Tema 2 de cultura audiovisual : Seleccionar la realitat by Sergi Megias.

2. Seleccionar
la realitat
- Enquadrament
- Composició
- Punt de vista i
plans
- Enfocament
- Il·luminació
Photo by Delhi
to Jaipur Taxi

3. Enquadrament
Photo by Dya
Danielle

4. Enquadrament
Photo by Tommo
Voravit
Les càmeres capturen imatges amb uns limits
establerts de forma rectangular, això provoca que
un fragment de la realitat visible sigui posat dins
d’un quadre.

5. Photo by
Maria Pradera
Enquadrament
En la càmera l’enquadrament està limitat per quatre
costats, cal escollir el que volem incloure i el que
exclourem del nostre marc fotogràfic.

6. Camp i fora camp
Allò que es veu en l’espai enquadrat
es diu que es troba en camp.
Allò que queda fora se l’anomena
genèricament fora de camp o espai
off.
Photo by
Francisco
Palacios Reyes

7. Camp i fora camp
La possibilitat de suggerir el fora
de camp desitjat converteix la
càmera en un instrument
manipulador i creatiu de gran
poténcia.
Manipulador: Pot presentar en una imatge indicis d’una
realitat.
Creatiu: Es poden crear situacions en la ment de
l’espectador, mitjançant la selecció i la combinació de
parcel·les enquadrades.
Photo by
Sophie B

8. Format
La majoria dels elements fotosensibles tenen un
format rectangular i hi ha la possibilitat de triar un
enquadrament horitzontal, vertical o inclinat transmet
sensacions diferents.
Photo by Es
Yllumière Leir

9. Enquadrament
Enquadrament horitzontal Quietud i tranquil·litat.
Enquadrament vertical Força i fermesa.
Enquadrament inclinat Dinamisme i força
Photo by
Heather Cagle

10. Composició

11. Composició
L’enquadrament també determinarà
com estaran ordenats els elements
capturats, la seva ubicació dins del
marc de la imatge i la relació i
espais que hi ha entre ells.
Photo by Saša

12. Composició
CENTRE D’INTERÈS:
Photo by
Catherine
Midgley
En tota escena hi trobem un motiu, allò que desitgem destacar i un fons, allò que
l’envolta. Ressaltar el motiu provoca excloure de l’enquadrament altres objectes
que puguin distreure l’atenció de l’espectador.

13. Composició
LÍNIES DOMINANTS
Photo by
Llyn
Carnahan
Serveixen per dirigir l’atenció de l’espectador.
Les línies poden ser, horitzontals, verticals, corbes
o obliqües.
Les línies diagonals permeten conduir l’ull d’una
cantonada al centre d'interès.

14. LÍNIES DOMINANTS
Composició
Photo by
Raquel
Sánchez
La línia de l’horitzó és una referència visual clau per a
l’ésser humà. Aquesta línia crida l’atenció de l’espectador i
si no està justificada dona la sensació que els objectes
cauran cap a aquest costat.

15. Composició
REGLA DELS TERÇOS
Photo by
Francisco
Medina
Una imatge es divideix en nou parts iguals utilitzant dos línies
imaginaries paral·leles de forma horitzontal i vertical.
D’aquesta forma s’han de distribuir els objectes de l’escena.

16. Composició
La mirada i el moviment
Photo by
Hector Go
La mirada traça una línia dominant imaginària a la imatge
de gran força expressiva que ha de ser respectada i
destacada. Un objecte en moviment també descriu una
línia dominant imaginària que és la seva trajectòria i que
també pot tenir una gran força expressiva.

17. Punt de vista i plans
Photo by
Autumn
Whitehead

18. Punt de vista
La variació del punt de vista
o angulació aporta
perspectives diferents amb
elements inesperats que
sovint capten més l’atenció.

19. Frontal o Mig:
Càmera just
davant i a la
mateixa alçada
de l’element
captat.
Tres Quarts:
S’agafa l’element
una mica de
costat.
Punt de vista
Perfil o Lateral:
Element captat
lateralment.
Picat: Punt de
vista de la
càmera és
superior a
l’element captat,
ajuda a captar la
petitesa de certs
objectes.

20. Punt de vista
Picat: Punt de vista de la càmera
superior a l’element captat.
Contrapicat: Fotografiar des de
baix cap a dalt, ressalta la
grandiositat.
Zenital: Imatge des de angle
totalment perpendicular respecte
el terra ( angle 90 ).
Nadir: Punt de vista des de sota.
Presa a ran: La càmera capta la
imatge a ran de terra de l’objecte.
Photo by
Jillian
Ruffino

21. Plans
Un element important és la distància de la càmera
respecta a l’objecte o subjecte captat.

22. Plans
Pla de detall: Mostra un objecte o
part d’un objecte.
Primeríssim primer pla: Mostra
una part del rostre o del cos d’una
persona.
Primer pla: Presenta el rostre
sencer.
Pla mig: Presenta la persona de
mig cos en amunt.
Pla americà o tres quarts: Des del
cap als genolls de la persona.
Photo by
Chie
Fujimoto

23. Plans
Pla sencer: De cap a peus.
Pla de conjunt: Petit grup de persones,
aquest pla se centra en l’acció.
Pla general: Escenari ampli en el que
s’incorpora una persona o un grup de
persones que ocupa un terç o una
quarta part de l’enquadrament. L’entorn
té el mateix grau d’imoprtància que els
personatges.
Gran pla general: Mostra un gran
paisatge o una multitud. L’entorn té
més importància.
Photo by
Junn Kei

24. Enfocament
Photo by

25. Enfocament
L’enfocament permet captar les imatges
nítidament, fent que els contorns dels
elements, la incidència de la llum i les
gradacions tonals quedin clarament definits.
Photo by
Amber Kells

26. Enfocament
L’enfocament o el desenfocament poden ser efectes pretesos
que modifiquen la captura d’imatges i que ens fan a veure la
realitat visible diferent de com la podem veure amb els nostres
ulls.
Photo by
Angie Alape

27. Enfocament
La profunditat de
camp és l’espai en
profunditat captat
per la càmera
amb nitidesa, i
permet establir
relacions entre els
elements situats en
diferents termes.

28. Enfocament
De l’enfocament selectiu cal destacar l’element
enfocat (el motiu) davant totes les altres coses que
estan desenfocades (fons).
Photo by
Caitlin Pierce

29. Il·luminació

30. Il·luminació
La llum és la que
conforma la imatge
però també la que
determina l’aspecte
que tindran els
elements de
l’escena que estem
mirant.

31. Il·luminació
Em de tenir presents diferents tipus de llum solar i les diferents tipus
d’ombres i matisos que poden afectar a la percepció de les textures i els
volums:
- La llum del migdia
- La llum del matí
- La llum del capvespre

32. Il·luminació
La textura, coneguda com a il·lusió òptica és produïda gracies a la llum,
-Llum dura: Llum que prové directament del sol.
-Llum difusa: Llum que il·lumina els objectes sense produir grans ombres ni
contrastos. Aquesta llum també és utilitzada per dissimular la textura dels
objectes.

33. Il·luminació
Color
En fotografia i video es juga amb la
captació dels colors reals i a més es
juga amb aquests a l’hora de
seleccionar l’enquadrament per a
provocar certes sensacions o evocar
aspectes simbòlics.
Per tal de ressaltar el motiu s’intenta
buscar un contrast de to i color entre el
motiu i el fons. També és convenient
simplificar la composició, buscar fons
uniformes i pocs colors molt marcats a
la imatge.