Sumbangan Khir Anuar

1. HBMS 4103
PENGAJARAN MUZIK 8
TOPIK 1
BAHASA MUZIK

2. 1.1 HARMONISASI DALAM
BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Renj Suara
Soprano Tenor
Alto Bass

3. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Contoh penulisan SATB
Perhatikan cara menulis tangkai pada not-not dalam keratan lagu di atas.
Pada kebiasaannya, jarak yang paling jauh berlaku di antara suara tenor
dengan bes. Jarak antara suara soprano dengan alto, dan alto dengan
tenor tidak boleh melebihi satu oktaf. LIHAT CONTOH

4. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Beberapa perkara yang perlu dielakkan :
• Suara tenor yang rendah dan berada rapat
dengan bes akan menghasilkan tekstur yang
gelap dan keruh.

5. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Beberapa perkara yang perlu dielakkan :
• Suara tenor yang rendah dan berada rapat
dengan bes akan menghasilkan tekstur yang
gelap dan keruh.

6. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Triad dan kord mempunyai perhubungan yang
erat kerana kord terbentuk berasaskan triad.
Triad terdiri daripada tiga not dan kord pada
kebiasaannya terdiri dari empat not. Contohnya
triad tonik dalam nada C major terdiri daripada
not-not C, E dan G. Kord tonik dalam nada C
major juga terdiri daripada not-not C, E dan G.
• Disebabkan kord mempunyai empat not maka
persoalan sekarang ialah not manakah yang
harus ditulis dua kali untuk membentuk kord?

7. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Note doubling iaitu not yang didua kalikan
merupakan satu lagi peraturan dalam
penulisan harmoni. Tidak terdapat satu
cara yang tetap, iaitu not yang mana satu
yang harus didua kalikan, tetapi terdapat
panduan yang boleh diikuti supaya tekstur
yang dibentuk menghasilkan bunyi yang
menyenangkan. Rujuk Jadual 1.1 untuk
pemahaman selanjutnya.

8. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

9. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Not pertama ialah root kepada kord
tersebut. Contohnya kord tonik dalam C
major ialah kord C.
Kord C mengandungi not-not C, E, G. Not
C adalah not pertama, not E ialah not
ketiga dan not G adalah not kelima.

10. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• Tonal degree pula merujuk kepada not
tonik, subdominan dan dominan sesuatu
skel. Not-not ini merupakan not yang
utama dalam sesuatu nada dan boleh
didua kalikan bila bersesuaian. Contoh
tonal degree dalam nada C major ialah not
tonik iaitu C, not subdominan ialah F dan
not dominan ialah G.

11. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
• (A) Contoh Penulisan Harmoni SATB dalam Nada F
Major. Tonal degree untuk skel F major ialah not F (tonik),
Bb (subdominan) dan C (dominan). Contoh di bawah
menunjukkan kord yang dua kalikan tonal degree.
Not dua kali:
Pertama Ketiga Kelima Kelima Ketiga

12. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam
Menulis SATB

13. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
Contoh penulisan harmoni SATB dalam nada
G major. Tonal degree yang boleh di dua kalikan
dalam nada G major ialah not G, C Dan D.
Kord: Ib Ib iiib IVb IVb Vb
Not dua G D D C G D
kali

14. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB

15. 1.1 HARMONISASI DALAM BENTUK SATB
1.1.2 Mengharmonikan Dua Kord

16. 1.1.2 Mengharmonikan Dua Kord
Pergerakan not dalam jeda ke 5 atau oktaf secara selari
mesti dielakkan dalam penulisan SATB. Lihat contoh di
bawah untuk penerangan yang lebih jelas.
Lihat pergerakkan antara suara tenor
dan bes. Not D di tenor bergerak ke not C dan
not G di bes bergerak ke not F. Jarak not
G di suara bes dan D di suara tenor
pada kord pertama adalah jeda kelima.
Begitu juga dengan not F dan not C di
kord yang kedua, mereka berjarak jeda
kelima. Pergerakkan ini dipanggil consecutive
5th dan perlu dielak dalam penulisan
harmoni.

17. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis SATB
Contoh 2: Consecutive oktaf
Lihat pergerakkan antara suara
alto dan bes. Not G di alto
bergerak ke not C dan not G di
bes bergerak ke not C. Jarak not
G di suara bes dan G di suara
alto pada kord pertama adalah
jeda oktaf. Begitu juga dengan
not C dan not C di kord
yang kedua, mereka berjarak
jeda oktaf. Pergerakkan ini
dipanggil consecutive
oktaf dan perlu di elak juga dalam
penulisan harmoni.

18. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis
SATB

19. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis
SATB

20. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis
SATB
LAIN-LAIN CONTOH

21. 1.1.1 Peraturan Asas dalam Menulis
SATB
Exposed Oktaf dan 5th
• Peraturan ini menyatakan bahawa suara
soprano dan bes tidak boleh bergerak
secara selari menuju ke sesuatu kord yang
berada dalam jarak satu oktaf atau 5th
di suara soprano dan besnya. Kesalahan
ini dipanggil exposed oktaf atau exposed
5th. Tetapi jika suara soprano bergerak
secara by step, pergerakkan harmoni ini
boleh diterima dan dianggap sebagai
pergerakan yang baik.

22. Exposed Oktaf dan 5th
(i) Pergerakan exposed oktaf. Suara soprano dan suara bes pada kord
kedua adalah terdiri daripada not G dan kedua-dua not ini berjarak
oktaf. Apabila berlaku not yang berjarak oktaf maka anda perlu
memberi perhatian terhadap pergerakkan not pada suara soprano.
Pergerakkan not suara soprano kord pertama dan kedua perlu
bergerak secara by step. Cuba teliti kord di (i). Adakah pergerakkan
not sopranonya by step? Di dapati, pergerakkan melodik suara
soprano kord satu (not E) dengan kord dua (not G) bukan secara by
step. Oleh itu, pergerakkan kord sebegini perlu dielakkan.

23. Exposed Oktaf dan 5th(samb.)
(ii) Pergerakkan exposed 5th, Suara soprano iaitu
not G dan suara bes iaitu not C pada kord kedua
adalah berjarak 5th, Pergerakan melodik suara
soprano kord satu (not C) dengan kord dua (G)
bukan by step. Oleh itu, pergerakan kord
sebegini juga perlu dielakkan.

24. Exposed Oktaf dan 5th
(iii) Suara soprano iaitu not D dan suara bes iaitu
not G pada kord kedua adalah berjarak 5th,
Pergerakan melodik suara soprano kord satu (not
C) dengan kord dua (D) adalah by step. Oleh itu,
pergerakan ini adalah baik. LAIN-LAIN CONTOH

25. Resolution of Dissonances
• Untuk menghasilkan perasaan yang
menyenangkan, setiap not ketujuh dalam nada
muzik tersebut hendaklah bergerak ke tonik tidak
kira samada not ketujuh berada di suara soprano,
alto, tenor atau bes.
• Nada keratan melodi di atas adalah A minor. Not
yang ke tujuh dalam nada A minor ialah not G#.

26. Note Doubling dan Pergerakkannya
Not-not yang telah ditetapkan pergerakkannya tidak
boleh di dua kalikan. Contohnya not yang ketujuh,
yang perlu bergerak ke not tonik. Jika not ini di
dua kalikan, consecutive oktaf akan terjadi.
• Pergerakkan kord di atas adalah dalam nada C major.
Not yang ketujuh nada C major ialah not B.
LAIN-LAIN CONTOH

27. Penindihan Suara (Overlapping of Parts)
• Suara setiap bahagian tidak boleh bertindih
dengan suara-suara di kord yang seterusnya.
Contoh berikut akan menerangkan maksud ini.
(i) Not B suara soprano pada kord kedua berada lebih rendah dari
not C suara alto kord pertama. Ini tidak dibenarkan.
(ii) Not G suara bes pada kord kedua berada lebih tinggi dari not F
suara tenor di kord pertama. Ini juga tidak dibenarkan.

28. Penindihan Suara (Overlapping of Parts)
Contoh di bawah bukan overlapping of parts.
Ini kerana suara alto tidak berada dalam
kedudukan yang lebih tinggi dari soprano.
(Pengharmonian seperti ini dibenarkan).

29. 1.2 MENGHARMONIKAN MELODI –
PERGERAKKAN KADEN
1.2.1 Kaden Lengkap
Kaden lengkap terdiri dari dua jenis iaitu
kaden perfek dan kaden plagal.
• Pergerakkan kord dominan diikuti kord tonik dipanggil
kaden perfek. Kaden perfek memberi pendengarnya
sesuatu perasaan penamat kepada muzik yang
sedang diikuti.