisi del fragment
ESCENES
PLANS
VECTORS Escena Apartament Jeff. Sospita del veí i tota la trama per atrapar-lo
PLA Apartament fotògraf Jeff. Guia de telèfon
La trucada per distraure al Sr. Thorwald
PLA Apartamentt Senyoreta Cor Solitari baixa persianes
Senyoreta Cor Solitari
PLA Ap. Jeff – Truca per telèfon
PLA Apartament Thorwald – Finestra apartament
PLA Ap. Jeff espera resposta trucada
PLA Ap. Finestra Thorwald
Escena Apartament Thorwald. El Senyor Thorwald sorpren a Lisa en el seu apartament i arriba la policia
PLA Ap. Jeff espera resposta
PLA Ap. Thorwald respon
La trucada per distraure al Sr. Thorwald
PLA Ap. Jeff
PLA Ap. Thorwald parla al telèfon
PLA Ap. Jeff. Lisa i Stella miren a Jeff i després a Thorwald
PLA Ap. Thorwald parla al telèfon
PLA Ap. Jeff parla al telèfon
Escena Apartament Senyoreta Cor Solitari que es vol suicidar amb pastilles
PLA Ap. Thowald
PLA Ap Jeff. Lisa i Stella
PLA Ap Jeff. Jeff
PLA Ap Thorwald
PLA Ap Jeff
PLA Ap Thorwald
PLA Ap Jeff
Escena exterior al jardí on Lisa i Stella desenterren les flors en recerca de proves per incriminar el Sr. Thorwald
PLA Ap Thorwald
PLA Ap Jeff
PLA Ap Thorwald penja el telèfon i surt de l´apartament
Sortida a l´exterior de Lisa i Stella
PLA Ap Jeff. Lisa somriu. Stella segueix a Thorwald amb la mirada. Lisa i Stella van cap a la porta de l´apartament per sortir
PLA Ap Jeff. Jeff a la cadira i el telèfon en mà
PLA Ap Jeff. Lisa i Stella obren la porta per sorti de l´apartament
PLA Ap Jeff. Jeff deixa el telèfon i agafa la càmera fotogràfica
Escena Apartament del veí músic on hi ha una festa
PLA exterior. Thorwald pasa pel carrer
PLA Ap Jeff. Jeff amb la càmera agafa el flash de la càmera
PLA Lisa i Stella al jardí
PLA Ap Jeff. Jeff observa des de l´apartament
PLA Lisa i Stella al jardí
PLA Ap Jeff. Jeff observa
PLA Lisa i Stella al jardí. Desenterren les flors
Les flors del jardí
PLA Ap Jeff. Jeff truca per telèfon
PLA elles al jardí desenterren flors
PLA Ap Jeff. Jeff al telèfon amb la casa dels Senyor Doyle
Trucada al Sr. Doyle
PLA Ap Thorwald buit

7. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 6
PLA Ap Jeff. Jeff al telèfon
PLA elles al jardí
Les flors del jardí
PLA Ap Jeff al telèfon
PLA elles al jardí
PLA Ap Jeff. Jeff observa
PLA Ap veí músic
Distracció veí músic
PLA Ap Jeff
PLA elles al jardí, Lisa saluda
PLA Ap Jeff, Jeff saluda
PLA Ap Senyoreta Cor Solitari
La situació de la Senyoreta Cor Solitari
PLA Ap Jeff. Jeff agafa la càmera
PLA exterior, carrer, al bar una senyoreta
Travelling del bar al jardí plantes desenterrades, cap a la cara de la Stella que fa una negativa
Jardí
PLA Ap Jeff apartament
PLA elles al jardí
PLA Ap Jeff apartament
PLA elles al jardí van cap a les escales
PLA Ap Jeff les observa
PLA Lisa puja per les escales i entra al balcó
Pujada al balcó
PLA Ap Jeff preocupat
PLA Lisa passa del balcó a la finestra dins l´apartament Throwald
Entrada a l´apartament Thorwald
PLA Ap Jeff preocupat
PLA Ap Thorwald. Lisa corre per l´apartament
PLA Ap Jeff ell mira per l´objectiu de la càmera
PLA Ap Thorwald Lisa troba el bolso de la dona de Thorwarld sense joies
Bolso sense joies
PLA Ap Jeff observa amb càmera
PLA Ap Thorwald Lisa regira els calaixos
Registre apartament
PLA Ap Jeff entra Stella que arriba del jardí
PLA Ap Thorwald Lisa regira els calaixos
PLA Ap Jeff i Stella esperen uns minuts a Lisa que regiri calaixos
PLA Ap Senyoreta Cor Solitari amb pastilles
Senyoreta Cor Solitari
PLA Ap Jeff i Stella truquen a la policia
Trucada policia
Tensió de Jeff i Stella des de l´apartament de Jeff
PLA Ap Senyoreta Cor Solitari seu al sofà al costat de les pastilles
PLA Ap Jeff i Stella truquen a la policia
PLA Ap Senyoreta Cor Solitari pren les pastilles
PLA Ap Jeff i Stella distrauen la mirada
PLA Ap veí músic, hi ha una festa
Distracció veí músic
PLA Ap Senyoreta Cor Solitari dirigeix la mirada cap al veí música distreta per la música i la festa
PLA Obert – Lisa ap. Thorwald mirada distreta cap a la festa música
- Senyoreta Cor Solitari mira cap a la festa

8. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 7
- Thorwald arriba pel passadís arribant a l´apartament
PLA Ap Jeff veu Thorwald arribant pel pasadís
Thorwald torna a l´apartament i sorpren Lisa
PLA Obert - Lisa va cap a la porta de sortida apartament Thorwald
- Snyr Thorwald a l´altra banda de la porta per entrar
- Senyoreta Cor Solitari al seu apartament
PLA Ap Jeff i Stella espantats no poden fer res per avisar a Lisa
PLA Ap Thorwald i Lisa un a cada banda de la porta. Lisa corre i s´amaga. Thorwald entra a l´apartament
PLA Ap Jeff i Stella espantats, Jeff al tlf amb la policia
PLA Ap Thorwald ell aliè a tot dins l´apartament
PLA Ap Jeff i Stella observen
PLA Ap Thorwald que s´ensuma alguna cosa, s´adona dels calaixos rebregats, veu el bolso i descobreix Lisa dins l´apartament
Discussió Thorwald i Lisa
PLA Ap Jeff i Stella espantats
PLA Ap Thorwald i Lisa a l´apartament
PLA Ap Jeff i Stella espantats
PLA Ap Thorwald agafa Lisa pel braç enfadat
PLA Ap Jeff i Stella espantats
PLA Ap Thorwald i Lisa discutint
PLA Ap Jeff i Stella espantats
PLA Ap Thorwald. Lisa li torna les joies i intenta marxar. Forcegen
PLA Ap Jeff i Stella molt espantats
PLA Ap Thorwald forceig, Lisa crida el nom de Jeff cap a la finestra
PLA Ap Jeff i Stella no poden fer res
PLA Ap Thorwald apaga els llums
PLA Ap Jeff i Stella impotència i espantats
PLA Ap Thorwald i Lisa forcegen a les fosques
PLA Ap Jeff i Stella observen
PLA Ap Thorwald Policia arriba al passadís de l´apartament
Arribada de la policía a l´apartament de Thorwald
PLA Ap Jeff i Stella observen
PLA Ap Thorwald policia a la porta. Thorwald encén el llum de l´apartament
PLA Ap Jeff i Stella es queden aliviats
PLA Ap Thorwald obre la porta a la policia
PLA Ap Jeff afaga la càmera i observa per l´objectiu
PLA Ap Thorwald obre la porta i senyala a Lisa a la policia
PLA Ap Jeff i Stella miren tot
PLA Obert – Policia entra a l´apartament
- Thorwald i Lisa dins l´apartament
PLA Ap Jeff mira per la càmera i Stella agafa els prismàtics
PLA Ap Thorwald i Lisa parlen amb la policia
PLA Ap Jeff i Stella càmera i prismàtics

9. PRAXI DE LA IMATGE
10/12/2014 LAIA MENA 8
PLA Ap Thorwald i Lisa parlen amb un policia cadascú
PLA Ap Jeff i Stella, càmera i prismàtics
PLA Ap Thorwald, Lisa d´esquena mostra l´anell de la dona de Thorwald que porta al dit. Thorwald se n´adona i mira cap a la finestra de Jeff i els veu.
L´anell de la dona de Thorwald al dit de Lisa
PLA Ap Jeff i Stella s´adonen i apaguen els llums de l´apartament per evitar ser vistos.