2. PRIMER PAS
IDENTIFICACIo
també conegut com a ““““dades inicials o documentalsdades inicials o documentalsdades inicials o documentalsdades inicials o documentals””””
Aquest primer pas és fer una fitxa tècnica, on detallem:
Nom de lNom de lNom de lNom de l’’’’autorautorautorautor
Nom de lNom de lNom de lNom de l’’’’obraobraobraobra
Data de realitzaciData de realitzaciData de realitzaciData de realitzacióóóó
Material utilitzatMaterial utilitzatMaterial utilitzatMaterial utilitzat
TTTTèèèècnica bcnica bcnica bcnica bààààsica empradasica empradasica empradasica emprada
MidesMidesMidesMides
UbicaciUbicaciUbicaciUbicacióóóó o localitzacio localitzacio localitzacio localitzacióóóó
Estat de conservaciEstat de conservaciEstat de conservaciEstat de conservacióóóó
A vegades també s’afegeix una breu descripció, una fotografia, alguna característica de
com ha arribat, com i per què s’ha encarregat, és a dir unes dades molt tècniques i
informatives en relació al naixement material de l’obra.
3. SEGON PAS
FORMA i CONTINGUT
conegut com a comentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrcomentari formal, iconogrààààfic, tfic, tfic, tfic, tèèèècnic i/o estilcnic i/o estilcnic i/o estilcnic i/o estilíííístic,...stic,...stic,...stic,...
Es tracta de conèixer l’obra, documentar-se tant d’aspectes formals com contextuals. Si només
es tenen en compte aspectes formals estarem deixant de banda altres, així que s’ha de
respondre a les preguntes: com s’ha fet l’obra d’art? I, per què s’ha fet així?.
En aquest pas es diferenciaran les obres en funció dels materials i els llenguatges utilitzats, és
diferent parlar d’una pintura, d’una escultura, d’un edifici, d’un disseny o d’una pel·lícula, en tot
cas el més important és procedir ordenadament, repassant tots els aspectes que composen
l’obra.
PINTURAPINTURAPINTURAPINTURA ARQUITECTURAARQUITECTURAARQUITECTURAARQUITECTURA ESCULTURAESCULTURAESCULTURAESCULTURA
temtemtemtemààààtica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia) suports i alsuports i alsuports i alsuports i alççççatsatsatsats temtemtemtemààààtica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia)tica (iconografia)
composicicomposicicomposicicomposicióóóó cobertescobertescobertescobertes composicicomposicicomposicicomposicióóóó
colorcolorcolorcolor espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum)espai interior (volums i llum) plplplplààààstica del materialstica del materialstica del materialstica del material
ritmeritmeritmeritme aspecte exterior (aspecte exterior (aspecte exterior (aspecte exterior (íííídem)dem)dem)dem) moviment/espaimoviment/espaimoviment/espaimoviment/espai
estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques estil/testil/testil/testil/tèèèècniquescniquescniquescniques
4. TERCER PAS
INTERPRETACIo
també conegut com a significacisignificacisignificacisignificacióóóó
El tercer pas del comentari respon a la necessitat fonamental de respondre: per què s’ha fet així
l’obra d’art? Quines raons? quins processos i esdeveniments han fet possible que sigui com és?
quina significació històrica i artística té tot això? A vegades sembla que comentant com és una
obra, fent una bona descripció d’ella ja s’entén, ja es coneix, però no és així. Les raons de tot
tipus que poden haver influenciat perquè una obra sigui així són tan importants per entendre-la
com el seu propi aspecte, com la seva percepció.
Sense aquesta aportació difícilment s’entendrà en profunditat el seu valor històric, el seu llegat
cultural.
Cal seguir un ordre i posar un límit, segons l’extensió del nostre comentari, segons la
documentació de la qual disposem i segons la utilitat que l’hem de donar al treball.
5. 1. Context històric i socialContext històric i socialContext històric i socialContext històric i social de l’obra: què passava que pugui explicar el món al qual pertany
l’obra?
2. FuncionsFuncionsFuncionsFuncions de l’art (funció o funcions de l’obra): les funcions per a les quals va ser creada l’obra
(decorativa, religiosa, política, vàries alhora, ...)
3. Raons de lRaons de lRaons de lRaons de l’’’’encencencencààààrrecrrecrrecrrec (qui per què la va encarregar, amb quins interessos i a qui va o anava
adreçada i si va influenciar i com en l’obra): les raons que justifiquen les formes, com els models
estètics existents (o estils) en el moment de la creació de l’obra la van influenciar, les raons de
tipus econòmic, social, ideològic, cultural,...
4. Raons estRaons estRaons estRaons estèèèètiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials...tiques, ideològiques, econòmiques, socials... : com l’estil, la ideologia de l’artista o
del moment o l’economia han pogut influenciar
5. L’aportaciaportaciaportaciaportacióóóó pròpia de lpròpia de lpròpia de lpròpia de l’’’’artistaartistaartistaartista, tant psicològiques, com técnico-professionals o filosòfiques:
com es nota que és d’aquest artista?, què aporta ell a l’art,...
6. 1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACI1. IDENTIFICACIÓÓÓÓ
Nom de l’autor
Nom de l’obra
Data de realització
Material utilitzat
Tècnica bàsica emprada
Mides
Ubicació, localització i estat de conservació
2. AN2. AN2. AN2. ANÀÀÀÀLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUTLISI FORMAL I DE CONTINGUT
PINTURA ARQUITECTURA ESCULTURA
temàtica (iconografia) suports i alçats temàtica (iconografia)
composició cobertes composició
color espai interior plàstica del material
ritme aspecte exterior moviment/espai
estil/tècniques estil/tècniques estil/tècniques
3. INTERPRETACI3. INTERPRETACI3. INTERPRETACI3. INTERPRETACIÓÓÓÓ
Context històric
Funcions de l’art
Raons de l’encàrrec
Raons estètiques, ideològiques, econòmiques, socials...
Aportació de l’artista
