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Surrealismo
Il documento esplora il surrealismo, evidenziando influenze culturali di Einstein e Freud e l'importanza dell'inconscio e dei sogni nell'arte. Viene discusso come gli artisti surrealisti, come Max Ernst, Miró e Dalì, utilizzano tecniche innovative per esprimere la loro visione della realtà attraverso l'accostamento di elementi apparentemente inconciliabili. Si analizzano opere significative e si mette in luce come il surrealismo cerchi di rivelare un'essenza più profonda oltre la materia.
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Surrealismo
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- 2. Premesse culturali Albert Einstein SigmundFreud Nuova dimensione senza tempo e dove la materia è pura energia Un mondo nuovo e sconosciuto: la psiche umana, l’inconscio, il sogno “L’interpretazione dei sogni” “La teoria della relatività” SURREALISMO Una nuova dimensione concettuale oltre la realtà della materia per cogliere l’essenza dei sogni Karl Marx “Manifesto del Partito comunista” Una nuova scienza per raggiungere la libertà individuale La rivoluzione per concorrere alla libertà collettiva
- 3. <<Molto opportunamente Freud haconcentrato la propria critica sul sogno. È inammissibile che su questa parte dell’attività psichica ci si soffermi così poco>> <<Credo alla futura soluzione di quei due stati, in apparenza così contradditori, che sono il sogno e la realtà, in una specie di realtà assoluta, di surrealtà>> <<Automatismo psichico puro col quale ci si propone di esprimere il funzionamento reale del pensiero>> <<Dettato del pensiero, in assenza di qualsiasi controllo esercitato dalla ragione, al di fuori di ogni preoccupazione estetica o morale>>
- 4. Come fare artesurrealista?? ”la bellezza è l’accoppiamento di due realtà in apparenza inconciliabili su un piano apparentemente non conveniente per esse” Max Ernst L’accostamento inconsueto la metamorfosi di un oggetto in un altro col fine di alterare i sensi Deformazione della realtà La rappresentazione della realtà interiore attraverso figure fantastiche mai astratte L’inconscio
- 5. Le tecniche automatiche “strofinamento”in cui appunto si strofina del colore su un supporto posto a contatto con un materiale ruvido in modo da farne emergere le venature Frottage “grattare” via casualmente strati di colore precedentemente sovrapposti per far emergere quelli più profondi Grattage L’accostamento casuale di immagini e materiali diversi, su cui i surrealisti intervengono direttamente. Collage
- 6. Max Ernst Decalcomania: siottiene premendo un foglio su un altro precedentemente dipinto. La vestizione della sposa 1940. Olio su tela, 129x96. Venezia, Peggy Guggenheim Collection (1891-1976)
- 7. Mirò (1893-1983) Non è ilsogno l’ispiratore della composizione, ma uno stato particolare di allucinazione Tutto è riconoscibile, benché trasfigurato, e rapportabile a un oggetto esistente o a un’entità geometrica, di cui ognuno può aver esperienza <<Terminati i collages, li ho utilizzati come punto di partenza per i quadri. Non copiavo i collages. Lasciavo solo che mi suggerissero delle forme>> Il carnevale di Arlecchino 1925. Olio su tela, 66x93. Buffalo, Albright-Knox Art Gallery
- 8. Tour Eiffel MappamondoEvasionedalla realtà / elevazione spirituale
- 9. Blu III 1925. Oliosu tela, 268x349. Parigi, Musée National d’Art Moderne (il quadro è lo sfondo) Massimo dell’essenzialità raggiunto da Mirò Senso di un cielo infinito dove le masse si bilanciano <<Lo spettacolo del cielo mi sconvolge. Rimango sconvolto quando vedo, in un cielo immenso, un quarto di luna o di sole. Del resto, esistono nei miei quadri delle forme piccole in grandi spazi vuoti. Gli spazi vuoti, gli orizzonti vuoti, tutto ciò che è spoglio mi ha sempre fatto molta impressione>>
- 10. René Magritte (1898-1967) L’usodella Parola 1929. Olio su tela, 54x72. New York, Collezione privata
- 11. La bella prigioniera 1947.Olio su tela, 55x66. New York, Collezione privata
- 12. Le passeggiate diEuclide 1955. Olio su tela, 162x130. Minneapolis, Institute of Arts
- 13. La battaglia delleArgonne 1959. Olio su tela, 50x61. New York, Collezioni Privata
- 15. Salvador Dalì (1904-1989) Costruzione mollecon fave bollite:presagio di guerra civile 1936. Olio su tela, 100x99. Philadelphia, Museum of Arts
- 16. Sogno causato dal volodi un’ape 1944. Olio su tavola, 51x41. Madrid, Museo Thyssen- Bornemisza
- 17. Piero della Francesca- 1460 Ritratto di Battista Sforza Dalì - 1947 Portrait de Picasso
- 18. RAFFAELLO - 1510 LaMadonna Aldobrandini SALVADOR DALI’ Tete raphaelesque eclatée
- 19. Persistance de la memoire 1931.Olio su tavola, 24x33. New York, MoMa
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- 22. Cinema surrealista Luis Buñuele Dalí Un chien andalou (1929)
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