Romakustikk for musikere

1. Romakustikk for musikere
DIG10 Digitale kompetanse for musikere
hakon.kvidal@nmh.no
Norges musikkhøgskole

2. Når har musikere behov for
kunnskap om romakustikk?
• Lyden publikum hører er en kombinasjon av direktelyden fra
instrumentet og rommets etterklang. Et bevisst forhold til hvordan
rommet former lyden og derigjennom uttrykket og publikums
opplevelse er avgjørende viktig for den bevisste musiker.
• Valg av rom.
• Plassering i rom
.
• Hvordan planlegge og forutse konsekvensene av endringer i et rom
for å bedre etterklangens karakter?
• Vellykket bruk av forsterkerutstyr.

3. Akustikk
• Akustikk betyr ”lydlære”
• Begrepet akustikk brukes også som betegnelse
på hvordan lyd oppfører seg i forskjellige rom
• Rommets størrelse, form, plassering av
reflekterende flater og bruk av
lydabsorberende materialer er avgjørende for
rommets akustiske egenskaper

4. Refleksjon av lyd
• Lyd reflekteres av vegger, tak, golv og andre
objekter i rommet.

5. Refleksjon av lyd
• Refleksjonen påvirkes av objektets, f.eks.
veggens evne til å absorbere lydenergi.
• Porøse (”myke”, tekstiler) objekter absorberer
mye lydenergi. Lite refleksjon.
• Harde flater (stein, glass) absorberer lite
lydenergi. Mye refleksjon.

6. Romklang
• Direktelyd.
Den korteste veien lyden tilbakelegger fra
opprinnelsessted til lytter.
• Tidlige refleksjoner
• Refleksjoner

7. • Refleksjonene blir svakere og svakere
• Når refleksjonene blir flere smelter de sammen til en
kontinuerlig avtagende etterklang, som oppfattes som
en gradvis avtagende forlengelse av den opprinnelige
lyden.

8. • Figurene viser hvordan en lydimpuls brer seg i en
modell av et teater.
a) Direktelyden når de første seteradene
b) De tidlige refleksjonene spres i rommet fra begge
sidevegger
c) Refleksjonsmønsterets kompleksitet øker. Bakerst i salen
får vi en opphopning av lydenergi rett ved
utgangsdørene.

9. • Forløp i lydnivå
1. Direkte lyd
2. Refleksjonene blandes med direktelyden
3. Direktelyd opphører

10. 7 kriterier for romakustikk og
konsertlokaler
1. Klarhet og definisjon
2. Ensartethet
3. Omslutning
4. Fravær av ekko
5. Etterklang
6. Utøverens tilfredshet
7. Fravær av støy

12. Ulike krav til akustikk for ulik musikk
• Foretrukket styrke på tidlige refleksjoner (Envelopment) og
etterklang (Reverberance) i forhold til direktelyd for ulike typer
musikk.
• Relativt lydnivå er sterkere mot venstre og lavere mot høyre.
Fra en artikkel av Veneklasen in Auditorium Acoustics, ed. R. Mackenzie, Wiley-Halsted, 1975.