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- 6. 再靠近一點.... 挑戰世俗價值觀 這個人讀過太多雜書,記憶力奇佳,最糟糕還長了一根反骨。所以,從小為反對而反對,又言之成理,總把老師氣得惱羞成怒,非修理他不可。 這種個性過了半百,並沒有變圓融一些。「每次人家找我去演講上課,我就喜歡挑戰以貌取人的價值觀,我常常故意把衣服放在褲子外面,還穿著涼鞋、騎著摩托車,我一問路,對方就打量我,後來發現我就是講師,還很難相信,一直目送著我遠去。」他最愛挑戰世人這種勢利的價值觀,「讓人家看不起,他們又叫我來,底下的人又瞧不起我。」
- 9. 多彩多姿的藝文生涯 輕易考入宜蘭中廣,擔任記者、編輯,還主持一個晨間節目叫「雞鳴早看天」,他那善於說故事的能力,猶如默片時代的電影辯士,感染了宜蘭鄉親們。在中廣他也結識了一個「比我更有能力的女生」:林美音,節目播報員,一個清秀溫婉、頭腦清楚的女子,日後正是知他、容他的妻子。 民國五十五年黃春明結婚後和太太遷居來台北。文學創作的顛峰期就在這個階段。 早在當兵時,他就常投稿到聯合副刊,林海音先生當時擔任主編,每回為了發與不發黃春明的稿子,可以輾轉反側一夜難眠,林美音女士說:「她發了,在那個時代可能會出問題;不發,又因為文章好,不發說不過去。」因為黃春明的小說常有些象徵,例如兩支空酒瓶升到旗竿上;「城仔落車」描寫在現實生活邊緣喘息的祖孫;期待女兒的外省丈夫之援助等。這些內容在當年「相當敏感」。但林先生又認為黃春明的小說確實好,該給這年輕人機會。林先生遂成為在文學創作上第一個著力提攜他的前輩。
- 11. 台灣就是桃花源 黃春明相信,桃花源在自己腳下這塊地,避秦之亂的百姓也要經過六百年,才到晉朝,在那麼黑暗的時代,發現有一個如此之美的小農社會,但他指出桃花源不是突然冒出來的,仍然是時間的累積。「宜蘭才不過四百年,我們好好花些心思,也能有一個桃花源。」黃春明反對現行的社區總體營造概念,而親力為宜蘭的傳承找出更悠長的願景。 腳踏宜蘭,黃春明體認到,台灣人最基本的問題在於認同危機,學生的教材都不現實,課本裡唱著:「我家門前有小河」,前面早改成大樓了;校歌裡頭還有反攻大陸的歌詞等等;大人說得都是假的,讓他們如何認同?
- 13. 黃春明的一生.... 1935 出生於 羅東 。 1963 服務於中廣宜蘭電台,擔任記者並主持「街頭巷尾」等節目。 1969 出版 第一本小說集《兒子的大玩偶》 (仙人掌出版社)。 1972 策畫「貝貝劇場--哈哈樂園」九十集(中視) 。 1979 出版《我愛瑪莉》(遠景出版社)。 1980 獲吳三連文藝獎 。 1983 小說《兒子的大玩偶》、《小琪的那頂帽子》、《蘋果的滋味》改編 為「兒子的大玩偶」三段式電影《中國電影公司》。 1984 《兩個油漆匠》改編為電影,吳念真編劇,虞戡平導演。 1992 主編語言教材 《本土語言篇實驗教材-河洛語教學手冊、錄音帶》、 《本土語言-河洛語系注音符號簡介》(宜蘭縣政府) 。 1993 出版「黃春明童話」。 編導兒童舞台劇《稻草人和小麻雀》(國立藝術館,鞋子兒童實驗劇 團演出)。
- 14. 1994 創立黃大魚兒童劇團 ,和頂呱呱企業合作設立「頂呱呱黃春明兒童 劇場」。 ,推出說故事的「週末劇場」演出創團戲《土龍愛吃餅》 。 兒童舞台劇《稻草人和小麻雀》全省巡迴演出。 1995 編導兒童舞台劇《掛鈴噹》(北台灣巡迴,黃大魚兒童劇團演出)。 編導大型兒童歌舞劇《小李子不是大騙子》 (國家戲劇院,鞋子兒童 實驗劇團演出)。 1996 與省立交響樂團合作兒童舞台劇《小李子不是大騙子-新桃花源記》。 1998 發表久違的短篇小說《九根手指頭的故事》和「老人系列」《死去 活來》、《銀鬚上的春天》、《呷鬼的來了》於聯合報副刊。 獲第二屆「國家文化藝術基金會文藝獎」文學類獎 。 主持社教節目《生命、告白》(超級電視台)。 策劃出版《十個舊地名的故事》(宜蘭縣政府,李賴主編)。 1999 與省立交響樂團合作兒童舞台劇《愛吃糖的皇帝》。 <本文 節選自:中國時報人生採訪─當代作家映象黃春明大事年表 >
- 15. 作品風格.... 大家都記得黃春明擅長描寫 鄉土小人物 。《兒子的大玩偶》裡的坤樹、《看海的日子》裡的白梅、到《蘋果的滋味》裡被美軍汽車撞傷的江阿吉他們一家人,這些角色透過電影的傳播,在許多人心中留下了深刻印象。至於嗜讀小說的人,那除此之外,一定還會記得《鑼》裡的憨欽仔、《鮮紅蝦》─「下消樂仔」這個故事裡的黃頂樂和《甘庚伯的黃昏》裡的老庚伯。 黃春明筆下的人物之所以感覺「小」,是因為和他們所處的環境相比較。人原來活在環境裡,靠著對環境的理解而取得最基本的認同,也是在與環境的互動中,織出生活的質地來。可是當環境變動太快,人的理解互動舊模式不再適用時,這種落差就註定了會產生不同程度的悲劇。
- 17. 作品介紹.... 黃春明寫小說的時期並不長,屬於「 鄉土小說 」的時期更短。從 1967 年開始在《文學季刊》發表作品,應該算是他正式進入成熟階段的關鍵時刻。在此之前的作品,篇幅較短、題材也較雜,還不足以展現他對「鄉土」的特殊切入與掌握。而到了一九七四年的《小琪的那一頂帽子》,農村鄉土就在黃春明小說裡逐步淡出了,換上了的是像《莎喲娜拉‧再見》一類以都會為背景,以 民族主義 為主要議題的後期小說。
- 19. 文章欣賞.... 憨 欽 仔 小公園的北邊有一個缺口,大部分人都叫它狗洞,但是愛打這兒經過的人都管它叫偏門,公園原來就有三處正式的出入口,而這個叫狗洞又叫偏門的缺口,是紅瓦厝那裡做豆腐賣的人家,為了抄近路到菜市場踏開的。除了大清早這些人走過之外,平時很少人打那地方走過。因為那裡要經過姓藍的菜園,穿過很窄的籬笆巷子,中途有兩口很大的糞坑,而在蔭蓋著糞坑的大榕樹,姓藍的人家有一個女人曾經吊死在那裡,鎮上的人一直都深信那個女鬼經常顯靈。憨欽仔一來到這缺口的地方,心裡十分納悶。不知怎麼地,在憨欽仔的腦子裡浮起小鎮上從古昔就流傳下來的一句諺語:『餓鬼是鬼王,飽鬼驚風動』。他竟然變得勇敢起來了。他把這句諺語當著咒語,一邊走一邊反覆地唸著。 當他走近糞坑的地方,他的眼睛馬上被糞坑那邊的幾棵木瓜樹吸引住了。其中的一顆木瓜樹,結著三、四個碩大的木瓜,而從蒂頭的一端露著微黃。他想,這多可惜!他忘了念咒。他的頭來回地探望四周,他站在糞坑的邊緣,踮起腳後跟,伸手估量著和木瓜的最近距離。要是沒有糞坑阻礙,只要隨便抽一根籬笆就可以打下木瓜來。無奈這口大糞坑,他的視線停在籬笆那裡,打一根已經掉落一端在地的橫桿的主意。他走過去解開鐵絲,心裡還想打完了木瓜,這橫桿還可讓它燒火哪。兩邊籬笆的水錦都有一個人高了,
- 25. 黃春明 ( 右 ) 曾為兒子出書寫序,並稱黃國峻對小說比父親還專情,「怕他以後為小說殉情」,未料一語成讖。
- 26. 【國峻不回來吃飯 】 ~~ 黃春明 ~~ 國峻, 我知道你不回來吃晚飯, 我就先吃了, 媽媽總是說等一下, 等久了,她就不吃了, 那包米吃了好久了,還是那麼多, 還多了一些象鼻蟲。 媽媽知道你不回來吃飯,她就不想燒飯了, 她和大同電鍋也都忘了,到底多少米要加多少水? 我到今天才知道,媽媽生下來就是為你燒飯的, 現在你不回來吃飯,媽媽什麼事都沒了, 媽媽什麼事都不想做,連吃飯也不想。
- 27. 我在家炒過幾次米粉請你的好友 來了一些你的好友,但是袁哲生跟你一樣,他也不回家吃飯了 我們知道你不回來吃飯, 就沒有等你, 也故意不談你, 可是你的位子永遠在那裡 【 2004/07/19 聯合報】