More Related Content
Pintura s. xx
- 1. Pintura s. XX CarmenBarrero - 2017
- 2. La càrrega Ramon Casas.1899-1903 Modernisme. 298 x 470,5 cm
- 3. La càrrega Ramon Casas.1899-1903 Modernisme Composició oberta Ambient boirós Predomini del Color per sobra De la línia Pinzellades soltes Buit central Personatges més definits Interès per l’espai urbà, obrer Representació D’un instant
- 5. La càrrega Ramon Casas.1899-1903 Modernisme Figura en escorç moviment Tècnica impressionista
- 6. Garrot vil. 1894 Lasortida de la processó. 1898
- 7. Ramon Casas Plein air.1890 Tàndem
- 8.
- 9. La ratlla verdao madame Matisse Henry Matisse. 1905 Fauvisme. 41x33 cm Oli . Copenhaguen Donatello entre les feres
- 10. La ratlla verdao madame Matisse Henry Matisse. 1905 Fauvisme. 41x33 cm Línies compositives diagonals i verticals Marca la separació entre l’espai il.luminat i l’ombra Eix de simetria Predomini del color Color plans i complementaris. Verd complementari del vermell El color defineix l’espai Les pinzellades matisen el color NO profunditat, no perspectiva Si efecte Pinzellada gruixuda, ample molt pastosa Línia negre-blau marcant la forma Colors freds. Part fosca Colors càlids. Il·luminació
- 11. Henry Matisse La danza La taula vermella Luxe,silenci i voluptuositat Tècnica de découpage
- 12. Habitació vermella oHarmonia en vermell H. Matisse 1908. Fauvisme Oli sobre tela Museu de l'Ermitatge Encarregat pel col.leccionista rus Sergey Shchkin “Somnio amb un art equilibrat, pur, afable, on el tema no sigui inquientant ni torbador, que serveixi com a calmant cerebral “ Los colores y las lineas constituyen fuerzas, y en el juego de estas fuerzas, en su equilibrio, reside el secreto de la creación
- 13. Ordre – unitat- disposat de forma ordenada els objectes Gama reduïda de color Gran intensitat cromàtica Teoria del color. Colors complementaris Bidimensionalitat. No perspectiva tradicional Destacar l’arabest. Sensació de profunditat No hi ha noció d’espai Absència de llum, d’ombres Importància del dibuix, de la línia Decorativisme tapissos orientals Composició tancada Colors plans
- 14.
- 15.
- 16. Paisatge de l’estaque GeorgeBraque.1908 Cubisme. Oli. 81 x 65 Guillaume Apollinaire: La geometria és a les arts plàstiques allò que la gramàtica és a l’art d’escriure
- 17. Paisatge de l’estaque GeorgeBraque.1908 Cubisme. Oli. 81 x 65 Kunstmuseum (Berna) “Braque maltracta les formes, tot- indrets, figures i cases- ho redueix a esquemes geomètrics, a cubs”. Louis Vauxcelles
- 18. Paisatge de l’estaque GeorgeBraque.1908 Cubisme. 81x65 cm Composició tancada, geomètrica, racional Colors poc intensos, marrons, ocres, verds Manca de perspectiva tradicional. Repetició d’esquemes a escala més reduïda Llum neutra i uniforme Reducció de les formes a prismes geomètrics Línies compositives diagonals El paisatge sembla caòtic, desordenat Cases esquematitzades
- 19.
- 20. Port en Bassin.G. Seurat St. Victoria. Cezanne Sta Victorine Badia de l’Estaque vista des de el golf de Marsella. 1885 Cezanne
- 21.
- 22. Dividit en tresfranges Influència de l’art primitiu Figura d’esquena i de cara. Trenca amb el cànon clàssic de la perspectiva lineal Figura hieràtiques. Perfil i rostre molt geomètric Més clàssic Pla, geomètric, lineal Formes anguloses Sobreposició en un mateix pla de diverses versions
- 23. Joaquin Sunyer Tres nusen el bosc. 1913-1915 Noucentisme 125x151 cm El Clot dels Frares
- 24. Joaquin Sunyer Tres nusen el bosc. 1913-1915 Noucentisme 125x151 cm Predomini de la línia per damunt del color Colors sobris, blaus, verds, ocres.. No hi ha horitzò Dones emmarcades per la natura. Mon unitari Gos en primer pla Influència clàssica, Venus púdica Tendència a la geometrització Paisatge mediterrani Línies compositives
- 25.
- 26.
- 27.
- 28. Composició IV W. Kandisnky. ComposicióIV W. Kandisnky.1911 Abstracte. 160x250 cm. Oli i aquarela El color es el teclado, los ojos son los macillos, el alma es el piano con muchas cuerdas. El artista es la mano que Interpreta...
- 29. Ciutat antiga, 1902 Tardora Baviera
- 30. Parella a cavall,1906 Grügansse en Murnau, 1909
- 31. Kandinsky Der Blaue Reiter 1911-1914 Tema líric, 1911
- 32. Kandinsky Petites alegries. 1915 ComposicióVIII. 1923 Sobre lo espiritual en el arte, 1912 Punto y línea sobre el plano
- 33. Primera aquarel·la abstracta,1910 Estudi per a composició IV L’observador ha d’aprendre a mirar el quadre com a representació gràfica d’un estar d’ànim i no pas com a representació de certs objectes. Kandisky, Rückblicke. Berlín 1913 Impressions: impressió directa de la natura expresada de forma gràfica. Improvisacions: expressió intuitiva i incoscient de processos de caràcter intern. Composicions: creació lenta i raonada a partir d'un esboç previ.
- 34. Composició IV W. Kandisnky.1911 Abstracte.160x250 cm Aquarel·la Composició tancada Línies compositives diagonals Color i línia mateixa Importància. Colors sense contorn Estilització de les formes Abstracció de les figures Contraposició colors càlids – colors freds Groc = vitalitat. trompeta Blau = Espiritualitat. flauta Groc = Triangle. Blau = Cercle figuració moviment Superposició de formes Composicions, Improvisacions i Impressions
- 35. Tableau II Pier Mondrian.1921 -1925 Neoplasticisme 52x53 cm. Oli Línies verticals = home = espai = estàtica Línies horitzontals = dona = temps = dinàmica
- 36.
- 37. Tableau II Pier Mondrian.1921 -1925 Neoplasticisme 52x53 cm Composició tancada i asimètrica Línies compositives verticals i horitzontals Colors primaris, no colors, Purs, plans Colors un pes visual diferent Rectangle més gran per compensar el costat esquerre Franja groga serveix com base de tota la composició Eliminació de línia corba, de pinzellada emocional, de referència al moviment Bidimensionalitat, no profunditatLa línia negra serveix per aïllar el color Blanc, simbolitza la llum
- 39. La tonalitat d’uncolor canvia aparentment, segons el color que té al costat. La funció de la línia és tancar el color per emfatitzar-lo.
- 40.
- 41. P. Mondrian Molin ala llum del sol. 1908 Arbres a la riba del Gein al sortir la lluna. 1908 Natura morta amb pot de jengibre.1911/12 Dècada del 20 Broadway boogie – Woogie. 1942
- 42. Le corbusier. Villesavoie
- 43. Interior Holandès Joan Mirò.1928 Surrealisme. 92x73
- 44. Hendrick Maertensz Sorgh.S. XVII
- 46. Interior Holandès Joan Mirò.1928 Surrealisme. 92x73 LLaüd Músic Taula Finestra Quadre gos dona
- 47. Interior Holandès Joan Mirò.1928 Surrealisme. 92x73 Composició tancada asimètrica Línies compositives diagonals Formes esquematitzades Colors purs i plans Predomini de la línia Escala jerarquitzada, engrandeix al músic Pintura descriptiva Tres bandes de colors configuren l’habitació
- 48. Interior Holandès Joan Mirò.1928 Surrealisme. 92x73 Detall de la finestra Detall del terra
- 50. Lliçó de balldel gat. Jan Steen Interior holandès II
- 51. Autoretrat. 1919 Joan MiròLa masia. 1921/22 Carnaval d’arlequí . 1924/25 Signes i constel.lacions Enamorats d’una dona. 1941
- 52. Blau, 1961 Dona iocell, 1982 Miss Chicago. 1981
- 53. Dona i Ocell JoanMiró. 1982 Plaça Joan Miró. 22m. Formigó, trencadís ( Joan Gardy Artigas) Surrealisme
- 54. Verticalitat Monumentalitat Línia horitzontal, discontinuïtat Movimentascendent Textures, matisos, llum Dinamisme
- 55. Hespèride. André Masson MOMA.1946 Batalla de peixos. 1927
- 56. Guernica Pablo R. Picasso.1937 Cubisme, expressionisme, simbolisme 351x782 cm Reina Sofía
- 60. Picasso La primeracomunió. 1895/96 La vida. 1903 Ciencia y caridad. 1987
- 61. Banyista asseguda, 1930 Duesdones corrent per la platja , 1921-22
- 62. Chicago Cap de dona. Mª Thérèse. londres
- 63. Guernica Pablo R. Picasso.1937 Cubisme 351x782 cm Composició tancada, triangular, quinqué com eix central. Forma de fris
- 64. Elements arquitectònics enperspectiva però sense un punt de vista únic
- 65. Guernica Pablo R. Picasso.1937 Cubisme 351x782 cm Línies compositives diagonals Pintura en blanc i negre amb tocs de blau - gris Color aplicat de manera plana Línia marcant les figures No perspectiva única , profunditat La llum fa ressaltar els Elements principals. Llum marcada per la geometrització Personatges molts expressius
- 66. Guernica Pablo R. Picasso.1937 Cubisme 351x782 cm
- 68.
- 69. Somni i mentidade Franco. 1937
- 70. La mantança deCorea El afusellament de Maximiliano. Manet Els afusellaments del 2 i 3 de Maig. Goya
- 71. Mà dreta aixecada,1941 Conseqüènciesde la guerra. Rubens
- 72. La persistència dela memòria Salvador Dalí. 1931. Oli Surrealista. MOMA “...Un somni s'esvaneix i, quan un es desperta, no produeix res; amb el meu mètode, solidifico els somnis” “M'he fet en aquestes pedres, aquí he forjat la meva personalitat, he descobert el meu amor, he pintat la meva obra, he construït la meva casa. No em puc separar d'aquest cel, d'aquest mar, d'aquestes roques estic lligat per sempre més a Portlligat (...)”. El mètode "paranoico-crític" de Dalí deriva directament de les teories de Freud. La paranoia és un desordre mental caracteritzat pel deliri i les manies persecutòries: porta a interpretar la informació de manera errònia, però possible, i s’atribueixen a les persones o als objectes intencions o qualitats que no hi són però que serien racionalment possibles. Dalí l’aplicà a la imaginació creativa. El mètode de Dalí consisteix a interpretar el món visual com un paranoic, veient dobles significats en en els objectes més banals.
- 73. Composició en diagonal,no simètrica Zona més il·luminada. Equilibra la composició Línia de l'horitzó molt alta, es confós amb el cel Dibuix molt Precís. Línies pures, acadèmiques Hores distintes Objectes amb molt detall Però amb dimensions no real, deformats Llum: tenebrista, il·lumina suaument els objectes Llum més forta Elements durs Elements tous. Fluir del temps Ús de colors freds, càlids Mirada reconduïda cap les roques
- 74. teoria de larelativitat. A. Einstein
- 75.
- 76. Desintegració de lapersistència de la memòria. 1952- 54 Galatea de les esferes. 1951
- 77. El gran masturbador. SalvadorDalí. 1929 Surrealisme. 110x150 cm Mètode paranoicocrític: “ un mètode espontani de coneixement irracional, basat en l’associació Interpretativocrítica dels fenomens delirants”
- 78. El gran masturbador. SalvadorDalí. 1929 Surrealisme. 110x150 cm Composició tancada, asimètrica Línies verticals, corbes,sinuoses Predomini de la línia sobre el color Paisatge irreal Línia de l’ horitzó molt baixa Profunditat Gran domini del dibuix, molt detallista Autoretrat de l’artista Gala Pors infantils Símbol sexual, figura del pare Puresa, penetració sexual, masturbació Penetració sexual Passejades per la platja amb Gala Estètica modernista
- 81. Salvador Dalí Premonició dela guerra civil.1936 La persistència de la memòria. 1931 El enigma sin fin. 1938
- 82. La temptació de SanAntoni. 1946 Leda Atòmica 1949 Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes del despertar, 1944
- 83. La cançó d’amor Piazzad’italia
- 84. "cadàvers exquisits", queconsisteix que unes quantes persones confeccionin un dibuix afegint elements sobre una tira de paper que es va plegant perquè no es pugui veure la part precedent. Aquest mètode condueix a l’associació d’elements diferents, trets del seu context, que pot produir un sentit nou, inesperat, que ens pot revelar elements de l’inconscient.
- 85. Dona II. Willemde Kooning Expressionisme abstracte. 1954. Oli. MOMA “Woman va fer alguna cosa en mi: va eliminar la composició, l'ordre, la llum, tota aquesta xerrada absurda sobre la líniea, el color i la forma ... "
- 86. Pinzellada molt gruixuda Moltadensitat de matèria Mirada molt fitxa Línies diagonals Traç gruixut Composició oberta, Plana, caòtica, desordenada Traç violent Colors tal com surten del tub però embrutits Tractament del rostre en diferents plans. expressivitat Bolsa vermella La figura es confós amb el fons Cap referència espacial
- 87. Dona de VI DonaI Dona V
- 88.
- 89. PinK Angels. 1945.Semifiguració-semiabstracció Excavation. 1950. Abstracció 1947/48
- 90. Corps de Dames,1950. Jean Dubuffet
- 91. Radiació ciutadana .Tobey. 1944
- 92. Número 1. Jackson Pollock.Expressionisme abstracte Oli i acrílica. 2,69 x 5,30. MOMA “ Quan pinto, tinc una idea general d’allò que faig. Puc controlar el flux de la pintura: no hi ha res d’accidental “
- 94. Horror vacui All over Dripping:goteig Actio Painting Gama de colors reduïda Línies compositives circulars i rectes entrecreuades No perspectiva, si profunditat Traç gestual No figuració Diferents textures
- 95.
- 97.
- 98. Llauna de sopaCampbell’s Andy Warhol. 1965 MOMA. Acrílic i tinta de serigrafia Pop - Art
- 99. Composició tancada Línies compositivesverticals Predomini de la línia per sobre del color Color pla Substitueix a les natures mortes Visió frontal
- 106. Què fa lallar d’avui tant diferent, tant atractiva? . Hamilton. 1956 Liechtenstein L’art pop és popular i adreçat a un públic ampli, passatger i efímer, fàcil de consumir i oblidat r, barat, produït en sèrie, jove i estimat per la joventut, espiritual, sexy, cridaner, simpàtic, un negoci rodó. R. Hamilton.
- 107. Dadà. Duchamp. Readymade Claes Oldenburg Mistos. BCN, 1992
- 108. El marxisme curaràels malats. Frida Kalho. 1954. Realisme social Oli sobre tela. 76 x 61
- 109. El marxisme curaràels malats. Frida Kalho. 1954. Realisme social Oli sobre tela. 76 x 61 Museu F. Kalho, Ciutat de Mèxic F. Com eix compositiu central K. Marx Línies diagonals. Emmarquen la composició Contorns perfilats amb una fina línia negra Colors més clars. Relacionats amb el marxisme Colors més foscos. Relacionats amb el capitalisme Àliga dels EEUU Bomba atòmica Rius més clars Ulls de la saviesa Composició dinàmica
- 110. Mi nacimiento. 1932 Minana y yo. 1937 Henry Ford Hospital o la cama volando.1932
- 111. El abrazo deamor de el Universo, la tierra, Yo Diego y el señor Xólot. 1949 La columna rota. 1944
- 112. El corazón, 1937 "Pintoautorretratos porque estoy sola muy a menudo, y porque soy la persona que mejor conozco. " Diego y yo, 1949
- 114. Diego Rivera Tierra yLibertad
- 115.
- 116. Creu i R AntoniTàpies. 1975 Informalisme. Tècnica mixta. Sorra, tela, pedres, pintura i llapis. 162-162,5 cm MACBA. “ El arte es una cosa perturbadora, peligrosa, equivoca, siempre amenazadora; afirma la libertad de creación del hombre, su capacidad de desear ir siempre más allá de sus posibilidades. 1952. Tàpies
- 117. Pintura matèrica (art brut ) Dibuix, linea Llenguatge matèric, sorra, pedres,tela... grattage Colors terrossos, ocre, marró, vermell, negre Efectes d’ombra, no hi ha focus de llum concret R: Ramon Llull Creu: món medieval A – T: Antoni, Teresa M: mort, línies de la mà X: misteri, incògnita, borrar alguna cosa “Todos tenemos una M dibujada en las líneas de la palma de la mano, lo cual remite a la muerte, y en el pie hay unas arrugas en forma de S; todo combinado era Muerte Segura” Món filosòfic Efecte de baix relleu Composició equilibrada, oberta Pinzellada ampla, gruixuda
- 118. Collage d’arròs icordes,1947
- 119. Gats i piràmides Surrealisme:automatisme psíquic Picasso: primitivisme Dalí, Miró, Paul Kree Dau al Set
- 120. 7 de novembre.Parlament de Catalunya (1971, data de l’assemblea de Catalunya ) Les quatre cròniques. Sala Tarradellas
- 122. Sala de reflexió. U. Pompeu Fabra. 1996 Grande esquerre. 1962
- 123. “ el muro“ és tot això que queda oprimit, reprimit i prohibit
- 124. Una i trescadires Joseph Kosuth 1965 Estil: conceptual Instal·lació L’art que jo anomeno ho és perquè es basa en una indagació de la pròpia naturalesa de l’art
- 125. Idea – realització- imatge eix Codi verbal Paraula que designa l’objecte definició Codi visual representació tríptic Signe lingüístic Descontextualització objecte
- 126. He fet servirobjectes comuns i funcionals, com una cadira: a l’esquerra de l’objecte hi haurà una fotografia de mida natural d’aquest, i a la dreta de l’objecte una fotografia de la definició de l’objecte al diccionari. S’han de veure el mateix a l’objecte i a la fotografia; així, cada vegada que l’obra s’exposa, per la nova instal·lació, cal una fotografia nova. M’agrada que l’obra sigui una cosa diferent del que simplement veus. És molt interessant que l’obra sigui la mateixa, tot i canviar el lloc, l’objecte i la fotografia. Això vol dir que tu tens una obra d’art que és aquesta ”idea” de l’obra d’art, i els seus components formals no són importants.
- 128.
- 129.