皮影戲的六大藝術結構

1. 皮影戲的六大藝術結構
皮影戲的演出包括幾個重要的因素即：
• 影偶
• 影窗
• 燈光
• 音樂
• 劇本
• 演師六項

2. 影偶
• 可分為人物及道具兩類。影偶的人物角色與其他劇種
大同小異，主要分為：生、旦、淨、末、丑、神、怪
等七類型
• 生為男性，旦指女性，淨為個性剛烈之人物，末指的
是老人，丑為有趣的人物。
• 影偶中的特定角色，如觀世音、孫悟空…等的造型是
不可任意更改，其他角色的頭部及身軀都可以因劇目
需要而加以搭配，因此影偶人物可變換多種造型。
• 在道具方面，有宮殿、屋宇、舟車、桌椅、帳閣以及
各種不同的動物造型，如龍、蛇、虎、馬…等

3. 影窗
• 影窗是呈現影偶的影幕，皮影戲沒有舞台，只有影幕
幕的兩側為上下場門。由於皮影戲的影幕很像窗戶，
故又稱「影窗」。

4. 燈光
• 演師操演時，將燈光照射在影窗的影幕上，觀眾即可
看到影偶的表演。
• 過去使用油燈，燈光微弱易晃動，影像不清晰，後來
改用了電石燈，影像較為改善，而今是使用250瓦的電
燈泡、日光燈，加上五彩燈光，製造出特殊夢幻的效
果。

5. 音樂
• 臺灣皮影戲的音樂是屬於潮州調的戲曲系統，稱為
「潮調」或「司公調」，演唱曲調有【哭相思】、
【雲飛】、【香柳娘】、【下山虎】…等。
• 後場樂器包括單皮鼓、唐鼓、大鑼、小鑼、鐃拔、二
胡、嗩吶梆子、拍版等。

6. 劇本
• 目前臺灣皮影戲劇本多為前人所流傳下來的手抄本，
可分文文戲與武戲兩類，劇目甚多，劇情多取材自古
代的章回小說與民間故事，藉以闡揚社會道德與敘述
歷史。

7. 演師
• 皮影戲的藝師傳藝大致分為家傳和師徒兩種。前者多為直
系血親，上一代傳承給下一代，父子或叔姪相傳；後者為
拜師學藝，師徒間無血緣關係。
• 演師必須具備多種技能，如繪畫、雕刻、寫劇本、唱工、
各種角色的口白，以及配樂特技等，因此學藝者都需經歷
長期的學習與演練，更要有聰慧的心與一雙巧手。
• 皮影戲團的人員在4~7人之間，一人主演兼口白，其餘的為
助演，演奏樂器、幫腔及換燈光等。