Poetica Politic`
R`zvan }upa
1 Rela]ia poetic`
Dac` ne uit`m la vitalitatea cu care arta ultimilor 20 de ani [i-a reformulat obiectul, ne d`m seama c` literatura poate s` par` o b`trânic` fistichie, care î[i mai cump`r` din când în când gadgeturi la mod`, îns` tot în apartamentul ei cu dantelu]e se simte cel mai bine. Câteodat` o b`nuie[ti c` nici nu se uit` la televizor.
2- Pornografia afectiv`
E aproape un automatism s` vorbe[ti despre genera]ii pierdute, iluzii spulberate, tr`darea idealurilor etc. Nici nu ai putea s` te gânde[ti c`, vreodat`, te-ar putea cuprinde o frenezie a contest`rii cine [tie c`rui învins. Cum s` dai în oameni afla]i la podea?!
Nu e nici o dificultate s` realizezi c` de 200 sute de ani nu mai exist` altceva decât oameni care au pierdut. Cine a mai spus c` a câ[tigat ceva de la Napoleon încoace?! Doar dictatorii, [i acolo era vorba numai despre propagand`. Nici m`car revolu]iile nu mai sunt simboluri ale victoriei.
3. Divertisment cultural
Iluzia c` vreun discurs ar fi fost vreodat` altfel decât defect este tot mai pregnant` din momentul în care realizezi faptul c` ma[in`ria media nu face decât s` preia rolul tradi]ional al artistului sau al artizanului oralit`]ii [i vizualului pentru a oferi o variant` de consum a odelor lui Pindar (de exemplu).
Asertivitatea devine calitatea care face evenimentele s` fie suspecte.
3. Pseudo- Dadaism politic
(practica "mai bine nu se în]elege decât s` se afle adev`rul")
Poetul nu produce nimic concret. În mod ironic, nici o alt` ocupa]ie nu este în asemenea m`sur` de imaterial` precum cea a poetului. Cu o singur` excep]ie. [i aici vine ironia: politicianul.
4. Organizarea poetic`
Politicul î[i construie[te puterea pe baza organiz`rii resurselor [i a gestion`rii re]elelor stabilite în spatele valorii sale simbolice. Ceea ce p`streaz` excenticitatea poeziei este tocmai inversul puterii politice: izolarea, discreditarea grupurilor [i încurajarea lipsei de responabilitate.
POETICA RELATIONALA
cititorul si scriitorul de poezie
fac lucruri din cuvinte
Poetica relationala este doar o intalnire intre poetici si poezii intre feluri de a vedea poezia si mai ales intre feluri de a afirma prezenta unei dimensiuni reale a poeziei.
Poetica relationala nu este o descoperire.
Poetica relationala nu este o inventie.
Poetica relationala este o intalnire si, mai mult, sensul in care se dezvolta aceasta intalnire la care deja participi.
Ce faci cu poezia
Pe de o parte este vorba despre ceea ce faci cu poezia.
Ce face poezia cu tine
E punctul in care trebuie sa dam cartile pe fata. Ne intereseaza ca e poezie sau ca e ceva de zis in forma aia de expresie. Ba si mai mult: E bine ca poezia sa fie redusa la poezie?!
Ce avem in comun
Daca poezia este un mediu, o zona in care se intampla ceva, care sunt reperele pe care le cautam?
Cine zice
tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu ………………………………………………………………………………...
Politica poetica
- Jocul mistificarii, media ca discurs unic, poezia ca discurs al multiplului
- Divertisment cultural/ pornografia afectiva (2)
- Pseudo- Dadaism politic- practica "mai bine nu se intelege decat sa se afle adevarul" (3)
- Organizarea poetica (relevanta particulara- invocarea reperelor morale) (4)
- Relatia- estetica (Bourriaud, 2002) poetica- romantismul (F.Schlegel) (5)
- Puteri ale discursului, actiunea poetica (organizari, dez-organizari – versuri de rap vs versuri Paunescu) (6)
- Puterea poeticii ca instrument al dezbaterii- vezi scrisoarea „metaforica” (7)
RELATIONAL POETICS
reader and writer of poetry
make things of words
Relational poetics is only a meeting between poetry and poetic ways of conciving poetry and especially between ways of affirming a real dimension of poetry.
Relational poetics
Poemul dramatic Faust de Goethe este una din operele cele, mai reprezentative ale epocii care a pregătit prăbuşirea feudalităţii şi absolutismului, a trăit marea revoluţie din Franţa şi a văzut, limpezindu-se din încercările acelui timp, zorile unei lumi în care se lămureşte un alt sens al existenţei omeneşti, adică a epocii întinse peste ultimele decenii ale veacului al XVIII-lea şi peste cele dinţii ale secolului următor, întocmai ca Orestia lui Eschil, ca Divina Comedie & lui Dante sau ca dramele lui Shakespeare, opere deopotrivă ale unei mari răscruci, când crugul lumii se
întoarce şi înţelesuri noi se încheagă, Faust al lui Goethe concentrează în sine experienţele cruciale şi concluziile unei perioade din istoria lumii.
Faust este drama unui învăţat din epoca reformei lui Luther, căruia ştiinţa vremii nemaifiindu-i îndestulătoare, încearcă practicile zadarnice ale magiei şi încheie, în cele din urmă, un pact cu spiritul răului, cu Mefistofel, legându-se cu preţul sufletului său pentru a obţine fericirea ca voluptate, ştiinţă şi putere. Faust este deci un rebel împotriva ordinii morale existente. Tema este străveche şi trebuie urmărită, pentru a o înţelege în întruparea dată de Goethe, de-a lungul întregului
trecut al omenirii.
Prezentarea face parte din proiectul realizat de grupul "Loca People" in cadrul activitatii desfasurate pe spatiul wiki al clasei a Xa G din C.N.N.T. Pucioasa. http://genepicxg.wikispaces.com/
Sînt sigură că ați văzut/citit/auzit multe despre Grecia.
Cam tot atît de multe impresii cîți i-au călcat pămîntul, cu cea mai redutabilă armă, cea a iubirii și păcii- aparatul de fotografiat/filmat.
Să mai fie oare cineva care nu a citit măcar Legendele Olimpului? sau să nu fi văzut celebrele filme: Zorba grecul, Spartacus, Elena din Troia??? sau cele cu subiecte din al II-lea război mondial, a caror acțiune se desfășoară în Grecia? Puțin probabil.
O țară cu un trecut atît de zbuciumat, ce a lăsat atitea urme în memoria istoriei, cea care ”a urcat” ca o rugă nu numai spre cer, ci și pe steagul țării însemnele ”ELEFTERIA” ,adică ”viața sau moartea”!
P. S. Daca dorți să va bucurați de toate imaginile/informațiile, este necesar sa deschideti diaporama.Sper ca nu ve-ti regreta timpul acordat
Va multumesc!
Poetica Politic`
R`zvan }upa
1 Rela]ia poetic`
Dac` ne uit`m la vitalitatea cu care arta ultimilor 20 de ani [i-a reformulat obiectul, ne d`m seama c` literatura poate s` par` o b`trânic` fistichie, care î[i mai cump`r` din când în când gadgeturi la mod`, îns` tot în apartamentul ei cu dantelu]e se simte cel mai bine. Câteodat` o b`nuie[ti c` nici nu se uit` la televizor.
2- Pornografia afectiv`
E aproape un automatism s` vorbe[ti despre genera]ii pierdute, iluzii spulberate, tr`darea idealurilor etc. Nici nu ai putea s` te gânde[ti c`, vreodat`, te-ar putea cuprinde o frenezie a contest`rii cine [tie c`rui învins. Cum s` dai în oameni afla]i la podea?!
Nu e nici o dificultate s` realizezi c` de 200 sute de ani nu mai exist` altceva decât oameni care au pierdut. Cine a mai spus c` a câ[tigat ceva de la Napoleon încoace?! Doar dictatorii, [i acolo era vorba numai despre propagand`. Nici m`car revolu]iile nu mai sunt simboluri ale victoriei.
3. Divertisment cultural
Iluzia c` vreun discurs ar fi fost vreodat` altfel decât defect este tot mai pregnant` din momentul în care realizezi faptul c` ma[in`ria media nu face decât s` preia rolul tradi]ional al artistului sau al artizanului oralit`]ii [i vizualului pentru a oferi o variant` de consum a odelor lui Pindar (de exemplu).
Asertivitatea devine calitatea care face evenimentele s` fie suspecte.
3. Pseudo- Dadaism politic
(practica "mai bine nu se în]elege decât s` se afle adev`rul")
Poetul nu produce nimic concret. În mod ironic, nici o alt` ocupa]ie nu este în asemenea m`sur` de imaterial` precum cea a poetului. Cu o singur` excep]ie. [i aici vine ironia: politicianul.
4. Organizarea poetic`
Politicul î[i construie[te puterea pe baza organiz`rii resurselor [i a gestion`rii re]elelor stabilite în spatele valorii sale simbolice. Ceea ce p`streaz` excenticitatea poeziei este tocmai inversul puterii politice: izolarea, discreditarea grupurilor [i încurajarea lipsei de responabilitate.
POETICA RELATIONALA
cititorul si scriitorul de poezie
fac lucruri din cuvinte
Poetica relationala este doar o intalnire intre poetici si poezii intre feluri de a vedea poezia si mai ales intre feluri de a afirma prezenta unei dimensiuni reale a poeziei.
Poetica relationala nu este o descoperire.
Poetica relationala nu este o inventie.
Poetica relationala este o intalnire si, mai mult, sensul in care se dezvolta aceasta intalnire la care deja participi.
Ce faci cu poezia
Pe de o parte este vorba despre ceea ce faci cu poezia.
Ce face poezia cu tine
E punctul in care trebuie sa dam cartile pe fata. Ne intereseaza ca e poezie sau ca e ceva de zis in forma aia de expresie. Ba si mai mult: E bine ca poezia sa fie redusa la poezie?!
Ce avem in comun
Daca poezia este un mediu, o zona in care se intampla ceva, care sunt reperele pe care le cautam?
Cine zice
tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu tu ………………………………………………………………………………...
Politica poetica
- Jocul mistificarii, media ca discurs unic, poezia ca discurs al multiplului
- Divertisment cultural/ pornografia afectiva (2)
- Pseudo- Dadaism politic- practica "mai bine nu se intelege decat sa se afle adevarul" (3)
- Organizarea poetica (relevanta particulara- invocarea reperelor morale) (4)
- Relatia- estetica (Bourriaud, 2002) poetica- romantismul (F.Schlegel) (5)
- Puteri ale discursului, actiunea poetica (organizari, dez-organizari – versuri de rap vs versuri Paunescu) (6)
- Puterea poeticii ca instrument al dezbaterii- vezi scrisoarea „metaforica” (7)
RELATIONAL POETICS
reader and writer of poetry
make things of words
Relational poetics is only a meeting between poetry and poetic ways of conciving poetry and especially between ways of affirming a real dimension of poetry.
Relational poetics
Poemul dramatic Faust de Goethe este una din operele cele, mai reprezentative ale epocii care a pregătit prăbuşirea feudalităţii şi absolutismului, a trăit marea revoluţie din Franţa şi a văzut, limpezindu-se din încercările acelui timp, zorile unei lumi în care se lămureşte un alt sens al existenţei omeneşti, adică a epocii întinse peste ultimele decenii ale veacului al XVIII-lea şi peste cele dinţii ale secolului următor, întocmai ca Orestia lui Eschil, ca Divina Comedie & lui Dante sau ca dramele lui Shakespeare, opere deopotrivă ale unei mari răscruci, când crugul lumii se
întoarce şi înţelesuri noi se încheagă, Faust al lui Goethe concentrează în sine experienţele cruciale şi concluziile unei perioade din istoria lumii.
Faust este drama unui învăţat din epoca reformei lui Luther, căruia ştiinţa vremii nemaifiindu-i îndestulătoare, încearcă practicile zadarnice ale magiei şi încheie, în cele din urmă, un pact cu spiritul răului, cu Mefistofel, legându-se cu preţul sufletului său pentru a obţine fericirea ca voluptate, ştiinţă şi putere. Faust este deci un rebel împotriva ordinii morale existente. Tema este străveche şi trebuie urmărită, pentru a o înţelege în întruparea dată de Goethe, de-a lungul întregului
trecut al omenirii.
Prezentarea face parte din proiectul realizat de grupul "Loca People" in cadrul activitatii desfasurate pe spatiul wiki al clasei a Xa G din C.N.N.T. Pucioasa. http://genepicxg.wikispaces.com/
Sînt sigură că ați văzut/citit/auzit multe despre Grecia.
Cam tot atît de multe impresii cîți i-au călcat pămîntul, cu cea mai redutabilă armă, cea a iubirii și păcii- aparatul de fotografiat/filmat.
Să mai fie oare cineva care nu a citit măcar Legendele Olimpului? sau să nu fi văzut celebrele filme: Zorba grecul, Spartacus, Elena din Troia??? sau cele cu subiecte din al II-lea război mondial, a caror acțiune se desfășoară în Grecia? Puțin probabil.
O țară cu un trecut atît de zbuciumat, ce a lăsat atitea urme în memoria istoriei, cea care ”a urcat” ca o rugă nu numai spre cer, ci și pe steagul țării însemnele ”ELEFTERIA” ,adică ”viața sau moartea”!
P. S. Daca dorți să va bucurați de toate imaginile/informațiile, este necesar sa deschideti diaporama.Sper ca nu ve-ti regreta timpul acordat
Va multumesc!
1. 1.Hesiod: „Munci și zile” (sec. VIII)
- „Theogonia” tradiții populare: nașterea zeilor, originea
lumii
- „Munci și zile”, poem didactic
- Are patru părți (p. a IV-a zilele bune sau rele, faste și
nefaste p/u a întreprinde anumite lucrări, p. a III-a maxime
și sfaturi diferite);
- Interes literar au primele două părți.
- Răul pornește și de la nedreapta voință a zeilor, dar și de la
oameni, protestează împotriva procesului de diferențiere
socială pe baza proprietății private; bunul câștigat pe
nedrept nu aduce folos;
- Sclavagismul e în curs de formare, viața grea a țăranului,
munca, mijloc de a scăpa de sărăcie
2. 2.Eshil (525-456 a.H.): „Prometeu înlănțuit”
Teatrul grec născut din imnuri, cântate în cor, în
cinstea lui Dionisos, ocrotitor al viilor, livezilor,
ogoarelor roditoare. Introduce al doilea actor,
conflict puternic, subiect simplu, destinul - zeii
„Tragos”, măști de țap, tragedie – cântecul țapilor.
Corul, „vocea poetului”, un fel de „actor colectiv”
Sensul social înalt al tragediei. A scris peste 90
tragedii și drame. S-au păstrat 7, între care
„Prometeu înlănțuit” și „Orestia”, singura trilogie c.
Mitul titanului pedepsit de Zeus p/u că a răpit focul
din Olimp. Principiul civilizator al omenirii.
„Orestia”, asasinarea lui Agamemnon de către soția
sa Clitemnestra și a pedepsirii de către fiul Oreste,
ajuiat de sora sa Electra.
3. 3.Sofocle (497-405 a.H.):„Oedip
rege”
Introduce al treilea actor, materialul mitologic –m.m. libertate.
Zeii apar mai puțin, omul e pus în contact direct cu destinul
său, pune în lumină caracterele personajelor, conflicte între
caractere contrastante, predomină conținutul moral, introduce
pasaje lirice. Din 120 tragedii s-au păstrat 7 printre care
Oedip rege; Electra și Antigona.
Oedip rege p/u a-și ispăși îngrozitoarea crimă, Oedip se
pedepsește singur scoțându-și ochii, părăsește Teba. Voința
omului devine principalul resort al actului tragic. O tragedie a
cunoașterii, eroul său e stăpânit de patosul adevărului, 4
episoade în gradație la fiecare revelație. Cetatea Teba bântuită
de ciumă, ucigașul lui Laios, bătrânul proroc Tiresias; soția sa
Iocasta e fosta nevastă a lui Laios, păstorul prevestirea
4. 4.Euripide (480-406 a.H.): „Medeea”
Din 90 s-au păstrat19.Capodopere:Medeea,Hippolit,Electra,
Ifigenia în Aulida.Lupta eroilor cu pasiunile lor, predomină
eroinele,accentuarea aspectelor psihologice, efecte
patetice, antiteza între patimi mistuitoare, intrigă mai
complicată, structură complexă.
Campania argonauților p/u a aduce înapoi în Elada lâna de
aur a berbecului dus de Erixus în Colchida. Eroul Iason
este pus la grele încercări de regele Colhidei, Eete, dar
este ajutat de fiica acestuia Medeea, ea îl învață pe
Iason multe șiretlicuri: cum să-i îmblânzească pe taurii
cu copite de aramă, cum să are cu ei ogorul și să-l
însămânțeze cu colți de dragon, cum să-i învingă pe
giganții înfiorători crescuți din colții semănați. Ea îl
ajută să fure lâna de aur și fuge cu argonauții în Elada.
În orașul Corint Iason o părăsește pe Medeea și copii.
Medeea se răzbună, îi otrăvește pe tânarasoție și pe
rege. Corintinenii îi ucid. O altă variantă, rescrisă.
Medeea își omoară singură copiii.
5. 5. Comedia lui Aristofan (445-386 a.H.)
Originea comediei grecești – farsa populară
„Mimi”, scurte scene, rudimentare, mimul imita cu umor
persoane cunoscute, satirizau anumite apucături ale
oamenilor și caracterizau diferite tipuri: bețivul, lacomul,
șarlatanul, naivul, parazitul etc. Glumele erau grosolane,
bufoneriile erau vulgare, dar gustate de popor.
S-au păstrat 11 comedii de Aristofan. În „Norii” e luat în
derâdere Socrate; în „Viespele” un fiu rezonabil încearcă
să-și educe pe tatăl său; în „Broaștele” analizați Eshil și
Euripide.
„Lysistrata”, „Femeile la sărbătorile zeiței Demeter”,
„Adunarea femeilor”. Lysistrata pune capăt războiului, a
condus femeile eline împotriva bărbaților care vroiau
război.
6. 6. Lirica: Solon, Anacreon, Pindar
Solon (640-548 a.H.) elegii, iambi și imnuri civice
Sapho (înc. sec al VI-lea) s-au păstrat 2 ode, poeta iubirii
și a frumuseții
Anacreon (sec al VI-lea- 478), ode, cotidian, miniatural
Pindar (544- 441 a. H.) a rămas o culegere de „Ode
triumfale”, declamate cu ocazia marilor jocuri olimpice
Teocrit (prima jum. a sec. al III-lea) creatorul idilei,
epigrame, epistole, imnuri. Au rămas 30 de idile
7. 7. Proza
Herodot (484-425 a.H.), „părintele istoriei”, „Cele
nouă muze”, nararea legendelor, miturilor,
anecdotelor, date geografice, politice, militare.
Tucidide (460-396 a.H.) Istoria războiului
peloponeziac, renunță la legende, sobrietate.
Plutarh (sec. I d.H.) „Viețile paralele ale
oamenilor iluștri”
Longus „Daphnis și Cloe”, roman pastoral.
Platon (428-347 a.H.); Aristotel (384-322 a.H.)
Satira și fabula. Esop.
8. 8. Literatura latină
Teatrul latin:Plaut, Terențiu, Seneca
Plaut(254-184 a.H.) comedia „Oala cu bani” (imitată de
Moliѐre în „Avarul”), tipul bogătașului zgârcit; „Ostașul
fanfaron”, tipul militarului îngâmfat, lăudăros și prost.
Lumea de jos. „Toți suntem liberi din naștere”
Terențiu(190-159 a.H.) publicul aristocrat, opus lui Plaut.
Seneca(4-65 d.H.) 10 tragedii. „Medeea”, „Fedra”,
„Troienele”, nu erau destinate scenei, ci lecturii, teatrul în
declin.
Catul(87-54 a.H.) viața ușoară, viața de plăceri
Lucrețiu(97-55 a.H.) „Despre natura lucrurilor”
Cicero(106-43 a.H.) oratorie, filosfie
9. Epoca lui August. Virgiliu(70-19 a.H.)
„Bucolicele”, „Georgicele”, „Eneida”
Viața păstorilor, puritatea sentimentului, simț al naturii.
„Georgicele”, imitații după „Munci și zile” de Hesiod, o
capodoperă („Lauda Italiei”).
„Eneida”, elogiu dinastic, o caracterizare ideală a
instituțiilor, a credinței și moravurilor romane, a practicilor
religioase.
Cartea a doua s-a bucurat de mai mare popularitate,
descrierea prăbușirii Troiei, dar și cartea a patra care
descrie dragostea Didonei părăsită Enea.
10. Quintus Horatius Flaccus (64-8 a.H.)
Satire în care atacă viciile societății contemporane, risipa,luxul,
cămătăria.
Epistolele sale au subiecte fie filosofice, fie de morală, fie
literare (epistola adresată Pisonilor). Aclimatizează poezia lui
Anacreon, Sapho, Pindar.
Hedonism, aplicația bahică este atenuată, note de melancolie,
recomandarea trăirii intense a clipei prezente, celebrul
„carpe diem”.
Idilicul simplu, nostalgia amintirii, respect p/u valorile
trecutului.
„Epistola către Pisoni” împotriva epigonilor, enumeră principiile
ce trebuie să stea la baza unei opere: veracitatea, armonia
ansamblului, să trezească emoția estetică a cititorului, să
îmbine utilul și frumosul, să-l educe pe cititor, concisiunea, o
condiție a valorii artistice. (Poetica lui Aristotel, Boileau)
11. Publius Ovidius Naso (42 a.H. – 17 d.H.)
Descendent dintr-o familie veche de cavaleri, aleasă educație,
preferă societatea aristocrată, scrie p/u această societate,
cultivă gusturile, face opoziție unor măsuri autoritare ale
lui August, uneori exprimă simpatie față de sclavi. 3 etape:
Prima etapă:
„Amoruri”, povestea unei iubiri, imaginare mai degrabă decât
reale.
„Arta iubirii” a căuta o iubită, a câștiga dragostea și de a i-o
păstra, respinge ideea de a-ți cumpăra iubirea, document
prețios asupra moravurilor epocii.
„Leacuri contra iubirii” și „Despre cosmetice”,
„Heroidele” o serie de scrisori imaginare scrise de femei
celebre ale trecutului legendar iubiților lor. Ton elegiac
12. A doua etapă a creației:
„Metamorfozele”, vastă erudiție în materie de mituri și
legende, începând cu creația lumii, descrie vreo două sute
patruzeci de preschimbări legendare de oameni în alte
făpturi, în plante, flori, arbori, stânci, constelații etc.
Cele mai cunoscute episoade: Pygmalion, Narcis, Echo etc.
Metamorfozele este singura operă a antichității, transmisă
posterității, care cuprinde un număr atât de mare de
legende.
Alături de Homer a exercitat cea mai mare influență asupra
creațiilor culturale europene timp de două milenii.
13. A treia etapă:
Însumează elegiile sale din timpul exilului, la Tomis,
cel mai îndepărtat colț al imperiului, pedepsit de
August p/u atitudinea sa generală de opoziționism
față de reformele inițiate de împărat.
„Triste” și „Pontice”, cântecele tristeții, epistole de
pe țărmul Pontului Euxin, elegiile exprimă durere,
nostalgie, revoltă, mânie, melancolie, recunoștință
sau pasiune în iubire mărturisită soției sale rămase
la Roma, nu mai au eleganța altor opere ale lui., dar
e mai simplu, mai concret și foarte plastic („Iarna în
țara geților”, „Tristia”,II,10)