Il documento analizza l'opera di Gino De Dominicis, un artista italiano noto per le sue performance provocatorie che affrontavano temi come la morte e l'immortalità. La sua installazione controversa alla Biennale di Venezia del 1972 ha suscitato dibattiti sull'esposizione di persone con disabilità, mentre il suo lavoro esprime una visione unica su condizioni umane quali la malattia e il deterioramento. Attraverso vari materiali e tecniche, De Dominicis ha cercato di esplorare l'improbabile e la confutazione dell'irreversibilità dei fenomeni.

1. Gino De Dominicis alla Biennale diVenezia del 1972.
Un caso di studio sull’immortalità e sulle sue soluzioni
Eleonora Charans
Ph.D. , Politecnico di Milano
Borsista di ricerca FSE, Università Iuav di Venezia
eleonora.charans@gmail.com

2. De Domìnicis, Gino. - Pittore e scultore italiano (Ancona 1947 - Roma 1998). Artista
complesso, indipendente da mode e correnti artistiche, noto soprattutto per
alcune performance provocatorie, seppe usare nella sua produzione le più diverse
tecniche espressive.
A Roma, dove si era trasferito nel 1965, ha svolto la sua ricerca che, utilizzando mezzi
espressivi diversi (dal disegno all'installazione), presenta come tematiche ricorrenti il
problema della morte e dell'immortalità fisica, la realizzazione dell'improbabile, la
confutazione dell'irreversibilità dei fenomeni, ecc., tutte tematiche indagate anche
teoricamente (Lettera sull'immortalità del corpo, 1966). Personalità eccentrica, De D.
non ha mai voluto associare le sue esperienze alle varie pratiche artistiche
contemporanee, dalla pop art all'arte concettuale; le sue opere, raramente
fotografate e catalogate per sua volontà, sono state presentate in varie mostre e
rassegne internazionali

3. un'importante retrospettiva nella Galleria nazionale d'arte moderna di Roma ha
riproposto alcune delle sue opere più significative: Il tempo, lo sbaglio, lo spazio
(1969; uno scheletro umano con i pattini ai piedi tiene al guinzaglio lo scheletro di
un cane); la foto ricordo (l'unica autenticata da De D.) della Seconda risoluzione
d'immortalità (l'Universo è immobile), l'installazione che sollevò grande scandalo
alla Biennale diVenezia del 1972 (un giovane affetto da sindrome di Down seduto
davanti a un cubo invisibile, a una palla nell'attimo immediatamente precedente al
suo rimbalzo e a una pietra in attesa di un casuale moto molecolare che possa
causare un movimento spontaneo della materia)
fonte: treccani.it

4. Gino De Dominicis, Calamita Cosmica, 1990 ca., ingresso del MAXXI, Roma maggio 2010

6. Gino De Dominicis, Opera non titolata,
1962, matite colorate su carta, 95 x 72
cm, collezione privata, cat. rag. n.1.

7. Gino De Dominicis, Donna allo
specchio, 1965-66, pastelli a cera e
china su carta incollata su tavola, 98 x
75,5 cm, Coll. Luigi Koelliker (Milano),
cat. rag. n. 25.

9. I cavalli di Jannis Kounellis entrano negli spazi della galleria, autunno 1969

10. Gino De Dominicis, Mozzarella in carrozza, 1968-69, carrozza d’epoca, mozzarella, cartellino,
presso galleria L’Attico, Roma

11. Gino De Dominicis, Lo Zodiaco, 1970, presso galleria L’Attico, Roma

12. Gino De Dominicis, Gino De Dominicis a
Venezia 1972, 1992, tecnica mista su
vetro, 42 x 37 cm, Coll. Luigi Koelliker
(Milano), cat. rag. n. 430.

18. “ (…) the installation comprises a person affected by Down’s Syndrome seated
in a chair, gazing at a beach ball and a rock placed on the ground before him.
Each of these components have their own extremely long titles: the beach ball is
Rubber Ball (fallen from a height of two meters) at the instant immediately prior
to its rebound, while the rock is titled Waiting for a general random molecular
movement in a single direction to generate spontaneous movement of the
material. In addition to these object, an Invisible Cube is placed in front of the
seated performer. (...) De Dominicis once observed that a person with Down’s
Syndrome ‘was to be interpreted as a different state of being’. (…) The work
stages two irreconcialable types of vision and consciousness: the gaze of the
performer with Down’s Syndrome, and the gaze of those who look at him.This
reading is reinforced by the one official photograph of this performance, in
which we see a viewer (…).”
C. Bishop, Artificial Hells, 2012

20. Per ricostruire una sala o un allestimento della Biennale, quale archivio?
In prima istanza l’ASAC
Archivio Storico delle ArtiVisive della Biennale diVenezia
Quali fonti?
Fonti a stampa (catalogo, recensioni apparse su riviste e giornali)
Fonti fotografiche (provini…)

24. Sono rammaricato, ed anzi indignato, non solo della
campagna di stampa che è stata creata attorno
all’episodio ma anche per il fatto che l’esibizione di
una persona che doveva essere soltanto un
elemento tra i tanti esibiti nella mostra sia stato
sfruttato dalla stampa e da molte persone che non
hanno potuto constatare coi loro occhi se la
mostra poteva essere offensiva per le persone
esposte e per la persona in causa mentre l’idea
non era altro che la denuncia di certe condizioni
umane quali la vecchiaia,il deterioramento del
corpo, la malattia e la morte (…).
Gino De Dominicis nel Comunicato ANSA 12 giugno 1972

25. Quindi per l’artista la seconda soluzione è da
intendersi in dialogo stretto con gli altri elementi
presenti nella sala

33. Quante declinazioni della seconda soluzione
di immortalità esistono?

34. Incrocio archivi diversi, in questo caso:
Archivio Enrico Cattaneo di Milano

35. Galleria Toselli, Milano 1970

37. a..
b.
c.

42. Particolare della Foto ricordo ingrandito ed esposto dall’artista a Palazzo Ducale,Venezia 1995