Πώς καταγράφηκαν στην ζωγραφική με θρησκευτικό θέμα οι γενικές αλλαγές που σημειώθηκαν μεταξύ 13ου και 16ου αι. στις ιταλικές πόλεις;

1. Σύγκριση δύο έργων ζωγραφικής
Τσιμαμπούε (13ος αι.) και Ραφαήλ (16ος αι.)

2. Σύγκριση δύο έργων ζωγραφικής
Τσιμαμπούε (1240-1302):Η Παρθένος και το Βρέφος σε δόξα
περιτριγυρισμένοι από έξι αγγέλους. Τέμπερα σε ξύλο (ύψ. 4,27 μ., πλ.
2,80 μ.) Ναός Αγίου Φραγκίσκου στην Πίζα, περί το 1280, Μουσείο
Λούβρου, Παρίσι.
Ραφαήλ (1483-1520): Η Παρθένος με το θείο Βρέφος και τον μικρό άγιο
Ιωάννη τον Βαπτιστή. Λάδι σε ξύλο, (ύψ. 1,22 μ., πλ. 0,80 μ.). Μουσείο
Λούβρου, Παρίσι, 15-7-1508. Κατά το Ευαγγέλιο ο Ιωάννης Βαπτιστής
ήταν λίγο μεγαλύτερος από τον εξάδελφό του Ιησού. Ανακοίνωσε την
έλευση του Μεσσία και βάπτισε τον Ιησού στις όχθες του Ιορδάνη.

3. Σύγκριση δύο έργων ζωγραφικής
13ος αιώνας
Ο κάμπος και τα
φωτοστέφανα,
από φύλλο
χρυσού
Όλα τα
πρόσωπα
κοιτάζουν τον
θεατή
16ος αιώνας
Απόδοση
τοπίου.
Διακρίνονται
φωτοστέφανα
Τα πρόσωπα
βλέπουν το
ένα το άλλο
Ο Ιησούς κάνει
τη χειρονομία
της ευλογίας
Εκφραστικά
πρόσωπα,
σε κίνηση
Ιερατικός
θρόνος
Μαρίας
Η Μαρία και
τα παιδιά σε
«καθημερινή»
στάση

4. Σύγκριση δύο έργων ζωγραφικής
13ος αιώνας
Ο κάμπος και τα
φωτοστέφανα,
από φύλλο
χρυσού
Όλα τα
πρόσωπα
κοιτάζουν τον
θεατή
16ος αιώνας
Απόδοση
τοπίου.
Διακρίνονται
φωτοστέφανα
Τα πρόσωπα
βλέπουν το
ένα το άλλο
Ο Ιησούς κάνει
τη χειρονομία
της ευλογίας
Ο ζωγράφος θέτει στο κέντρο του έργου
του το ιερό. Στην πράξη,
αυτό που δημιουργεί προορίζεται
να γίνει αντικείμενο λατρείας και
όχι διακόσμηση. Τοποθετημένος
σε ναό αυτός ο μεγάλος πίνακας είναι
προορισμένος να τον
βλέπουν οι πιστοί από μακριά.
Εκφράζει την ιδέα περί θείου που είχαν
οι άνθρωποι της εποχής εκείνης. Ο
χρυσός κάμπος μαρτυρεί την επίδραση
από τη βυζαντινή τέχνη των εικόνων
Εκφραστικά
πρόσωπα,
σε κίνηση
Ιερατικός
θρόνος
Μαρίας
Η Μαρία και
τα παιδιά σε
«καθημερινή»
στάση
Στον πίνακα του Ραφαήλ,
το ιερό είναι παρόν αλλά
τα πρόσωπα εξανθρωπισμένα και
μέσα σε ένα αληθοφανές
φυσικό περιβάλλον. Με κινήσεις
και βλέμματα εκφράζουν αισθήματα.
Ο Ραφαήλ υλοποιεί πολλές από τις
καινοτομίες της Αναγέννησης: την
προοπτική, που δίνει αίσθηση βάθους
στον πίνακα, και τη ζωγραφική με λάδι,
που δημιουργεί νέα ζωγραφικά εφέ.

5. Δραστηριότητα
Αντιγράψτε τον πίνακα και συμπληρώστε τον
συγκρίνοντας τους δύο πίνακες
ΤΣΙΜΑΠΟΥΕ
Τίτλος
Χρονολογία
Υλικό
Τεχνική
Διαστάσεις
Περιγραφή:
αριθμός μορφών,
στάση και πρόσωπα
Περιγραφή διάκοσμου
Κυρίαρχα χρώματα
Αίσθηση βάθους;
ΡΑΦΑΗΛ

6. Σύγκριση δύο έργων ζωγραφικής
Τσιμαμπούε (1240-1302):Η Παρθένος και το Βρέφος σε δόξα
περιτριγυρισμένοι από έξι αγγέλους. Τέμπερα σε ξύλο (ύψ. 4,27 μ., πλ.
2,80 μ.) Ναός Αγίου Φραγκίσκου στην Πίζα, περί το 1280, Μουσείο
Λούβρου, Παρίσι.
Ραφαήλ (1483-1520): Η Παρθένος με το θείο Βρέφος και τον μικρό άγιο
Ιωάννη τον Βαπτιστή. Λάδι σε ξύλο, (ύψ. 1,22 μ., πλ. 0,80 μ.). Μουσείο
Λούβρου, Παρίσι, 15-7-1508. Κατά το Ευαγγέλιο ο Ιωάννης Βαπτιστής
ήταν λίγο μεγαλύτερος από τον εξάδελφό του Ιησού. Ανακοίνωσε την
έλευση του Μεσσία και βάπτισε τον Ιησού στις όχθες του Ιορδάνη.